作者/思涵 编辑/费小丑
“男频IP改编本来就困难重重，如果我们也没成功，那不是意料之内吗？”《从前有座灵剑山》总编剧、ABB剧本工坊联合创始人范侃调侃道。“如果红了，那就红了。”
最终应验的，是后半句。
上线20天，《从前有座灵剑山》的腾讯视频累计播放量超过12亿，长期占据爱奇艺电视剧热度榜第一名，屠榜猫眼、云合、骨朵等多家行业数据平台。它甚至以并不“高端”的沙雕搞笑风格，在一向眼高于顶的豆瓣获得了7.3分。
对于一部男频IP剧来说，这个成绩太不容易了。总导演于中中坦言，“比我想象中的还要好。”
花最多的钱做特效、请最当红的流量艺人主演、写最扯的爱情戏……这一度是男频IP改编走不出的困境。管你是多红的IP、多厉害的流量，都照样花钱也砸不出个响儿来，只能望着隔壁口碑莫测却成本低、爆款多的女频IP剧叹息。
直到去年的《将夜》悄然扭转了观众对于男频剧质感的想象，最近的《从前有座灵剑山》和《庆余年》又提供了两种得到市场认可的不同改编方向，男频IP剧似乎终于开窍了。
在范侃看来，其实男性向作品始终都在男性和女性的审美公约数上。从金庸武侠剧到《士兵突击》，女性观众占主体的电视剧市场从不排斥优质的男性向作品。
今天《从前有座灵剑山》的走红，既是对这个观点的印证，同时也可以提供一种可供参考的男频IP打开方式。
改编金律一：
极致化“沙雕”气质，牺牲合理也要好看
“IP改编的第一个核心，就是作品气质不能变。”《从前有座灵剑山》目前被观众认可的“沙雕”风格正是承袭自原著小说，这也成为了改编时最重要的着力点。
“沙雕”风格的集中体现是人物台词。在原著小说中，男主角王陆是来自现代世界的穿越者，所以时不时会蹦出一些现代词汇。
在网剧中，现代梗则被“发扬光大”，不再只是王陆这一个角色的特权——第一版剧本成稿后，于中中曾请来一群喜剧演员朋友，花费近两月时间来排演剧本，测试哪些台词真的好笑、哪些台词演出来会尴尬，在表演中不断打磨剧本。在这期间，喜剧演员一些使用现代语言的即兴发挥，也被吸纳进了后来的剧本中。
但这样一来，如何解释这些没有穿越的人说出来的现代梗呢？在剧中，范侃借男二海云帆的台词来圆回这个逻辑：“和王兄相处久了，自然就明白这些话的含义了”。
这个看似简单粗暴的处理背后，其实是创作团队在「好看」和「合理」之间的权衡取舍。
范侃自己有一套创作原则：“最好的东西一定是既好看又合理。但如果不能同时做到，那宁愿不合理但好看，也不要做合理而不好看。 ”他认为，让观众笑过之后再挑问题，总比观众看都不想看要好——当然，前提是足够好看（好笑），能够让观众忘记追究是否合理。
这个策略已经被证明奏效：最初几集，弹幕里还偶尔有人较真，挑bug说台词里某个词汇是现代才有的；到后来，大家反而津津乐道于修仙世界也有男团女团演唱会，没人在乎他们手里拿的是哪来的麦克风。
范侃是《从前有座灵剑山》原著的老读者。在他看来，原作虽然看起来“笑呵呵的”，但底色有悲壮的成分在。在结局时，王陆为了守护这个世界而将灵剑山毁掉。看似俏皮的“从前有座灵剑山”，其实是一句百年以后故园不在的感怀。
熟悉原作的范侃因此犹疑过：在网剧改编时，要不要再现原作中相对严肃的那部分内容？这也曾经成为他和该剧的制片人之一冯乐之间最大的分歧。
冯乐并非男频文受众。在另一位制片人、腾讯影业杨焱的推荐下，冯乐才接触到《从前有座灵剑山》这个IP。他用一个晚上看完了根据原著改编的同名漫画，还特地充了腾讯动漫会员，“特别上头。”
