文 | 耿凌波
正在热映的《决战中途岛》上映后口碑票房持续领跑，不仅首周末拿到了过亿票房，本周还达成了单日票房三连冠的佳绩，而豆瓣7.7的评分更是领跑年度战争片评分榜，不少观众都将影片评为“年度最佳战争大片”。
“中途岛”战役是根据真实历史改编，也是历史上著名的以少胜多的“扭转太平洋战争”的高光时刻。“我们搭建了许多真实场景，原尺寸打造了战机，还设计了大量第一视角的空战特效镜头，目的就是为了给观众献上一次绝对不可错过的大银幕体验。”导演罗兰•艾默里奇在发布会现场表示。
或许观众并不熟悉的是，好莱坞大片《决战中途岛》背后是中国资本方的身影。2017年戛纳国际电影节，博纳影业突然宣布8000万美金主控主投《中途岛》。这个被誉为博纳影业两年前的“超级大单”，也被视为这两年中美两大电影市场从“财务投资”到“主投主控”的转变。
无论是李安120帧初试水的《比利·林恩的中场战事》，还是“暴力美学大师”昆汀的《好莱坞往事》，抑或是“灾难美学大师”罗兰·艾默里奇的《决战中途岛》，都能看到博纳和于冬的身影。不得不说，在中国电影票房突破600亿大关、节节拔高之际，内地资本迎来了面向好莱坞“跑马圈地”的时代。
博纳影业CEO 于冬
但为什么是博纳？为什么是于冬？这可能和早年在美股失意的那段时光脱不了关系，我们有理由怀疑，那场看似虚无的“美国梦”，实际也为博纳在今天融入国际市场，积累了资源、总结了经验。而在这场竞争中，博纳作为最具国际化基础的内地老牌儿电影公司，终于碰对了一次天时、地利、人和的机遇。
现在回过头来，看那段在纳斯达克上市的经历，于冬会不会有不一样的体会？电影在《决战中途岛》公映前期，我们在豆瓣影人PRO的论坛上，见到了博纳影业创始人、CEO于冬，以及导演罗兰·艾默里奇，通过《决战中途岛》这样一部电影的幕后故事，或许能够在多年之后，重新理解于冬的处境。
以下为现场发布会于冬和导演罗兰的对话实录，娱乐独角兽编辑：
于冬：“很想让罗兰来中国横店拍”Q：双方合作《决战中途岛》这部电影的背景？
于冬：导演拿给我故事，就是“中途岛”，我一听名字就很有兴趣。因为作为一个二战片，“中途岛海战”是非常有名的，对中国观众来讲，这个题材也一点不陌生。另外，大家很熟悉的一个电影，也是当年二战题材很成功的一个电影，就是《珍珠港》。
因为《珍珠港》也是海战，两个故事又是衔接的，珍珠港之后是中途岛海战。所以跨越20年，如何在《珍珠港》之后，用今天的特效技术，在制作水准上、从战争场面上去超越当年的珍珠港，这是我决定投资拍这个电影的时候，最关心的问题。
于冬（左）和罗兰（右）合照
也是罗兰导演，我一听到他的名字，就已经被燃烧了。再加上，他用了很长时间自己写这个剧本，已经准备了很多年。我听到这两个事情就决定拍。
罗兰：其实这个片子1999年我就想拍了，当时是想说服索尼制片来跟我拍，但是索尼这边有索尼集团，因为索尼是日本公司，所以他们就说不拍。后来在新闻上看到迈克尔·贝拍了《珍珠港》，居然在日本非常卖座。我就也还是想拍一部电影，反映珍珠港到中途岛战役之间发生的事情。
因为这期间美国还没赢，还属于占劣势的一个国家。而且当时交战双方后来都死了，他们没有问任何问题，就冲上前线，把自己的生命捐献给这场战争。所以我就想为这些牺牲的人建立一座丰碑。因为在战争中，不管有多少其他的因素，这些人都是非常勇敢的。
我觉得今天再看关于这场战役的电影，是非常好的一件事情。因为我觉得今天的道德的价值似乎有点散掉了。那么如果我们有机会再回到过去，那样一个简单的时代，我希望把过去的这种简单的、简洁的精神再带回来。
而且中途岛战役并不是说打赢了之后大家还会去热烈庆祝一个战役，因为虽然美国赢了，但其实他们失去了很多自己的朋友，这些朋友都是开飞机的飞行员。所以即使最后这场战役赢了，也没有人热烈地庆功。
Q：《决战中途岛》中的中国戏份是怎么设计的？
于冬：我记得那部分戏是在洛杉矶跟导演谈的。就是杜立特带着飞行员轰炸东京之后，油不够返回，就要迫降到中国沿海。但这个时候中国沿海基本上已经被日军占领了。他们即便迫降到中国浙江沿海，也有被日军逮捕、*害的危险，但这是他们唯一能够生还的机会。
因为第一稿剧本里，当时只有很短的一场戏。但事实上，为了掩护这19个美国飞行员，中国在继南京大屠*以后，付出了25万人的生命，因为日军在衢州展开了屠城。导演听了这个事情之后很震惊，他马上去找这些资料，然后加了一场戏。就是老百姓掩护美军飞行员。
最后在电影的片尾有一段还有一个致敬画面，就是这些飞行员的生还，是中国25万的生命换来的，中国在二战太平洋战场转折点的时候，付出了巨大的牺牲。这一点导演把它用到了电影里面。
