8相扑之技
说到相扑之“技”，立即浮现在脑中的就是五光十色、令人头晕目眩的相扑82手，以及历史上的相扑48手。然而如相扑评论家坪田敦绪所言，要真正评说华丽丽的“技”之前，还得从基本的“体势”说起。体势不确立就试图玩弄技，也难免事与愿违，恰如洪教头挑战豹子头，落得个贻笑大方的下场。因此，体势可说是相扑中基础之基础，而相扑中体势大体上可以分为“插臂相交（四つ身，Yotsumi）”与“推击（突き押し，Tsukioshi）”两种类型，下面分别予以介绍。
8.１相扑的体势
8.1.1插臂相交
粗略地说来，可以把与对手插臂相交的状态叫做“四つ身”(Yotsumi，简称“四つ”)。由于是以四足站立，这么叫也很形象化吧。天保２年（公元1831年）的《俳风柳多留百十三篇》留下了“章魚角力 団扇を引と 八ツに組”(大意为：章鱼角力，团扇一挥，八足立起)这么一首有趣的川柳（注：一种类似于俳句的诗歌，但不像俳句要求那么严格）。 严格地说来，应该把交手时双方相互把手臂逐一插入对手腋下这样一种体势称为四つ身。把手臂插入对方之动作称为“插”（差す，Sasu）、构成此态势的手臂称为“插臂”(差し手，Sashite）或“下手”（Shitate）。 不过，说到“下手”，大多是指插臂后拉住对方腰带时(“拉下手”或“拉下手腰带”)，今后就采用“插臂”。 在插臂之中，把仅插入至手掌的状态称作“窥视”，为此被称为“被窥视”。这容易被视为不彻底的插臂，却是意外地用途广泛的插臂方方式，后面有许多实例。 称遭对手插臂落到外侧的手臂为“上手”，说到“上手”时大多还是指拉住腰带的状态，本章也在拉住腰带时使用“上手”一词。
擅长四つ相扑的力士，或左或右都是偏重使用一方插臂。只使用左臂插臂为“左插臂”（左四つ，HidariYotsu），只使用右臂插臂为“右插臂”（右四つ，MigiYotsu）。插臂擅长相同的二者对战时称为“相四（注：两方力士得意手相同）”，大多能很快以擅长的插臂进入相持。插臂擅长相异时称为“喧嘩四つ（注：两方力士的擅长相异）”，此时难以以擅长形式进入相持，而有激烈相争。左右插臂皆宜者称为“两可插臂”（なまくら四つ，NamakuraYotsu”），初看似乎不错，但若非贵乃花一般右插左插皆有战斗力者，极易被吸入对手擅长的插臂形态，也未必值得称道。插臂相持左右皆能抓住腰带、胸部相对的体势称为“深插臂”（がっぷり四つ，GappuriYotsu），由此将展开力量型相扑，能否摆脱被对手抓取的腰带、发起进攻遂构成一大看点。
图8-1 玉乃岛左插臂进攻
平成17年9月第8日
玉乃岛(紧逼出界)琴奖菊
图8-2 右深插臂
平成16年5月第8日
琴之若(紧逼出界)霜鸟
有时会有将双臂插入对手腋下的情形。即使体格不那么大的人也有擅长这一手的情况。此体势称为“双插臂(もろざし，Morozashi) ”。一方面由于深入对手怀部得以瓦解对手抵抗，但若插臂动作不彻底也可能陷入动作无法完成的境地。 被对手施以双插手时，左右两方提取上手腰带之体势通称为“外插臂”。同时往上锁住对手关节称为“封锁”(極める，Kimeru)，手段形形色色，被双插手时，往往可以从外侧封锁对手两臂，运用所谓“闩”(閂，Kannuki)。
图8-3 普天王双插臂，受制于琴欧州的外插臂
平成17年9月第6日
琴欧州(紧逼倒地)普天王
图8-4 贵之浪以闩进攻…
平成13年5月初日
海鹏(反败为胜)贵之浪
构成相持体势后发现自己处于用不出力的状态时，一种应对办法叫换手（巻き替え，Makikae）。这就是说，被插臂时以处于上手侧的手臂插入对方。为此，必须在对手手臂和自己身体之间产生间隙，例如要在右侧换手，就必须下功夫一边继续左侧的动作一边在右侧换手。即使能做到这点，由于对手也在防御，速度当然是必要条件。在这点上横纲北之湖堪称速度的代表。由于插入手臂，特别是陷于困境时插臂，自己的上身极可能上浮，所以有“对手换手攻过来就会出局”的说法。由插臂变为上手侧也是换手，但一般是指将上手侧手臂变为插臂的情形。
图8-5 出岛由双插臂变成左箭尾
平成17年9月第8日
