拍摄这张照片时，张大千已经84岁，早已封笔多年。不过，因为林青霞，张大千破了例。
那是1983年，徐克拍摄完《新蜀山剑侠传》，想请张大千为电影题字。
徐克虽知大千老人此时已封笔，因着张大千也是四川人之故，还是硬着头皮登了门。
一番寒喧后，徐克向张大千道明来意，不过，无论徐克再如何表达自己的心意，张大千仍旧不为所动，拒绝了题字的要求。
徐克灰头土脸回到剧组，大家一看便知，这是撞到一堵厚墙了。
此时，林青霞站了出来，提议：“我去试试吧。”
徐克抱着最后一线希望，和林青霞一起，再次敲开了张大千的家门。
保姆一看就不乐意了：“我家老先生上次已经表明态度了，你怎么还来啊？”
徐克忙道：“这次不是为了题字，而是想向大千老人引荐一个人。”
保姆一看徐克身边的林青霞，叹道：“好漂亮啊！”随即，保姆带着徐克和林青霞来到了张大千书房。
张大千听到脚步声抬起了头，一眼就被林青霞吸住了，和徐克、林青霞交谈了很久。
当气氛渐入佳境时，林青霞告知了张大千来意。这次，张大千很爽快就点头同意了，在宣纸上写下一句：
“新蜀山剑侠。”
落款：蜀人张大千。
大千老人，耄耋之年仍爱红颜，且无半分掩饰。难怪有人说，大千老人是个滥情的主。
直到2004年，大千老人的一幅画作被拍出天价后，世人这才恍悟：也许，过去有所误解；也许，他不是滥情，而是个情痴。
2004年，张大千生前一幅《苍莽幽翠图》被拍出990万的天价。随之而为世人知晓的，是画作背后的故事。
此画的落款处，盖有一枚“秋迟”大印，这大印，是张大千第一次使用，它与一个女人有关。
原本，画作完成后，张大千是想请在上海的红颜知己李秋君看看的。他请好友谢稚柳将画带回上海，张大千说：“真正能看懂这幅作品的，只有李秋君。”
李秋君，与张大千同年，张大千一生，对她曾三次下跪。
李秋君的父亲李茂昌是一富商，且爱好书画，不仅从小替女儿延请名师学画，平时也爱往家中购买名家画作，以作收藏。
1921年的一天，李茂昌买来幅画，李秋君细看后发现，那画乃为赝品。“不过，这仿冒者画艺了得，竟能以假乱真！”李秋君对仿冒者的画艺，赞叹不已。
李茂昌本还有些不信，直到他找到张大千，张大千痛快承认了，画，确实是自己仿的。
李茂昌不仅没有生气，还和张大千交起了朋友。
不久后，李茂昌请张大千到家中做客，刚进门，张大千便被客厅的《荷花图》吸引了。
他凑近画前打量再三，忽而又后退几步，边看边思索。李茂昌问：“有什么问题吗？”
张大千眼睛都挪不开《荷花图》：“真是天外有天啊！此画，看技法和气势，是男子所作，但瑰丽的字体和脱俗的意境，又有女风。我实在有点不明白了，此画竟是何人所作。”
李茂昌笑而不语，张大千又接着道：“我若能得见此画主人，定要拜他（她）为师。”
李茂昌拊掌大笑：“好，我这就让她出来。”
一个清丽窈窕的女子款款行至客厅，张大千当即恍然大悟：原来这就是画作主人！
他扑通一下跪倒在地：“晚辈蜀人张爰见过师傅。”
被张大千唤作“师傅”的，正是李茂昌之女李秋君。
张大千这一跪，把李秋君弄得受惊不已，同时，又觉有趣。
李秋君早已闻得张大千才名，而今被张大千如此赞誉，再加之两人又是同龄，一股异样的情愫在心中升腾而起。
世间最难的，是懂得。这份懂和惜，让他们彼此格外珍惜。
从那之后，张大千只要在上海，就常住李家，李秋君也对他悉心照顾。
只是，向来风流的张大千，这次却不似从前，轻易言说自己的情感，他一直在克制。
因为，张大千家中已有一妻一妾。他一直隐瞒着这件事，也丝毫不敢越界。
还是李秋君伯父捅破了这层窗户纸，主动对张大千道：“我家秋君，就许配给你了。”
张大千心里有说不出来的纠结。在自己心中，李秋君是如同女神般的存在，自己对她的爱慕比谁都深。
家里虽已有一妻一妾，可妻子是奉母亲之命成的婚，谈不上有什么情感。妾室虽美貌，两人间却总觉得缺了点什么。
