《甄嬛传》，一部被盘出包浆的国剧。
11年了，依然稳居豆瓣热门榜。
流水的新剧，铁打的嬛嬛。
隔三差五，就上个热搜。
甄学家的梗，永远玩不腻。
网友们不禁替导演郑晓龙发出天问：
你们真的没别的剧可看了吗？
诚然，《甄嬛传》是清宫剧的天花板。
但很多人不知道，有一部剧丝毫不逊色于它。
不仅题材相近，连造型团队都是同一个。
两部剧有很多相同发饰
并且，比《甄嬛传》还早播出一年。
豆瓣评分高达8.8。
只可惜没能像《甄嬛传》一样火遍大江南北。
评论区纷纷感慨：
「这部剧要是放到现在一定会大火」
「立意比甄嬛传要高」
今天，香玉就来聊一聊它——
《苍穹之昴》
这部剧以甲午战争至戊戌政变时期为背景。
虽说与甄嬛所处时代相隔百年，但被当作「代餐」不是没有原因的。
《甄嬛传》最引人入胜的是饱满、鲜活的女性群像。
在「神选角」的加持下，大部分演员都贡献出了她们的最佳演出。
发掘了蒋欣等一众宝藏演员。
而《苍穹之昴》同样如此。
汇聚了巅峰时期的张檬、殷桃、阚清子。
当时尚未成名的赵丽颖，也发挥了懵懂少女的一面。
最惊艳的当属全剧女主——慈禧太后。
由田中裕子饰演。
没错，就是因《阿信》红极一时的日本国宝级女星。
日本人演中国的皇太后？乍一听难以置信。
但播出后，反馈异常好。
无论是外形还是表演，都被很多人认为是还原度最高的慈禧。
左：慈禧本人 右：剧中形象
清史研究专家也表示，不仅形似，更是神似
慈禧12岁入宫后，就在后宫争斗中崭露头角。
从贵人一步步被升为贵妃。
咸丰帝驾崩后，成为圣母皇太后。
后作为同治帝的生母，成为晚清实际的掌权者。
阚清子 饰演 年轻慈禧
她和甄嬛有不少相似之处。
头脑精明，处事沉着，也很有决断力。
深宫之中，周围人多有谗言，她表面不动声色，始终心如明镜。
「黑化」后的她，心狠手辣，为达目的，不择手段。
发动了历史瞩目的戊戌政变。
但私下，她也爱美、爱笑。
面对信任的人，也平易近人，温和宽厚。
因此才有了「老佛爷」的称号。
剧中的皇后，类似于《甄嬛传》中的华妃。
为了皇上的宠爱，机关算尽，陷害其他嫔妃。
妆容还原度极高
但全然不知自己只是权斗中的一颗棋子。
因为她是慈禧的侄女，才被慈禧钦点为皇后。
而皇帝恰恰是因为想摆脱慈禧的控制，才不愿与她亲近。
左为历史上的隆裕皇后
最得皇帝宠爱的珍妃，则和刚入宫的沈眉庄一样，不谙世事，敢爱敢恨，锋芒毕露。
她并不觊觎皇后的位置，而是执着追求自己的爱情。
在皇上郁郁寡欢时，不顾形象，扮男装逗他。
维新运动兴起时，她受到鼓舞，煽动皇帝变法维新。
还有一名女子青筠，没有身处后宫，却同样无法掌握自己命运。
她是名臣之女，被迫政治联姻，嫁给皇上的宠臣梁文秀（原型为梁启超）。
但她的才学和胆识却不在丈夫之下
当时康有为的文章红极一时，无数人为之振奋。
但青筠读过后，却谨慎地提出，虽然慷慨激昂，但就内容而言似乎略显空泛。
最后也的确证实了她的说法。
此外，更有一个颇具传奇性的女性形象张夫人。
她其实是慈禧最宠爱的干女儿寿安公主。
年幼时就做了寡妇的她，并不受制于传统身份。
而是掩藏身份活跃在宫外，以「张夫人」之名游走在上流生活和市井商铺。
在中西思想激烈碰撞的时代，她还成为洋人圈子中的红人。
她也因此成为慈禧太后与宫外、甚至海外沟通的桥梁。
这一形象，虽然戏剧化，但也是根据真实历史中的德龄公主塑造出的。
不只是历史中的风云人物，剧中还有一些看似微不足道的小角色。
包括出身底层的女子，一辈子埋头家务，没有大放异彩。
但仍旧有血有肉，令人动容。
《甄嬛传》中，甄嬛和雍正帝的感情主线串起了整个故事。
从「那年杏花微雨，你说你是果郡王」的邂逅。
到「共剪西窗烛」的热恋。
再到「宛宛类卿」的心死。
最后，甄嬛完成*夫/弑君的复仇。
由爱至恨的情感变化，勾勒出暗流汹涌的人性张力。
在完整的角色弧光之中，直抵历史的幽暗之处。
《苍穹之昴》同样以一条情感主线铺开历史的困局。
只不过不是爱情，而是权谋。
慈禧垂帘听政多年，光绪帝急于掌权。
二者之间的权力斗争，处处暗藏机锋。
一开始，大臣冒死进谏，劝慈禧还政。
慈禧表面上不动声色地附和，说自己也累了。
但很快又以「训政」之名，继续掌握实权。
随着甲午战败，中日关系愈发紧张，战争一触即发，帝后冲突也愈演愈烈。
近臣为了帮助皇帝亲政，决议冒险出兵，软禁一心求和的皇太后。