出岛(紧逼出界)安美锦
8.1.2推击
“掌推”（突っ張り，Tsuppari）与“掌击”（張り手，Harite）常被混为一谈，其实二者迥异。掌击是以手掌击打对手脸颊，用掌击使对手心生畏惧然后运用插臂称为“掌击插臂”（張り差し，Harizashi）。掌推则是边转动手臂边以手掌连续推击对手胸部下颚的技，转得太慢则手臂被抓，出手频繁足不跟进还会跌倒，但运用得当可不给对手以还手间隙，一气制服对手。
图8-6 千代大海的掌推
平成17年9月第8日
千代大海(推出界)琴光喜
推击的手基本是食指到小指并拢、拇指竖起的形式，称之为“箭尾”（矢筈，Yahazu）。以此形推击对手腋下和侧腹为“箭尾推”，若运用得当可发挥使对手上抬的威力。再者推击颚下使对手上抬为“喉轮”，旧时也称“箭尾攻”，现在不大听说了。
图8-7 北胜力以右喉轮胜魁皇
平成16年5月初日
北胜力(推出界)魁皇
还有一手，称为“插臂反挟”（押っつけ，ottsuke）。当对手攻以插臂或喉轮时，自己守住腋下并以手掌顶住对手手臂，自下而上绞转的技，是反守为攻时极其重要的技。
图8-8 稀勢之里极其凌厉的插臂反挟
平成28年3月第6日
稀勢之里(紧逼出界)栃煌山
相扑之技基本如上所述，但仅凭此是无法决胜负的。没有决胜招，就只能称作赌徒了。为此，下面将重点介绍决胜招（决まり手，Kimarite）。现今通用的决胜招82手，大致分为6类。依次是“基本技”“摔技（投げ手，Nagete）”“勾技（掛け手，Kakete）”“反技（反り手，Sorite）”“扭技（捻り手，Hinerite）”“特殊技”，晓得其中30手，就可以覆盖几乎所有的取组了。反之如“反技”大半是尘封已久的技，能见到就很高兴，能拍到照片或视频就更幸运了。
8.2大相扑的决胜招
8.2.1概要
古时室町时代（约公元1336-1573年）起就有用四十八手(Shijyuhatte)指相扑决胜招的。古代日本常使用伊吕波四十八字母计数，48被认为是代表极多而吉利的数字。开始时，四十八手并非指招数的准确数字，而只是表示“相扑战技数很多”、“大吉大利48”的意思。
到了江户时代，各种事物数被冠名48者更多，大冈忠相制定的街道消防体系由于同一缘由相传为48组。连瀑布亦如此，当许多大小瀑布汇成一处瀑布时，也被以48命名，如红眼四十八瀑等。
到江户宽文时代（约公元1661-1672年），相扑取组的决胜招被整理成文字，摔技12、勾技12、反技12、扭技12，合计四十八手。其中不含土俵出现以前将对手摔出土俵的技。
图8-9 相扑四十八手图谱
后来，技的名称最多时据说曾多达300手以上。所谓“里手（裏手，Urate）”的返技、“手法（手捌き，Tesabaki）八十二手”“破解（手碎き，Tekudaki）八十六手”之类新手的登场、甚至由于行司的流派同一技的称呼也有不同。还有作为部屋的秘技由亲方一脉相传的技，此类秘技多数仅留下了名字，究属何技在文献中毫无记载。也许还有连名字也未留下的秘技。既无文字也无图形记载传下来的秘技，随着力士世代変迁技本身也在变化吧。到了元禄时代，现在仍能见到的称呼逐渐増多。
大相扑演出进入竞技时代后，力士无意识偶尔为之的技也可以说是演出的乐趣之一要素，成了旧时代的遗绪。因此，1955年日本相扑协会整理成了70手。这是历史性的统合，当初是以力士使用技的频度作为统合的基准，但只有相扑通才能明白的微妙的技，也作为容易理解的技中的一系列的动作被统合进来。与频度无关，旨在将按技的种类进行的大致区分传至后世，又进行了改订和追加，现在已认定的实际决胜招共有82手。
现在有关技的分类究竟是否最终，是否妥当，从将传统相扑文化传给后世的意义上，在思考大相扑的发展时，还颇有可议之处。
8.2.2大相扑决胜招82手
按日本相扑协会于2000年公布的决胜招包括相扑之技82手，还包括所谓非技（胜负结果）5种。此外，还规定了犯规负（抓发髻、腰带松弛不净负等）。
基本技
掌推出界（突き出し，Tsukidashi）
图8-10 掌推出界
以手掌推击对手的胸、肩、颜面等处，将其推出土俵。其特征是胜负双方躯体互不接触。