罗兰：这个对我来说也是非常有意思的一次讨论，我当时讨论完就知道，我不光要把杜立特将军的故事讲出来，我还要把中国的故事给整合到中途岛战役当中。因为这就增加了一个维度，来体现战争怎么样给人带来苦难。在战争中，不光是士兵因为战争捐出了他的生命，平民也付出了巨大的代价。
罗兰：“我非常讨厌好莱坞大片里德国人不会说德语”Q:展能否开聊一下这场戏的筹备工作和跨国拍摄工作？
于冬：这只是中间很小的一场戏，但是很重要。尤其对中国观众来讲。那么这场戏导演也请了中方的副导演，现场也请了中方的美术，打造了关于浙江农村的一个布景。
最简单的一个例子，就是我们过去的字都是繁体字，还有就都是从右边往左边念，这些细节都是中方美术做的一些调整。但是这些戏在夏威夷拍，其实是可以做到的，没有必要专门到中国来拍，虽然我很想让他来中国横店来拍。
导演 罗兰·艾默里奇
罗兰：当时觉得珍珠港这场戏还有中途岛这场戏，最好还是在夏威夷来拍，否则那么多人和机器全运到中国来拍，成本就会变得非常高。
Q:中国青年导演加入好莱坞制作团队幕后的故事？
罗兰：以前也不邀请青年导演到现场来观摩电影，这部电影，我们就请两个中国青年导演去现场。因为在一个这样的电影，大家国籍都不一样，比如像中国的这些场景，我们请到中国顾问，在日本拍的场景，我们请到两到三个日本顾问，在美国拍的场景，我们请了专门的军事顾问。
因为这些场景是历史场景，所以它首先内容和形式一定要对，要符合历史情况。在五六十年代你拍一个片子，当时很多人是参加过二战的，所以你可以找到了解情况的人，但是现在不管是在阿富汗还是在伊拉克，这些战争的情况和当年的情况是非常不一样的，所以一定要请一些专家才能够把内容做对。
Q：电影当中语言这部分的跨文化合作是怎样的？
罗兰：我是德国人，我非常讨厌在好莱坞看片子的时候，有些人他本来是德国人但连德语都不会讲，所以我对这个非常敏感，我一定会找对人，他一定要接地气才行。像在电影的最后阶段，我们要去听声音，然后有些话语会重新录制，确保他的语言上是对的。我们这次也请了好多中国和日本的演员这部分没问题。
《决战中途岛》和《敦刻尔克》的海空交战完全不同Q：诺兰的《敦刻尔克》也有海战场面，《决战中途岛》如何做到不重复？
罗兰：我当时听说诺兰导演拍了《敦刻尔克》这部电影，里面还有海空交战的时候，我的确是有点紧张，但是后来我看了他的片子时候，就意识到这两场空战海战非常不一样。
因为在中途岛，它有很多飞机是直接俯冲航母的，这场戏是非常激动的，如果你是架小飞机，从一万两千英尺的高度，以将近90度直角俯冲地上一个很小的目标，而很小的目标还朝你开火的时候是非常危险的。而日本当时有0式飞机，这是当时最好的轰炸机，所以当这些小飞机俯冲日本航母的时候，他们自然也是想要非常精准地去捕捉到这些飞机，拍起来就会非常激动。
我觉得这些片段都是非常好的，可以以全新的方式去诠释空战的一些镜头，因为我真的还没有见过有哪部电影是体现飞机俯冲小目标这样的飞法。
其实我也有家人是二战的时候，在德军当飞行员的，所以我知道一些细节，就是战后他就得了肺结核。因为飞机在高空低空窜来窜去的话，就会激发你的肺部的结核菌。而中途岛海战的这个英雄，他第一次攻击之后，就被任命为飞行小队的总队长。然后他后来到第二次结束之后，就吐血了。他的肺实在不能够经历非常高的海拔，到非常低的海拔的迅速切换，虽然这个飞行员虽然很棒，但他以后再也不能当飞行员了。
Q：关于《决战中途岛》的剪辑有哪些故事？
罗兰：一般来说我们会拍一个实际上长于两个小时的片子，然后经历一个很长的编辑的过程。最后在测试电影放给观众看，从观众中获取一些反馈，最后再精调到想要的长度。
在电影中我觉得有些特效如果效果不太好的话，是一定要百分之百被砍掉的，如果你把这种不太好的特效还放在电影里头，只会让人看电影的时候神游，最后就伤害了这部电影。所以每个选择我们一般都会有个备选项。
Q：在电影中如何还原战争题材电影的气氛？
罗兰：这个故事是41年、42年期间的，但是当时的这些历史文物都不见了，我们必须花大价钱重新建造。而且真的要在一个真的航母上拍这个片子几乎是不可能的，所以我们在电影里头搭了一个非常大的布景航空母舰。
看效果非常好，我看上去都觉得是非常逼真的一个效果。我们要做很多思考，做大量的研究，我当时是和一个制片的设计，现场设计的专家一起工作，我以前跟他合作过，所以我知道他是做了大量研究才会去设置这些布景的。
我们从军队也受到很多支持，他们实际上让我们在还在役使用的珍珠港来拍摄这部电影，所以当时还有很强的安保。另外海军也给了我们很多支持，他们给了我们海军的文档，我们可以找到当时很多海军的飞机和舰艇的非常精确的计划。这都给《决战中途岛》提供了绝无仅有的历史宝贵资料。而这些历史珍贵的时刻，我们能在电影中一一展现，相信观众去了影院绝对不会失望。
