众所周知任天堂有两大经久不衰的IP，一个是《马里奥》系列作品中的马里奥大叔，而另一个就是《塞尔达传说》系列中的勇士林克，“红帽子”与“绿帽子”几乎成为了任天堂独有的标志之一。因此在任天堂制作并发行的经典乱斗游戏《任天堂明星大乱斗》中，马里奥与林克也几乎长时间占据了开场动画的C位。
不过一些新玩家可能感到好奇：为什么马里奥、林克之后所衔接的角色通常是一个没有真实样貌的装甲战士呢，该不会是任天堂游戏角色太少而拿来凑数的吧？其实实际情况并不是这样，这位身披装甲的战士可以说是掀起了整个游戏界的革命。
这位被装甲覆盖全身不露真容的战士名叫“萨姆斯·阿兰”，初次登场于任天堂在1986年所发售的FC游戏《密特罗德》（密特罗德为官方翻译，为方便老玩家理解后文一律用“银河战士”）中。
萨姆斯·阿兰作为《银河战士》系列游戏的主角，可以说开创了电子游戏史上最早的女性英雄形象，她是游戏史上第一位可控的女性主角。萨姆斯·阿兰被设定为一位宇宙最强的女性海盗猎人，但是由于游戏中大部分时间萨姆斯都是身穿金属太空服战斗，加之FC的机能有限无法做出更加精细的画质，所以很少有玩家知道隐藏于铠甲下的强者竟是一位女性。
不过如果你能在很短的时间内通关，那么你就能看到脱下装甲的萨姆斯，当然了在今天看来这种画质并不算出色。但回顾游戏业界历史，这在当时清一色以男性视角展开故事的游戏界，堪称是浓墨重彩的一笔。
从雅达利时代坍塌后，任天堂以一己之力将游戏带向了另一次繁荣，因此任天堂旗下许多游戏都是游戏业界的变革之作。例如《超级马里奥》不仅将平台跳跃发挥到极致，还顺便拯救了当时破败不堪的欧美游戏市场；《塞尔达传说：时之笛》更是解决了当时游戏业界3D化的难题，成为了3D动作游戏的“教科书”，其中时之笛的锁定机制时至今日依然被业界所使用。
而鲜为人知的是《银河战士》系列也同样是这些变革者的其中之一。《银河战士》摒弃了当时最为火热的传统线性横轴式的游戏理念，首次在传统横版动作过关游戏的基础上加入了可自由探索的2D沙盘地图，装备、道具和能力升级等要素。
因此《银河战士》被设计成了一个个相互独立却又有连通关系的房间，而游戏进行方式也打破了上下左右这种传统认知，玩家需要在好似迷宫般的复杂环境中探险，四处探索寻找新的能力和装备并借助新的能力探索更多的未知区域。
银河战士初代便向玩家与业界展现了一个大型的可探索的2D平台世界，而1994年的续作《超级银河战士》更是同类游戏的集大成者。如果说《塞尔达传说：时之笛》是现代3D游戏开创者的话，那么《超级银河战士》就是2D平台跳跃游戏的巅峰。
《超级银河战士》在大幅加强游戏性的同时还巧妙加入叙事，让一向剧情薄弱的平台游戏有了一套完整的流程。而三年之后的《恶魔城：月下夜想曲》对这套设计理念在各个方向上进行了扩展，使其真正成为了一个独立的游戏类型——类银河恶魔城。
《超级银河战士》为动作类游戏树立了新的典范。1994年发售的这款游戏至今依然可以停留在各个媒体的史上最佳百款游戏前列，甚至被当时媒体评为超任上最好的游戏，完美关卡设计和完美动作系统的结合体。
不过可惜的是《银河战士》系列并没能像马里奥或塞尔达系列那样火遍全球。作为“GB之父”，也就是研发《银河战士》的任天堂第一开开发部部长横井军平在1996年因VB的失败而引咎辞职，并于次年遇车祸不幸逝世。
之后任天堂也曾寻找过其他游戏公司希望能把N64版的《银河战士》继续做下去。然而最后却只得到了这样的回答：“我们做不出与《超级银河战士》同等水平的游戏”。就这样，《银河战士》陷入了长达八年的沉寂。
虽然之后3D化的《银河战士Prime》震惊四座，一举拿下了当年的最佳游戏和最佳画面奖，也收获了全球多家游戏媒体的极高评价，成为当年的最佳游戏，甚至在销量方面也仅次于业界霸主《GTA:SA》。但可惜的是《银河战士》的科幻风格 硬核游戏难度并不符合日本玩家群体，因此使得这一游戏系列的影响力停留在了欧美地区，而在祖国日本只能算是二线游戏，影响力自然是远不如马里奥与塞尔达两大IP。
也许《银河战士》系列已无往日的荣光，但它留下的“类银河恶魔城”的游戏形式却在如今的独立游戏中渐渐复苏。
无论是《奥里与黑暗森林》还是《死亡细胞》与《空洞骑士》，他们都在“类银河恶魔城”中找到了自己创新的方向，正是这些突破传统的大胆想法才让“银河恶魔城”这个不为新玩家所知的老古董在新时代下完成了华丽的蜕变，使得这个优秀的游戏模式没能被历史所埋没。