掌推倒地(突き倒し, Tsukitaoshi)
图8-11 掌推倒地
以掌推将对手击倒在地（不拘土俵内外）。
推出界（押し出し，Oshidashi）
图8-12推出界
以双掌虎口支住对手腋下，或当对手抓住腰带时以手腕、肘由对手內侧将对手支出土俵外。
大正后期的横纲栃木山守也以此手闻名，几乎无人能敌。当今的力士中，栃煌山、丰响等擅长此技。
4.推倒地（押し倒し,Oshitaoshi）
图8-13 推倒地
用手掌将对手推倒在地（无论土俵内外）。
5. 紧逼出界（寄り切り，Yorikiri）
图8-14 紧逼出界
插臂相交态势后，使自己身体紧贴对手，朝前或横向推进将对手逼出土俵外。
至少就幕内而言，这是最常用的决胜招。自从一年6场所实施以来直至2014年，幕内全取组1828番中，决胜招为紧逼出界者共计542番约占3成。
6.紧逼倒地（寄り倒し，Yoritaoshi）
图8-15 紧逼到地
形成插臂相交态势后，运用紧逼，使对手在土俵边倒地。
7.一气压倒（浴せ倒し,Abisetaoshi）
图8-16 一气压倒
形成插臂相交态势后，将全身压在对手身上，以体重压倒对手。
摔技
8.上手摔（上手投げ,Uwatenage）
图8-17 上手摔
抓住对方上手围腰，从该侧将对手摔倒在地。
擅长插臂相交的强手力士大多擅长上手摔，如双叶山、千代之富士、魁皇等。特别是昭和大横纲千代之富士的上手摔是压住对手头部的特技，令其他力士深感恐惧。
9.下手摔（下手投げ,Shitatenage）
图8-18 下手摔
抓住对方下手围腰，从该侧将对手摔倒在地。
10.抱臂摔（小手投げ,Kotenage）
图8-19 抱臂摔
当对手使出插臂时，以双手抱住对手的插臂，将其摔倒。体势类似于上手摔，但不抓腰带。
原大关魁皇博之的抱臂摔非常厉害，往往使对手负伤，以致被揶揄地称为“破坏王”。由于抱臂摔常引起力士负伤，被视为最危险的决胜招之一。对于多用此招的力士，不少亲方也会提请注意。
11.插手抱背捞起摔（掬い投げ,Sukuinage）
图8-20 插手抱背捞起摔
不抓对手腰带，而以插臂翻转，如同从对手腋下捞起一般，扭身将其摔倒在地。
插手抱背捞起摔曾经是横纲大鹏幸喜和旭富士正也的得意技。特别是1990年名古屋场所的千秋乐最后一番，当时大关旭富士对上了难以对付的横纲千代之富士，在土俵边缘千代之富士使出了左上手摔，旭富士从右面报以插手抱背捞起摔，决定了胜负，这场比赛被誉为旭富士的最高的大相扑。由此旭富士在大关之位以二场所连续优胜晋升为横纲。
12.上手拉带压肩摔（上手出し投げ，Uwatedashinage）
图8-21上手拉带压肩摔
以上手抓住对手腰带，以臂肘抵住对手抓住自己腰带的手，一面往外打开身体，一面将对手引向自己，将对手摔倒在自己面前。
13.下手拉带压肩摔（下手出し投げ,Shitatedashinage）
图8-22下手拉带压肩摔
以下手抓住对手腰带，制住对手的腋下，向外打开身体，同时将对手引向自己面前，将其摔倒在地。
14.挺腰摔(腰投げ,Koshinage)
图8-23挺腰摔
以上手或下手抓住对手腰带，深入对方腰际，使对手身体靠在自己的腰上，将对手摔倒在地。亦有不抓住对手腰带而将对手摔倒在地的情况。
15.上手挟颈摔（首投げ,Kubinage）
图8-24上手挟颈摔
以左手或右手扣住对手的头颈，将对手扭转摔倒在地。
1955年5月场所千秋乐、小个子横纲栃锦敏捷躲开身高203cm的大关大内山的猛烈掌推，以上手挟颈摔取胜。现役力士中豪荣道与日马富士也擅长此技。
16.过肩摔(一本背負い，Ipponzeoi)
图8-25过肩摔
以双手抓住对手单臂，深入对手怀部将其负于己肩，摔倒在自己面前。
此技与柔道中的过肩摔类似。由于力士体重，要将对手负于己肩实非易事，故在相扑中极为罕见。自平成以来，幕内仅有4例：2000年11月场所第14日魁皇胜武藏丸，2004年5月场所千秋乐豪风胜金开山，2011年9月场所第5日磋牙司胜栃乃若，2014年1月场所第12日里山胜栃乃若。
17.双足摔（二丁投げ,Nichonage）