自从遇到李秋君，张大千全然明白了，遇见对的人，那种感觉，全然不同。一个眼神一句话语，全是心意相通。
然而，难道要委屈李秋君成为妾室吗。张大千没法说服自己的良心。
想了一晚后，张大千终于将真相告诉了李秋君。李秋君没有怪他，只说，以后两人便以“八哥”“三妹”相称。
可付出的情感，哪能说收回就收回，李秋君到底还是失去了理智。
一段时日后，当她看到张大千给家人写去家书时，她在一旁幽幽说道：“如果再收一大小姐为妾，该是福分无边了。”
一世家女子，甘愿为爱做小服低，已把自己埋入尘埃里。
张大千何尝不懂不愿，他一声不吭回到了画室，独自沉默了一天。
如果他自私点，完全可以就此娶了她，可心底那种对李秋君的在乎，让他自私不起来。
一整晚，张大千都似睡非睡，似醒非醒。
第二天清晨，李秋君给张大千端来茶盏，张大千突然跪倒在她面前，带着哭腔说道：“三妹，我若纳你为妾，将使一代才女受辱，我也必遭天谴啊。”
这一跪，跪断了两人此生男女情缘。
往后漫长的岁月里，他俩依旧常在一起切磋画艺，她也依旧一如既往照顾他的生活起居，但关系，就此止步。
之后的张大千，又纳了两房妾，最小的妾室，还是自己女儿同学。除此之外，仍有其他女子与他有过情感纠葛。
然而要说张大千究竟有多在乎她们，无一人能出李秋君之右。
就连抗战爆发时，张大千的第一反应也不是先照顾妻妾，而是先担忧远在上海的李秋君。
李秋君在他心里的份量，悉数尽入他人眼中。
张大千曾坦言：“除了画作，其他一切事情，李秋君均可代劳。”
他远赴敦煌写生，是听了李秋君的建议。他云游四方时，就连门徒都是由李秋君代选。徒弟们都尊李秋君“师娘”。
李秋君终生未嫁，张大千将自己的两个女儿过继给她。
他曾在给李秋君的信笺中写道：“人生最大憾事，生不能同衾，死不能同穴。”他与李秋君合写了墓志铭，期盼能逝后同眠，但究竟死后能否同穴，张大千自己也心知，变数多阻碍大，为此有过许多心忧。
在他心中，无数红颜厚爱，然与三妹相比，无不黯然失色。
无论他行至何处，在外游历几十年，走到哪，他总会千方百计与她保持联络。直至1949年张大千到南美旅居时，两人的联系才被迫中断。
即使被迫中断联系，他每至一地，必要收集一些那里的泥土，封装在信封里，写上“三妹亲展”。这样的信，他存了十多封。虽未能寄出，却总在心里留有念想，此生，定要把信交予她的手中。
他托好友谢稚柳带去的画，盖有“秋迟”的印章，原想请李秋君看看，也由于各种原因，李秋君终未能看到。
1973年，张大千在香港办画展，听闻李秋君已过世的消息，扑通一声朝着她居住的方向又是一跪。这是他一生中，第三次向李秋君下跪。
他连续几天几夜无法进食，一下苍老了许多。此后，他说得最多的一句话便是：“三妹一个人......”
从1949年两人一别，24年，再未谋面。他不知道，那竟是两人此生最后一面。
十年后，张大千因病辞世。他终究未能与李秋君合葬，所幸，还是葬在了梅丘之下。
梅花图，曾是他与李秋君合作的第一幅画，梅花，也是他俩一生最爱。
喜欢是放肆，爱是克制。
爱你，就不愿让你受上丁点委屈；
爱你，便自然淡去原始的*，更多的是灵魂上的撞击。
但话说回来，如果当初张大千真把李秋君娶进了家门，他还能真正爱她这么多年吗？
相爱容易相处难，相爱，是看到对方的优点，相处，却要与对方缺点为伴。
相爱很美，却总让人忽略了，这番春光明媚的后面，紧跟着的是枯黄秋叶。
有时，没有完美结局，也许反倒是一种完美。褪去了俗事烦扰，省去了鸡零狗碎。
他不再是那个真实生活中的烟火男子，她也不再是柴米油盐中的婆妈女子。
他的女神在距离和想象中愈发高贵圣洁，她的君子也在悠长岁月里环绕重重光环。
如此这般，爱，便成了永恒。
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