其实原本这部电影是完全可以掀起华语电影一场风暴的，因为吴宇森这个名字和《追捕》这个题材，还有张涵予这个影帝。 然而憧憬是美好的，现实是残酷的。 吴宇森曾被誉为香港新派枪战动作片里程碑式的人物，开创了新派动作电影的先河，周润发，张国荣和狄龙创造的英雄神话，感染了中国的一代人。 而《追捕》就更不用说了，当中国自主的电影还停留在《地雷战》《地道战》的时代，一副冷峻潇洒面孔的高仓健，带着席卷亚洲的风度翩翩，还有那哼哼唧唧的主题歌：啦呀啦，啦啦啦啦啦
可以说，《追捕》为当时刚刚恢复的中日邦交正常化，起到了不可磨灭的作用，中国人自建国之后，第一次喜欢一个日本明星。 然而，吴宇森这次的翻拍和改编，是致命的，是无法挽救的失败。
除了剧情的整体脉络尊重了原版，除了借用了原版的人物名字，其他剧情基本就是天马行空，胡编乱造，浮夸的打斗和毫无意义的枪战，号称用6000发真子弹打出的枪战场面，让人看起来是那么的无聊。 让人昏昏欲睡，剧情毫无亮点，张涵予这次的角色选择绝对是他人生的一大错误。 影院里很多很多老年人，在子女的陪伴下来重温经典，结果看到的是一部面目全非，说新不新，说旧不旧的烂片。 但是，吴宇森和张涵予的票房号召力是有的，吴宇森这一次也是煞费苦心，提前把《英雄本色》修复版拿出来炒人气，然而，并不能改变这次《追捕》是一大烂片的本质。 在这部电影中，我们既找不到经典的重现，也没有出彩的创新，完全是不知所云的刻意营造打斗场面，并不幽默的搞笑，两位型男的搭档，也没有碰撞出超越经典的火花。 电影节奏和风格，比较接近当年的《韩城攻略》和《东京攻略》，但是根本没有营造出梁朝伟，郑伊健和任贤齐当年那种纯商业的感觉。 实在没什么值得点评的，老年人看了，会骂街，年轻人看了，会睡觉。 如果不是因为吴宇森和张涵予这两个名字，恐怕骂的人要多一些。
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最后再说说吴飞霞的问题，导演夹带私货，提携儿女在自己的影片中出演角色，这完全没有问题的，大家也都可以理解，比如李安在《比利林恩的中场休息》中就启用了自己的儿子李淳扮演其中一个角色，李淳也谈不上演得有多好，但至少完成任务，没有让人觉得这个角色出戏。吴飞霞之前好像在《太平轮》中就开始演出了，当时大概是个小角色，完全没有存在感。但这次就不一样了，这次吴飞霞的戏份多得离谱，但问题是吴飞霞的长相又不是很漂亮，坦白说，其实作为一个女人，她的长相有些吃亏，尤其是与河智苑这样的美女同框，因此从开场戏的酒吧枪击开始，观众始终会觉得这个女*手长得真是碍眼，而且戏份还那么多，貌似还是和河智苑有一些百合恋的味道，长得不漂亮，演技又没有，为什么要这样刷丑女存在感？吴宇森是为了给女儿多分钱吧？
另外的话，如果看过原版《追捕》的话，一定对两个场面印象深刻，一个是高仓健版杜丘在真由美父亲帮助下，开着直升机回到东京，真由美父亲说“男人总要做些冒险的事”（大意）。另一个则是真由美驱赶大量马匹进入东京市区，带杜丘成功脱险，简直是太浪漫了！
而新版完全去掉了真由美的父亲，农庄只是逃避的地方，马匹也完全没有用武之地，除了在*手进入时略微阻挡了一下，这样功能性的场景，吴宇森在枪战片中最值得称道的浪漫到哪里去了？
这部片子唯一良心的地方在于把福山雅治仍然拍得很帅。老实说，这次的演员阵容对于中国市场而言非常一般，张涵予在中国算不上是票房保障，而日方主角福山雅治，在日本算得上是一线艺人，对于中国主流观众而言，也只是一个路人，估计也没有多少80后认识，日饭买单对于市场大盘而言实在基数太小。
然而对于日本投资方GAGA而言，这次花了大力气集中了福山雅治、池内博之、竹中直人、仓田保昭、斋藤工、田中圭一大堆有头有脸的或偶像或演技派演员，甚至包括国村隼这样的国宝级演员都出演，可见对于巨匠吴宇森的信心，角川映画拥有此片日本最终剪辑权，应该日本市场有着巨大的企图心，但是没想到这样豪华的阵容最后竟然拍出这样一部吴宇森个人电影史上最烂动作片，只怕明年二月日本上映后，扑街程度将史无前例的惨重，GAGA遭受重创，从此发誓再不与中国导演合作。