图8-26双足摔
插臂相交，以右（左）足绊住对手的右（左）膝盖外侧，顺势将对手摔倒。类似于柔道的扫腰（拂腰，Haraigoshi）。
18.高塔摔(櫓投げ,Yaguranage)
图8-27高塔摔
插臂相交，紧拉对手腰带，将自己单足膝盖或大腿深入对手胯下，以此抬起对手身体，将对手吊起一般上举，从而将其摔倒。
活跃于大正后期至昭和初期的横纲常之花（常ノ花，Tokinohana）以及活跃于昭和20年代后半至30年代前半的关胁羽嶋山擅长此技。这也是极其珍稀的决胜招，自1975年11月场所第9日青叶山胜福之花以后，幕内取组长期无人使用，2009年7月场所第13日朝青龙以高塔摔胜日馬富士，被宣告为34年来第一个高塔摔。6年半后，2015年11月场所第7日白鹏又以高塔摔胜隠岐之海（隠岐の海，Okinoumi）。
19.中插内勾腿摔（掛け投げ,Kakenage）
图8-28中插内勾腿摔
在双方插臂相交攻防战中，以单足伸入对手胯下，向上跳起顺势将对手摔倒。
20.抓带摔（つかみ投げ,Tsukaminage）
图8-29抓带摔
住对手后腰带，向上抓起往后方将其摔倒。
勾技
21.内勾腿（内掛け，Uchikake）
图8-30内勾腿
以自己的右（左）脚从内侧勾住对手的左（右）脚，使对手倒地。
22.外勾腿（外掛け，Sotokake）
图8-31外勾腿
以自己的右（左）脚从外侧勾住对手的左（右）脚，使对手倒地。
安艺之海止住横纲双叶山的69连胜时的决胜招就是外勾腿。
23.斧劈勾（ちょん掛け，Chongake）
图8-32斧劈勾
以自己的脚跟由內侧扣住对手的脚跟並向前牽引，上体反身将对手横向或往后转倒。（此动作犹似斧劈，故得名。）
原关胁安艺乃岛、小结旭鹫山曾以该招取胜。
24.靠膝后扭（切り返し，Kirikaeshi）
图8-33靠膝后扭
由左（右）方將对手的右（左）膝的里侧与自己膝蓋靠住，往后方將对手扭倒。
1994年7月场所第2日，舞之海以此招击败大关貴之花（后为横纲）。
25.内勾腿后扭(河津掛け，Kawazugake)
图8-34内勾腿后扭
以右（左）脚将对手的左（右脚）內侧扣住，向上跃起的同时抱住对手的头颈部，将对手身体后扭摔倒。
26. 踢腿拍肩（蹴返し，Kekaeshi）
图8-35 踢腿拍肩
突然地将对手的右（左）脚脚踝从内侧往外踢，同时拉开身体从对手的肩部一拍，以让对手在自己面前倒地。
27. 踢腿捯臂（蹴手繰り，Ketaguri）
图8-36 踢腿捯臂
站起的瞬间，身体拉直，由内侧向外踢对手之脚，同时用手扣击对手肩膀，或以手将对手身体向自己的方向引，让对手在面前倒下。
28. 三点攻（三所攻め，Mitokoroseme）
图8-37靠膝后扭
以“内勾腿”或“外勾腿”攻对手一足；用手将其另一足抱住上举；并以头抵住对手胸前，让对手仰倒在地。
29. 抱腿压身倒（渡し込み，Watashikomi）
图8-38抱腿压身倒
单手从外侧抱住对手膝盖或大腿往内拉，另一手紧压对手，用身体将对手压倒。
30. 提带踢足倒（二枚蹴り，Nimaikeri）
图8-39提带踢足倒
にまい将对手的身体往上提，以右（左）脚住外侧踢对手的左（右）足踝，使对手往被踢方向倒下。
31. 单手抄腿仰身倒（小股掬い，Komatasukui）
图8-40单手抄腿仰身倒
当对手的脚向前抵抗被摔出的力量时，单手顺势从其脚的内侧向上举起，使对手身体仰躺倒下。
32. 外抄腿仰身倒（外小股，Sotokomata）
图8-41 外抄腿仰身倒
使用摔或抓臂拧倒，当对手为求生而反射地举起右（左）脚时，以右（左）手从外侧将其举起，使对手仰倒在地上。
33. 内抄腿仰身倒（大股，Omata）
图8-42 内抄腿仰身倒
使用摔或抓臂拧倒，对手为了避免小腿被举起，而举起另一脚时，将这举起的脚由内侧抄起，使对手仰倒在地。
34. 拉足倒地（褄取り，Tsumatori）
图8-43拉足倒地
在与对手的身体横靠接触时，抓住对手栽倒时从面前经过的足指，往后方拉起，使对手倒下。