轻松有趣是吸引冯乐把这个故事看下去的关键，因此他希望网剧改编也将这一点做到极致，不能模糊了作品气质。
事实上，这也符合《从前有座灵剑山》动画片的前车之鉴：第一季动画的口碑非常好，到了第二季却出现了滑坡，豆瓣评分相差1.2分，因为观众难以接受“画风忽然变得严肃暗黑”，甚至质疑作品三观有问题。而漫画版摘除了那些所谓暗黑的部分，反而成为IP系列作品中评分最高的一个版本。
如果说制片人的阅读体验能在一定程度上反映男频文受众之外更普遍的观众口味，动画片和漫画改编的市场表现则提供了现成的受众反馈。这些最终说服了范侃，在网剧中弱化了五派博弈争斗等情节，专注于所谓“沙雕”风格的塑造。用制片人们的话说，就是“极致化会吸引观众的那个优点。”这同样是在为“好看”这个最高价值服务。
改编金律二：
绝不跑偏到爱情戏，保留男频的中二内核
“一些很多年不联系的女同学会来问我，《灵剑山》是你写的吗？我老公最近在看。”这是范侃身边最直接的受众反馈。在男频IP改编作品中，《从前有座灵剑山》罕见地获得了原著粉丝圈层的好评。
相比“沙雕”，其实范侃更喜欢用“中二”来形容以《从前有座灵剑山》为代表的男频作品。或者说，“沙雕”是观众所看到的外部表现，“中二”则是角色内在的行为逻辑。
范侃认为，男频文的“中二”有两层表现，一是主角会做一些大众认知里不太靠谱的事情，二是主角做事的初衷和方式都特别单纯。
“如果主角有一个理想，那一定只是一个口号，比如我要成为火影忍者或者海贼王。口号上说着远方的哭声，实际上他们最在意身边的朋友，总在安抚近处的哭声，而且方式特别简单，从来不和你走心聊天，而是说「干就是了！」”根据这个描述，从鸣人到路飞，都是具有少年气的典型男频主角；而梅长苏这类深沉男主更容易出现在女性网文作者笔下，代表的是女性对完美男性的想象。
这就引向了IP改编在“保留原作气质”之后的第二个核心原则：人物的性格形象一定要保留。
过去的男频改编为什么会崩？很大一部分原因，可能就出在改编者对男频主角的形象定位把握不准。
常被观众诟病的“给主角爱情加戏”，本质上就是高频出现于男频IP改编中的“人设崩塌现场”——这相当于直接篡改了男主角的价值取向，在一个爱冒险胜过谈恋爱的人物身上生拔“深情”。
这种改编行为通常以“照顾女性观众”的理由发生。但事实上在男频文基础上增加的爱情线往往徒有其表，一方面不如女频作品中的感情线那么饱满，另一方面也丢掉了男频作品自身的优势，两边都落空。
那么男频作品的精髓到底是什么呢？“很多编剧和制片人都看不下去男频文，因为它们大多数篇幅很长、而且文笔不如女频作者那么细腻。但男频文真正有价值的部分，是它包含了对这个世界的思考。”范侃说。
以《从前有座灵剑山》为例，随处可见的现代梗既表现了王陆的穿越者身份，也蕴含了一种解构的态度：升仙大会是入学考试，幻境中的考核内容类似RPG游戏闯关，邪教以*组织和偶像团体的形态亮相，窃听符等法术法器能够在现代科技中找到各自的对应……
“修仙也好，科技也好，都只是文明发展的不同选择，它们服务文明的功能实际上是一致的。”范侃认为，一些男频修仙文中爽感的来源是，在没有科技的时候，用另一套文明体系构建这个世界。而《从前有座灵剑山》中带有吐槽意味的现代梗，就是在传达作者的这种世界观。
在这个世界观之下，现代梗不只是台词里埋下的笑点，修仙故事也可以与社会现实产生勾连。
修行路上，王陆们路过了盛产“瓜子侠（即键盘侠）”的瓜州城，还有全城人被激进动保主义者绑架、只能吃素的季阳城……微博上广为流传的“古装演唱会”片段则是主角团对抗邪教“千灵教”的“大招”：千灵教为祸一方，通过“圣少女团”的才艺表演来巩固教众，于是王陆就成立了一个新教，推出男团“吸粉”，从而改变村民的信仰。
