作者：兰州大学文艺评论中心执行主任、文学院副教授周仲谋
根据美国学者威廉·鲁尔的研究，“黑色电影”大致有以下几个特征：故事围绕犯罪展开；全片弥漫着阴暗氛围和压抑情绪；结局往往比较悲惨，与传统电影的幸福美满结局大相径庭；倾向于呈现有缺陷的人物角色，通常以硬汉型的侦探（警察）和外表美丽、内心狠毒的“蛇蝎美人”为代表。对照上述特点，朴赞郁执导的《分手的决心》，显然可以划入黑色电影行列。不过，与以往黑色电影不同的是，《分手的决心》通过剧情上的爱情反转，打破了“蛇蝎美人”的角色设定模式，为影片增添了一抹温暖的底色，传达出创作者的爱情观。
电影《分手的决心》海报
在剧情上，《分手的决心》充满悬疑色彩，故事扑朔迷离，波折横生，环环相扣，引人入胜。影片以命案侦查为主线：刑警张海俊在调查女嫌疑人宋瑞莱的过程中，逐渐对她产生了复杂暧昧的情感。这种情感会不会影响海俊对案件的分析判断？瑞莱到底是不是*人凶手？两人的关系如何发展？这些疑问，都成为吸引观众看下去的悬念。
只看影片的前半部分，《分手的决心》似乎并无太多出彩之处。男警察爱上女嫌疑人的故事，在保罗·范霍文执导的《本能》（1992）中就已讲过，莎朗·斯通饰演的美貌性感女主人公凯瑟琳，以高超智商和完美不在场证据，摆脱了冰锥*人案的犯罪嫌疑，并让警探尼克深陷香艳旖旎的温柔之乡。如果《分手的决心》止步于此，则会沦为对《本能》的拙劣模仿。显然，朴赞郁绝非东施效颦的庸者。影片在巧妙的爱情反转中，既超越了《本能》的叙事框架，颠覆了“蛇蝎美人”的固定人设，又揭示出人物潜意识深处复杂微妙的心理。
《分手的决心》中的第一次爱情反转，是海俊对瑞莱的暧昧情愫转化为爱情，得知她是凶手后仍替她掩饰真相。影片以一些主观性的画面，表现海俊的窥视快感和隐秘*，例如海俊眼中瑞莱吃冰激凌时添勺子和嘴唇的性感动作，以及他幻想自己就在瑞莱身边，闭上眼睛闻瑞莱的气味等。除了*，海俊对瑞莱被丈夫殴打虐待的遭遇也充满同情。而当瑞莱一语点破，帮助海俊查到罪犯洪山五藏匿处所，更使海俊对她产生知音之感。与瑞莱的交往让海俊身心放松，然而，凭借着刑警的职业敏感性，还是让他发现了瑞莱作案的蛛丝马迹。情与法的冲突中，情感占据了上风，而警察的职业操守又让海俊无法继续与瑞莱相处，他只能选择离开。
如果说第一次的反转，还不足以令人感动的话，那么第二次爱情反转，则不仅使剧情更加曲折，而且产生了震撼人心的艺术效果。瑞莱起初是想利用海俊对自己的爱情来脱罪，但海俊体贴的行为、暖心的话语，让瑞莱对他不由得产生好感，特别是海俊发现真相后的一番沉痛表白，让瑞莱的心彻底沦陷。影片中瑞莱的内心世界和真实情感是隐藏起来的，除了流泪的特写镜头外，没有运用更多画面来表达。电影直到临近结尾处，才让她向海俊表露心迹：“你说爱我的瞬间，你的爱就结束了，我的爱就开始了。”为了保护这个曾经庇护自己的男人，瑞莱为爱牺牲，选择把自己埋在海水和沙子里，而她也将永远活在他的心中。
在大多数黑色电影中，“爱情”往往是欺骗的幌子，是为达到目的而采取的策略与手段。不少黑色电影中的男主人公，最后都死于蛇蝎美人之手，如比利·怀尔德的《双重赔偿》《倒扣的王牌》等。《本能》开放式的结局虽没有交待尼克的最终命运，但很有可能他将是凯瑟琳猎*的下一个目标。
与上述影片不同，《分手的决心》中的瑞莱尽管表面上接近“黑寡妇”形象，然而并不是心肠歹毒的蛇蝎女子。相反，她有许多值得同情的地方。虽然她犯下了*人的罪行，但一次是为了反抗丈夫的虐待，一次是为了保护深爱的恋人，都有不得已的苦衷。影片一方面把瑞莱的前夫塑造成枉法、家暴、占有欲极强的坏人，把其现任丈夫林浩信塑造为诈骗老人钱财的恶棍，另一方面，通过诸多细节表现了海俊妻子对他的控制、怀疑，从而使瑞莱和海俊都成为被同情的对象。两人的相恋虽不符合道德标准，却能够引起观众的认同。尤其是瑞莱为爱付出生命，唱响了一曲哀感顽艳的爱情悲歌。警察与嫌疑人的身份隔阂，不一致的爱情步调，不为道德、法律等世俗规则接纳的禁忌之恋，都注定了两人的爱情只能是一场悲剧。
《分手的决心》通过两次爱情反转，改写了黑色电影中的女性形象，为影片阴郁的氛围增添了一抹清新亮丽的色彩，也传达出创作者对爱情的认识和理解。
首先，在创作者看来，爱情能够给人带来天启般的喜悦，仿佛人生可以从此焕然一新，重新来过。影片中的海俊，因工作压力和貌合神离的夫妻关系，产生了严重的睡眠障碍，然而他在对瑞莱的窥探观察中，以及与她的接触中，获得了难得的放松。伴随着瑞莱的呼吸声与轻声细语，海俊可以安然入睡，这无异于一场新生。而在瑞莱内心深处，海俊的爱情使她灰暗的生活有了一丝光亮，她爱上海俊，等于是给了自己一缕希望和念想。
其次，爱情不只是占有，更是付出。影片中的海俊和瑞莱，都甘愿为对方付出。海俊不惜摧毁自己的职业操守，为瑞莱隐瞒真相，并因此重患睡眠障碍。瑞莱为了保全海俊，不惜*人和自*。分手的决心竟是以生命为代价，不禁令人扼腕叹息，唏嘘不已。有论者认为，该片是欧·亨利《麦琪的礼物》的“犯罪版”，从为爱付出的角度来看，诚哉斯言。
再次，爱情和“死本能”紧密相连。弗洛伊德认为，人除了有生的本能之外，还有与之相对立的死的本能。影片中的爱情就像一场冒险，明知危险却忍不住靠近，明知是禁忌却忍不住要触碰，一次次斗智斗勇般的试探，又充满真挚与执着。不顾一切的爱情带着自毁的冲动，哪怕遍体鳞伤、粉身碎骨，也要勇敢地迈出那一步。受“死本能”的驱动，海俊敢于站在悬崖边帮瑞莱抛洒亲人的骨灰，瑞莱敢于将*人动机向海俊和盘托出，并最终选择自*。片中洪山五与吴佳人的爱情，正是张海俊与宋瑞莱结局的预告，像一面镜子，照出爱情的本质。
威廉·鲁尔指出，“黑色电影代表了当代生活的噩梦”。《分手的决心》直指韩国当今社会普遍存在的中年危机和“爱情终结”现实，爱情或消逝于琐碎、平庸的日常生活，或破灭于婚姻双方的聚少离多、有名无实。然而，影片并没有陷入爱情“虚妄论”或“无望论”，而是在爱情匮乏的时代讲述了新的爱情传奇，给观众以真爱永在的信心。（周仲谋）
来源： 光明网-文艺评论频道