自1960年1月以来，幕内仅有2000年春场所被曙用于击败土佐之海。
35. 抓足倒地(小褄取り，Kozzumatori)
图8-44 抓足倒地
从正面抓住对手的脚掌，使对手仰天倒地。
这是2000年12月追加的战技，幕内仅有2001年3月场所千代天山胜雅山，2007年1月场所安马胜丰之岛2例。
36. 双手抱足倒（足取り，Ashitori）
图8-45 双手抱足倒
身体往下潜，以双手抱住对手单足，使对手倒下或退出土俵。
37. 抓足倒（裾取り，Susotori）
图8-46 抓足倒
当对手用摔进行进攻时，一面极力顶住，一面以手从外则抓住对手的足踝使对手向后倒下。
38. 拨足倒（裾払い，Susoharai）
图8-47拨足倒
使用拉带压肩摔后，对手为了求生往前伸出一足时，從后方拨开对手另一足使对手向后倒下。
反技
39. 抱膝仰身倒（居反り，Izori）
图8-48抱膝仰身倒
腰部放低，当对手从上方做出扑压动作时，双手紧抱住对手膝盖，往上提压使对手往后倒下。此技类似于职业摔跤的Backdrop（后掷式）。
这是极其罕见的技，1964年5月第2日岩风胜若天龙以来幕内力士对战中无人使用。
40. 撞木反身倒（撞木反り，Shumokuzori）
图8-49撞木反身倒
形成与搭背反身倒相同体势后，将对手以肩扛起使对手往后倒下。
撞木是寺院用于撞钟的木棍，故得名。此招极为罕见，自1960年1月作为决胜招制定以来，幕内取组中无人使用。
41. 顶膝反身倒（掛け反り，Kakezori）
图8-50顶膝反身倒
把头潜入对手插臂的腋下，伸脚靠近对手像顶膝后拧摔一般，使对手往后倒下，或以插腿外勾使对手反向倒地。
42. 搭背反身倒（たすき反り，Tasukizori）
图8-50搭背反身倒
一手抱住对手插臂之肘部，身体下沉，另一手由內侧抓住对手的脚，有如摔搭背一般使对手往后反身倒地。
43. 外搭背反身倒（外たすき反り，Sototasukizori，）
图8-52外搭背反身倒
一手抱住对手之插臂，另一手由上方伸入对手插臂方內股，使对手朝反方向倒下。
44. 过腋反身倒（伝え反り，Tsutaezori）
图8-53过腋反身倒
从对手腋下钻过，而后站起使对手往自己后方倒下。
扭技
45. 掐腋压肩倒（突き落とし，Tsukiotoshi）
图8-54掐腋压肩倒
对手以插臂进攻时，从对手插臂外侧以拇指伸入腋下，以另一手四指压住对手肩部，往斜下方摁倒在地。
46. 插手搂臂扭转倒（巻き落とし，Makiotoshi）
图8-55插手搂臂扭转倒
利用对手所做出的动作时的反作用力，不抓住对手腰带，插手抱起对手身体，卷入一般将对手横向扭转倒下。
大关武双山对横纲贵乃花曾于2001年3月场所第13日、5月场所第14日2场所连续以此技取胜。5月场所贵乃花因此右膝半月板受伤。千秋乐强行出场获优胜，但从7月场所起被迫长期休场。
47. 抱腕扭身倒（とったり，Tottari）
图8-56抱腕扭身倒
在双方推击攻防或是插臂相争过程中，以双手抱住对手单手手腕，舒展身体使对手扭身倒地。
在锁住肘关节（或肩关节）状态下，往下方用力时最有效果，构成不亚于抱臂摔的危险战技。以柔道为首多种格斗竞技中对此大幅限制。千代大海晩年对白鹏战时因此技引起右臂肘负伤，其后显著衰退而早早引退。
作为对策之一，可以被抱住的手臂相手攻击对手，打出逆抱腕扭身倒。
旭国晋升大关前擅长此技而多用，几乎成了旭国的代名词。又在1991年5月场所第3日，大横纲千代之富士以此技惜败于当时的小结贵斗力，随即宣告引退，成了千代之富士现役最后一场相扑。
48. 逆抱腕扭身倒（逆とったり，Sakatottari）
图8-57逆抱腕扭身倒
当对手使出抱腕扭身倒时，在扭腰摆脱被对手抓住的手腕同时，借势使对手倒下。或是弯曲遭对手抓住的手肘，逆势抱住对手手肘，另一手则抓住对手手腕，扭身使对手倒地。
49. 抱臂扣肩倒（肩透かし，Katasukashi）
图8-58抱臂扣肩倒
一手插入对手腋下，抱住对手手臂，将对手往前拉，一边舒展身体，以另一手叩击对手肩膀，使对手顺势倒地。