改编金律三：
喜剧元素和视觉审美吸引女性观众
根据骨朵数据，《从前有座灵剑山》 观众的男女比例是56：44.作为参照，娱乐资本论矩阵号河豚影视档案（id：htysda）也查看了同为男频IP改编的《武动乾坤》和《将夜》的观众性别组成，分别是80:20和70:30，男性比例远远高于女性。
保留了男频文的精神内核，《从前有座灵剑山》仍然斩获了比例不小的女性观众——于中中将其首先归功于「喜剧的力量」：“喜剧本身就是覆盖全年龄段、无所谓性别的。”事实上，最初助力《从前有座灵剑山》凭好笑出圈的，正是微博上女性追剧大V的台词拼图九宫格。
于中中表示，除了在开机前请喜剧演员先通过排练磨一遍剧本，最终正片中也有很多喜剧演员的出演：饰演反派朱秦的是《周六夜现场》的常驻嘉宾合文俊，台湾相声演员姬天语、白眉工作室签约演员张悦驰等都在剧中饰演配角。“我们就是希望这些演员在这里搭戏，能保证喜剧的基本节奏。”
于中中还提到了《从前有座灵剑山》在视觉审美上向女性受众做出的倾斜：从选择许凯、朱元冰等高颜值的年轻演员，到追求唯美的舞美场景设计，《从前有座灵剑山》都在向女性观众追捧的仙侠剧看齐。对于曾拍过《亲爱的公主病》、《泡沫之夏》等偶像剧的于中中来说，把演员拍好看也并非难事。
“其实动画片和漫画就已经给我们的网剧定调了。”于中中说，当初《从前有座灵剑山》漫画打动自己的还有精致的画风，人物和场景都是偏明亮的浅色系，这符合女性观众的审美，在网剧的服化设计中也应该得到保留。
除此之外，《从前有座灵剑山》虽然没有将重心偏移到爱情线上，但仍然对原著中的感情观进行了适当的改造：原著中的“种马”后宫走向被改成了1V1的爱情关系，更符合女性的观剧心理。
像所有男频文一样，原著小说里女主角动不动就会“消失”，几十章都不会出场。饰演女主王舞的张榕容在看过剧本初稿以后，主动提出延长档期，给王舞加戏、让女主角这条故事线呈现得更加完整。在表演时，她加入了很多彰显王舞可爱的细节，来冲淡原作中男性视角描绘的“性感”。
这些细节上的充实和调整，比强行赋予男女主角恋爱脑的做法更加理性，也更容易获取女性观众的好感。
于中中和该剧承制方ABB关系紧密，他们此前合作的漫改科幻剧《端脑》和这次的《从前有座灵剑山》都属于男性向中偏少年向的作品。在于中中看来，少年向作品的精髓在于好玩和燃，在这个基础上兼顾女性的审美，同样可以吸引女性观众。
范侃对男性向作品的市场抱有更大的信心。“近几年有一种说法是「得女性者得天下」，其实我自己一直非常不服气。我认为，男性几乎不会沉迷于纯女性向的作品，但女性同样会被男性向作品吸引。”
他举例，从金庸古龙武侠到《士兵突击》《亮剑》《潜伏》，这些传统意义上的男性向作品一直都有俘获大批女性受众，“但你说有几个直男会沉迷《三生三世》？”他认为，男性向作品的潜在市场一直非常广阔。男频网文IP的屡屡碰壁并不是因为这个题材拥有先天的市场弱势，而是影视化的操作方法出现了偏差。
当隔壁的女频IP剧凭借着“大花＋小生”的配置、屡试不爽的甜宠套路赚得盆满钵满，男频IP的改编者们往往自己都不明白男频文的魅力何在，影视化改编的全部底气都来自于象征着人气的数据，而不是对内容本身的判断。
《从前有座灵剑山》拥有一个好的起点，那就是遇到了一个理解男频小说的创作团队；而男频IP剧重新出发的起点，或许是全行业对男频IP的破除偏见和重新审视。
