英雄茁壮于想象王国，却凋萎于现实世界,而漫威却一次次将昂首阔步、孜孜不倦拯救人类的英雄角色投放到银幕上，身陷囹圄的观众也希望某个英雄能踏着七彩祥云或者身披钢甲从天而将，心存感激的把英雄的海报贴满现实的墙壁。
跟海洛因一样，英雄主义也会让人上瘾。在《美国队长3：内战》中，“睡衣宝宝”蜘蛛侠的打斗颇为惊艳，吐丝缠住认为他想出风头的猎鹰和冬日战士；踹倒美国队长，并对他违反物理定律的盾牌夸奖一番。越过社区到拯救世界英雄的山丘，喋喋不休和好奇心理让他成了复仇者联盟中一个奇葩，因为就单单能亲眼目睹这些超级英雄真的可以让一个十五岁的高中生在朋友圈欣喜若狂和揽赞，英雄之间的所见略同与常人无异，英雄主义上瘾让他有了一部属于自己的电影。
但是英雄主义也可能令人乏味，因为英雄的所作所为必须要像个英雄，英雄主义行为总在人们意料之中。所以，漫威这次一反常态，意料之外，情理之中的终结前几部天将降大任于斯人也的做法，延续《美国队长3：内战》里中二、热血、青春的性格，为观众奉献了一部一分钟扔掉奶瓶变英雄的蜘蛛侠。
蜘蛛侠的改变也让周围人起了变化。监护人梅婶婶不再是头发花白、脸上皱纹纵壑的美国老妪，身着肚脐装、头发蓬松在厨房忙碌的梅婶婶到有了几分龙门客栈金镶玉的风姿和性感；帕克的同学不再是公立高中一水的白人，导演为了做到全球*的高票房，亚裔、拉美裔、黑人，倾尽全力嘶吼着主角暗淡的光辉岁月。最好的朋友是懂高科技的亚裔胖子，心仪的女生是高个子的黑妹，涉世未深的帕克一出来就遭遇重口味的周遭，这样让白天去懂夜的黑的拉郎配让人看着不舒服。
幸福与英雄绝缘，事实上，幸福正是英雄必须挣脱的羁绊之一，这也是现实生活中普通人并不热衷于成为英雄的原因之一。英雄一定是要做出选择，付出代价的。所以前几部中，蜘蛛侠遭遇代表英雄荣誉的民众和代表幸福的女主掉到河里先救哪个的问题时，选择让蜘蛛侠再一次将他的能力放大，幸福和荣誉一起安全着陆才是最佳结局和满意的套路，中间的惊心动魄是留给观众尖叫的。
而《蜘蛛侠：英雄归来》中，观众并没有看到这种虐心的选择，女朋友的爸爸是终极BOSS的桥段出自太多韩剧的狗血情节，车内你来我往的*人眼神和话中话并没有让帕克换上蜘蛛侠的外衣有大义灭亲的豪举，这样直白的选择符合一个高中生的神经大条，但不符合电影所要表现的英雄归来。
再来说坏蛋，坏蛋在银幕上可以为所欲为，这就是为什么坏蛋常常比英雄有趣。而该部电影中的坏蛋比起蜘蛛侠，显然无趣很多。俗话说，道高一尺魔高一丈，比起斯塔克的工业帝国给蜘蛛侠打造的高科技黄金战衣，秃鹫的武器装备是手工作坊生产的，武器的母体是复仇者联盟的手下败将，武器的买家也是干着小偷小摸的勾当。
相较于第二部中章鱼博士在生理、心理上的被动黑化，秃鹫从一名蓝领工人变成类似汉尼拔的狡黠眼神无非是在面子作祟和与政府怄气上发挥了很好的主观能动性。章鱼博士临死幡然悔悟，用自己的牺牲换城市的太平，因为他不想临死还是个坏人；而秃鹫则一味的强调未来掌控在自己手中，哪怕女儿在方尖碑遭遇生死关卡。反派这一次不仅在人设还是在能力上，都大大弱于英雄的配置，这样不对称的坏蛋只能在英雄的光坏下煎熬，观众看得也不爽。
所有经典戏剧都是力量与无力、肥沃与贫瘠、衍生和退化之间的冲突。表现在最简单也最明显的层面上，就是生与死的斗争。而当这种斗争发生在思想和精神层面上时，远比作用于身体层面更加微妙，也更有力量。
英雄都是不情不愿、勉为其难成为英雄的，这是戏剧故事情节结构的需要，也是塑造一个生动有趣角色的需要，让英雄成长为一个英雄最好的方法就是，让他一开始的时候否认自己是英雄。在蜘蛛侠第一部中，导演就给否认做足了戏码，当摘掉眼镜看到身材抢镜时，当抱着心爱的女人在曼哈顿大厦之间荡秋千时，全球多少文弱书生都想被蜘蛛大咬一口。
《蜘蛛侠：英雄归来》中却没有大段关于否认的篇章。第一次是对蜘蛛侠战衣的否认，帕克无意中被困到了全东海岸最安全的地方——灾害部门的深度储藏室，在装甲小姐的指引下熟悉使用史塔克为他打造的高科技战衣。这一段有点像张无忌在小昭的指点下在光明顶的密道中学会乾坤大挪移。第二次是人生导师的史塔克给他灌下一碗浓浓的鸡汤：如果你离开这身衣服，感觉自己什么都不是的话，你就配不上这身衣服。圣斗士中仙女座瞬的战衣一直是他小宇宙燃烧达到第六感的羁绊，就像人生负载的很多东西，卸下时会走的更快更远。
成为英雄的方式跟成为医生或律师的方式一样——通过考验，不同之处在于，对英雄的考验不是基于教育和知识，而是把他们置于观众的审判席前。故事中的英雄都是被陷害、折磨和受伤害的。如果没有考验，就无法打分。
在第二部中，帕克阻止了飞奔的列车，累到瘫痪的他被众人像英雄一样托举着放到安全角落。当章鱼博士再次靠近时，民众都毫不犹豫的选择站出来“你想要带他走，先过我这关。”这样得民心的壮举让我们不得不行使手中的权利授予他们荣誉和地位。
导演估计不想用这种耿直的辨明是与非的方式来融进这部洋溢着校园青春电影中，即使在用蛛丝粘贴游轮的千钧一发的时刻，镜头给的是人们嫌弃胖子轻微举动的表情。观众乐意看到大多数人站在正义的一方，即使在类似的英雄电影中不断的去重复，因为重复也是展现艺术的有效工具。
英雄成为英雄不单单因为他选择站在坏蛋的对立面，还因为他代表着某些东西，可能是公正、理想、家庭、朋友、社会或者国家。坏蛋代表着他自己，而英雄代表的事物则超越了他自己，亘古不变。
在电影中，帕克拒绝了媒体的采访，转身做回社区英雄，即使为人指路这样的小事情，他都可以认真对待。英雄不会做那些让他们获得成功、获取物质利益的事情，他们做的是认为对的事情。