此技需借用对手之力，需要很高的技巧，是难度相当高的决胜招。过去横纲旭富士正也与小结琴稻妻佳弘尤其擅长。又1986年1月场所初日，横纲隆之里俊英以此技败于关胁保志信芳（后横纲北胜海信芳）后宣告引退。
50. 外拐手（外無双，Sotomus）
图8-59外拐手
抽出伸入对手腋下的右（左）手，以此手掰住对手右（左）膝外侧，同时以另一手抱住对手右（左）插臂，将其扭身倒地。
此技为10年一遇的奇技，若叶山与二子岳擅长之，平成以来仅旭鷲山犹偶尔为之。在介绍相扑决胜招与禁手的花相扑中，常常会有披露外拐手的场景。
51. 内拐手（内無双，Uchimus）
图8-60内拐手
用上手自下向上抄起对手大腿内侧，将其扭身倒地。与外拐手比较力量较差但风险较小，故有时可用作牵制技，失败时改用其他技。
以前原小结舞之海与旭鷲山、原大关琴光喜擅长此技。最近，2012年7月场所第10日，横纲白鹏以此技胜大关鹤龙，2014年1月场所第14日白鹏又以此技胜大关琴奨菊。
52. 头抵抱臂扭转倒（頭捻り，Atamahineri/Zubuneri）
图8-61头抵抱臂扭转倒
用头抵住对手的肩或胸前使力往下，紧抱对手插臂或手肘，以头为轴将对手扭转倒地。
53. 上手扭转倒（上手捻り，Uwatehineri）
图8-62上手扭转倒
以上手抓住对手的腰带，往自己上手方向将对手扭转倒地。
此技性质上比摔难以发力，但可以通过与反方向的摔并用等方法加以克服。以前横纲隆之里擅长此技。现在其弟子高安也擅长此技。
54. 下手扭转倒（下手捻り，Shitatehineri）
图8-63下手扭转倒
以插臂抓住对手的腰带，从抓住腰带的下手一边，将对手扭转倒地。
55. 撒网扭身倒（网打ち，Amiuchi）
图8-64撒网扭身倒
用双手抱住对手插臂，往上手方向舒展身体，如撒网捕鱼一般，以向后甩方式将对手扭倒在地。
56. 提带折腰（鯖折り，Sabaori）
图8-65提带折腰
由外侧抓住对手两侧腰带强拉，以下颚抵住对手之肩部，使对手腰部以下无法使力，使其两膝着地。
以前原小结大起擅长此技，平成以来旭天鹏偶尔为之，近年来极其罕见。
57. 波浪击石（波離間投げ，Harimanage）
图8-66波浪击石
对手以双插臂低位进攻时，越过对手头部，以双手抓取对手腰带，将对手往自己后方扭转摔倒。形态有似波浪撞击岩石后飞散状故得名。此技需要相当的身高差与力量差。
此乃豪爽之技，一旦被记录遂成话题，1977年9月场所初日，大关若三杉被关胁鷲羽山推逼至土俵边，上体在土俵外挺住，进而在左足被抓难以相信的体势下以左手打出一招波浪击石摔，至今为人津津乐道。
平成后身高198cm兼怪力的大关把瑠都擅长此技，2006年5月场所第12日（对岩木山）、2010年11月场所第2日（对阿览）、2012年7月场所第6日（对若荒雄）3次获胜。原幕内太刀光（后转身职业摔跤）十两在位19场所中４次以此技获胜。
58. 大反手（大逆手，Osakate）
图8-67大反手
绕过对手的肩膀，以上手抓取对手腰带，顺着手腕方向将对手摔倒。
此技2000年12月追加以来，幕内仅有二例。幕内2005年11月场所第8日安美锦胜高见盛，2010年1月场所第14日把瑠都胜垣添。
59. 抱臂扭腕倒（腕捻り，Kainahineri）
图8-68 抱臂扭腕倒
双手抱住对手的一只手臂，往外侧将对手扭倒在地。与抱腕扭身倒的区别在于身体打开的方向相反。
60. 合掌扭身倒（合掌捻り，Gasshohineri）
图8-69 合掌扭身倒
由对手的头颈后方双手合掌抱住对手，向左右将对手扭转倒地。
61. 酒壶扭身摔（徳利投げ，Tokkurinage）
图8-70 酒壶扭身倒
双手抓住对手头、颈，左右扭转身体借力将对手摔倒在地。
日语“徳利”意即酒壶，本技体态如同以双手执酒壶，故得名。
62. 抱首扭身倒（首捻り，Kubihineri）
图8-71 抱首扭身倒
一手抱住对手的头，另一手抱住对手的插臂，将对手往抱住头的方向扭转倒地。
63. 单手抱腕扭身倒（小手捻り，Kotehineri）
图8-72 单手抱腕扭身倒