消息泄漏后，慈禧抢先发动「戊戌政变」，彻底撕破脸皮，巩固了自己的地位。
这段耳熟能详的故事，在剧中并非从胜利者立场进行批判性演绎，而是从人性化角度的回溯和反思。
它不仅仅打破了人们对慈禧「祸国殃民」「恶毒恋权」的刻板印象。
批判了封建社会的黑暗。
更摊开了历史的复杂和人性的幽微。
一入宫门深似海。
慈禧身处的深宫中，人人都利欲熏心。
慈禧迟迟不愿放权，除了对光绪能力的不信任，对权力的控制欲外，更有外界的推波助澜。
以慈禧为中心早已形成一个庞大的权力结构。
一旦慈禧地位不再，其他人也利益受损。
身边的亲信，平日都倚仗着慈禧的势力敛财。
慈禧最初已经决定撤帘归政。
身边人一听慌了神，立马暗中出谋划策，向慈禧提出当年乾隆的「训政」。
既合祖上家法，又顺应她的心意。
后来矛盾激化时。
慈禧原本看出维新派的措施并不可行，决定让维新派自生自灭。
但没料她的亲信荣禄竟私下暗中动手，*死朝廷清官，也无形中为慈禧树下劲敌。
皇帝软禁慈禧的计划败露后。
荣禄更是在传话时有意添油加醋，说皇帝为达目的早已做好了恩断义绝的打算，会在迫不得已时*死慈禧。
使得本还想包容的慈禧彻底死了心，对皇帝失去信任。
随后就大刀阔斧发动政变，夺走皇帝实权。
和《甄嬛传》中由甜到涩的爱情一样。
这段母子情也掺杂了越来越多的杂质，难逃被异化的结局。
虽为清宫剧，但《甄嬛传》《苍穹之昴》都令观众感同身受，代入感极强。
因为它们都做到了以史为鉴，借古喻今。
《甄嬛传》表面上以宫斗为剧情主体。
但它的立意并非在女性之间的「雌竞」互害。
而是透过后宫相互倾轧的残酷生存环境，指涉背后复杂的权力社会。
她们一步步艰难求生，最终却还是沦为封建制度的牺牲品。
不争不抢的沈眉庄，也被迫卷入后宫斗争。
信仰爱情的华妃，被所爱之人欺骗毒害了一辈子。
最初女性只想得到爱情和生存空间，但在皇帝眼里她们只是招之即来挥之即去的玩物。
她们的唯一价值就是生育子嗣。
甄嬛的光芒不在于后宫争宠中的胜出。
而是因为她清醒自持，被寄予了更多超越时代的女性觉醒意识。
及时看清了皇帝的真面目，放弃了虚妄的爱情。
最终弑君，当上皇太后。
她们的黑化和反*，浓缩了千百年来男权统治造成的女性的异化。
这一点同样与《苍穹之昴》一脉相承。
剧中女性都无权掌控自己的命运。
皇帝倒台后，最宠爱的珍妃被囚入冷宫，下场凄惨。
皇后即使有慈禧庇护，但也与傀儡无疑。
青筠的父亲和丈夫都受权斗影响，死的死，逃的逃。
她因此整日忧心忡忡，最终病死床榻。
张夫人因为与慈禧的特殊关系，原本始终置身事外，处于中立位置。
见多识广的她，虽然认同社会的革新，但也看清了维新派过于理想。
但戊戌政变后，母亲慈禧的残忍举动出乎她的意料。
她恳求慈禧对忠臣手下留情时，也被迫撕破了脸皮。
最终，她选择离开故土，远渡外洋。
全剧立足于慈禧这一特殊的女性立场，更深刻揭示了晚清社会的黑暗。
她一步步超越传统女性的附庸地位，夺得权力宝座。
但最终得到的却是空虚和寂寞。
她成了儿子最恨的人，失去了疼爱的寿安公主，放走了最信任的仆人。
最后众叛亲离，成了孤家寡人，眼睁睁看着帝国倾颓。
她赏给自己最信任的小太监自认为最宝贵的礼物——离开皇宫的自由。
可见，看似恋权的她，反而将富丽堂皇的皇宫看作一种禁锢。
光绪皇帝最后告诉她：
「朕用了十年证明自己不行，可是你看如今的天下吧，圣母皇太后你用了四十年，一样证明自己不行，你以为自己掌有天下，可你真正掌握的不过是紫禁城这一亩三分地。」
被看作历史罪人的慈禧，又何尝不是被时势裹挟的「可怜人」。
《甄嬛传》结束于太后甄嬛，安然睡去。
生活终于重归宁静，但她永远困于深宫，孑然一身。
而《苍穹之昴》同样终结于慈禧太后倔强又孤独的背影。
从家的命运到国的命运。
从个人的局限到历史的局限。
帝制的倒坍昭然若揭。
命运的悲哀与惶惑，也更显隽永疏阔。
值得一提的是，这部立意深远的清宫剧由中日合拍，在北京卫视、日本NHK电视台播出。
由陈敏正、陈同勋团队打造的妆发造型，代表着国产古装剧的最高水准。
实现了一波「文化输出」。
说到底，大家无数次重刷《甄嬛传》，苦苦寻觅「代餐」。
也恰恰说明了，当下的国产剧无法满足观众的需求。
我们想看的，不只是宫斗爽剧。
更是扎实丰满的人物塑造，底蕴深厚的台词剧本，高远深刻的立意格局……
一个鲜活立体的甄嬛、慈禧。
足以吊打无数个空喊口号的「伪大女主」。