一手抱住对手的手腕，将对手同一方向扭倒在地。另一只手无论上手或下手，抓住对手的头或身体皆可。
特殊技
64．拉臂闪身倒（引き落とし，Hikiotoshi）
图8-73 拉臂闪身倒
紧拉对手手臂或肩膀，将对手拉至自己面前倒地。也有紧拉对手前腰带倒地的情形。
对手以低体势进攻，或者自己以掌推或推击进攻时，利用冲向对手前的力从正面把对手手臂或肩部拉到面前摔倒在地。运用此技一旦失败可能导致引进相手的形态，以致自己摔出土俵，故不甚被看好。
65．抓臂拧倒（引っ掛け，Hikkake）
图8-74 抓臂拧倒
在对手以掌推或插臂进攻时，一手从内侧抓住对手手臂，另一手从外侧紧靠对手打开身体，将其摔倒于前方或推出土俵。
66．掌击肩背倒（叩き込み，Hatakikomi）
图8-75 掌击肩背倒
遭对手低位进攻时，打开身体，以单手或双手扣击对手的肩、背、腕等部位，使对手前扑倒地。
67．掌击头部倒（素首落とし，Sokubiotoshi）
图8-76 掌击头部倒
以手扣击对手的头颈或后脑部，使对手朝前倒地。此技类似于掌击肩背倒，区别在于扣击部位限定于头部。
68．抱起摔出场（吊り出し，Tsuridashi）
图8-77抱起摔出场
以双手紧提对手腰带，腰部发力，从正面拦腰抱起对手摔出场外。也可不拉对手腰带而直接抱起对手。（拦腰抱起摔出场外时，只要对手两足离地，自己的脚先踏出土俵称为“送足”，不被判负。）
此技往往被评价为“豪爽”。由于对手体重完全压于自身，腰腿不强绝对无法得逞。
大正时代的大錦往往靠腹部提起对手，幕内119胜中近4成以抱起摔致胜。其次横纲双叶山时代的肥州山凭着腕力与背肌力115胜中也有35胜为抱起摔。
昭和40年代为抱起技之全盛期，明武谷（414胜中129番）、大麒麟（473胜中128番）、玉之海（469胜中102番）、貴之花（578胜中93番）、陆奥嵐（375胜中89番）、若浪（351胜中81番）等名手辈出。但平成以来，随着力士大型化、重量化，腰腿负担过重，此技渐次减少。近年来，仅蒙古出身的两横纲朝青龙与白鹏尚偶尔为之。
69. 迂回抱起摔出场（送り吊り出し，Okuritsuridashi）
图8-78迂回抱起摔出场
绕到对手后方，回身将对手的身体抱起，直接将对手送出土俵。（抱起对手时，对手的双脚腾空，这时即使自己的脚踩出土俵，作为“送足”也不被判负。）
70. 抱起摔倒（吊り落とし，Tsuriotoshi）
图8-79抱起摔倒
从正面将对手的身体抱起，再落下让对手跪倒在地。
横纲朝青龙曾多次使用。把对手抱起需要相当的体格差和体力，若非大型力士似乎难以玩弄此技，然1997年3月场所第3日，十两取组当时身高168cm的舞之海却对173cm的智乃花运用此技取胜，被赞为“战技百货店里又多了件新商品”。
71. 迂回抱起摔倒（送り吊り落とし，Okuritsuriotoshi）
图8-80迂回抱起摔倒
绕到对手后方将对手身体抱起，再落下让对手摔倒在地。
72. 迂回推出界（送り出し，Okuridashi）
图8-81迂回推出界
绕到对手后方，从后方将对手推出土俵。也有先用拉带压肩摔绕到对手后方，从后方将对手推出土俵的情形。
73. 迂回推倒地（送り倒し，Okuritaoshi）
图8-82迂回推倒地
绕到对手背后，回身将对手推倒在土俵內。若对手倒在土俵外，则算是迂回推出界。
2000年3月场所千秋乐，力争实现夙愿初次优胜的贵斗力，以一星领先已被关胁雅山逼到土俵边缘，仅右足在土俵内，以此技逆转取胜含泪获得初次优胜。当时贵斗力的优胜为史上唯一一次幕内末尾优胜，且为每年6场所制以来史上最年長(32岁6个月)的初次优胜。
74. 迂回摔（送り投げ，Okurinage）
图8-83迂回摔
从对手后方抓住对方，将对手摔倒在地。与摔的种类无关。
75. 迂回勾腿（送り掛け,Okurigake）
图8-84迂回勾腿
从对手后方使勾腿，內外均可，以脚勾住对方使之倒下。此技自制定以来尚未被使用过。
76. 迂回抓带闪身倒（送り引き落とし, Okurihikiotoshi）
图8-85迂回抓带闪身倒
绕到对手后方，将对手拉到自己面前倒地。这也是2000年末新追加的技，自制定以来，很少被使用。最近一次是2014年9月第13日宝富士胜常幸龙。
77. 单手提带上臂推出界（割り出し，Waridashi）
图8-86单手提带上臂推出界
插臂相持时，以单手虎口扣住对手上臂，另一手以下手或上手抓住对手腰带，或以手腕力量抓住对手送出土俵外。
过去横纲男女之川与大关大内山擅长此技。最近，2012年11月场所第12日大关稀勢之里对舛之山以该技取胜。
78. 反败为胜（打棄り，Utchari）
图8-87反败为胜
被对手推逼到土俵边上时，收低腰身以腹部承载对手体重，左右扭转身体，借力将对手摔出土俵外。
此技要求力士具有相当的爆发力，且有强韧的腰腿。
过去若浪、大麒麟、霧島等擅长抱起或插臂的力士都会用此技，朝潮等鼓腹型力士也会利用自己的鼓腹抬起对手。另外双叶山在69连胜初期常常会用此技取胜，被誉为“反败为胜之双叶”。
自昭和后期以来，此技渐趋少见，其理由可能与力士的大型化以及腰腿的弱化等有关吧。
79. 反关节推出（極め出し，Kimedashi）
图8-88反关节推出
用双腕将对手的插臂、头颈及肩关节夹住，使对手无法施力，直接将对手送出土俵外。
80. 反关节推倒（極め倒し，Kimetaoshi）
图8-89反关节推倒
用双腕将对手的插臂、头颈及肩关节夹住，使对手无法施力而倒下（无论场内或场外）。
81. 靠背摔（後ろもたれ，Ushiromotare）
图8-90 靠背摔
当对手潜入自己背后时，背靠对手，将对手送出土俵外，或让对手倒下。
82. 插臂搂背撒手摔（呼び戻し，Yobimodoshi）
图8-91 插臂搂背撒手摔
插臂相持时将对手正面拉过來抱住，利用对手的反作用力将插臂上抬，並向前猛推使对手摔倒在地。
此技为大相扑中最豪爽的战技之一，需要相当的力量与技巧，极其罕见，故被称为梦幻之技。
第45代横纲若乃花擅长此技。自1953年5月场所起，至1962年1月场所共有19次以此技获胜。第58代横纲千代之富士也用过此技。若乃花与千代之富士皆为小个力士，凭着以柔克刚的技术，以及强韧的腰腿得以成就此大技。
平成之后，1993年9月场所第2日关胁贵之浪胜前头4枚目寺尾，当决胜招被公布为“插臂搂背撒手摔”时两国国技馆内沸腾了，“这不就是掐腋压肩倒吗？”。此后1997年3月场所第9日，若乃花之侄、原大关贵之浪之师弟横纲贵乃花对前头5枚目剑晃，以“插臂搂背撒手摔”取胜，一时被誉为““土俵之鬼再来”。16年后，直到2013年9月场所第8日，横纲白鹏以此技胜前头3枚目宝富士。
8.2.3非技(Hiwaza)（但决定胜负）
进攻失控脚出界（勇み足，Isamiashi）
图8-92进攻失控脚出界
将对手逼到土俵边界时，因余势无法控制而自己的脚先踩出土俵，被判负。
腰力不支倒地（腰砕け，Koshikudake）
图8-93腰力不支倒地
对手因立合时未完全准备好攻防姿式，即因动作不协调而自己摔倒在地，被判负。
手触地（つき手，Tsukite）
图8-94手触地
对手在完全未对己方做出动作时，因手触地而被判负。
膝盖触地（つき膝，Tsukihiza）
图8-95膝盖触地
对手在完全未对己方做出动作时，因膝蓋触地而被判负。
无故脚出界（踏み出し，Fumidashi）
图8-96无故脚出界
对手在完全未做出任何动作时，脚踩出土俵而被判负。也有被逼到土俵边时欲平衡身体回到土俵內时，脚即踩出土俵的情形。
8.2.4相扑的禁手
取组中作为“犯规”的动作有如下8项。出现所述情形时被判“犯规负”。
1.用拳头殴打。
2.故意抓对手头发。
3.攻击对手的眼睛、心窝等要害部位。
4.用两手同时推击对手两耳。
5.抓取对手的前纵向腰带，并从横向插入手指拉拽。
6.抓对手喉部。
7.足踢对手的胸部或腹部。
8.拗折对手1指或2指。
本场所土俵上因禁手而犯规判负的情形比较少见。但是，抓取发髻,抓取前纵向腰带而犯规的实例时有发生，这时由行司和审判委员会判断是否“故意”犯规，但不必在土俵对力士进行确认。
