在很长一段时间内，“清穿”几乎成了网络言情小说的代名词，甚至从某种度上说，这个题材的兴起极大地带动了内地网言的崛起，对古言和穿越题材的发展都产生了极其重要和深远的影响。
作为老白书虫，我曾有幸围观了清穿文从大火到没落的整个过程，本文将着重回顾、盘点在清穿文兴衰过程中具有代表性的节点性作品，并梳理解读它们对该题材的发展脉落造成的影响，以供对清穿文有阅读兴趣的读者朋友们作为参考。
在正式开始盘点之前，先解释一下本文对节点性作品的定义：
清穿从繁荣到衰落的十年时间里，涌现了大量的优秀作品，无奈本文篇幅有限，不能一一提名。在此将2004年到2014年这十年间的清穿文按照风格的发展和转变分为几个阶段，再从中选取曾经带动各个发展阶段，扭转整体风格，引领题材风潮，对清穿文，乃至整个古言和穿越题材都产生了深远影响的代表性作品来作为节点性作品加以回顾和介绍。
2004年7月1日作者金子开始在晋江文学城连载清穿题材的开山之作《梦回大清》，从此拉开了整个清穿大潮的序幕：
“一个生活在21世纪的女孩子，故宫里的一次迷路，竟穿越时空回到了清朝，并身不由己地进入危机四伏的皇宫内院。热情如火的十三阿哥、深沉内敛的四阿哥、命运多舛的小姐妹、威严的康熙皇帝，无数在史书中读过人物，带着各自的喜怒哀乐，纷至沓来……”
清穿这个题材有如燎原之火从晋江一路烧遍整个网络，由此迎来清穿最繁荣最火热的五年时光。清穿三座大山皆诞生于这一时期，著名的四爷档（防和谐），八爷、九爷、十三爷、十四爷等诸多档派都是在此期间确立，同时也奠定了整个题材的总体背景设定和架构基础，后来的作品无论风格怎样发展转变，但大都没有超出这一时期作品的创作范围。
用现在的眼光去审视回顾当年的作品，思想上不乏天真幼稚之处，文字和技巧也有欠成熟。当时国内的网文刚刚起步，缺乏基础，缺乏技术，但正因为如此，也少了很多条条框框的束缚，纯粹地为爱发电，不受商业利益的左右，作者们的想象力也更加天马行空，无拘无束，各种奇思妙想层出不穷，充满创造力。
这一时期的清穿女主们，不论她们的遭遇如何，爱情是成功还是失败，结局是喜是悲，都是生气勃勃，个性鲜明，眉眼张扬，深具现代女孩活泼开朗的特性，在一众古代女子间一眼就能看出不同。她们有时嘴上说着要低调要入乡随俗，实则并不在意自己的不同，并为自己的不同而感到骄傲，有身为现代的人自负与自傲。
彼时，风正轻，花正红，青春正好。
清穿风格到了2008年为之一变。
这一年的5月，作者Loeva（又名柳依华）开始在起点女频连载《平凡的清穿日子》。
小说的文案写道：
“这是一个曾被众多著名穿越前辈光临过的世界。在“庙堂权臣”11男与“京师明珠”清穿女的光芒之下，伯爵家的三小姐谨慎地选择了融入整个时代……”
在此文之后，清穿女主们一改此前的明媚张扬，开始真正放下身为现代的人自负和自傲，努力融入清朝这个半奴隶半封建的古老社会，她们学习礼教规矩，正视所处的环境，放弃自身的不同。她们不再与诸位阿哥在花园中各种偶遇，不再一起鲜衣怒马地纵情驰骋，不再“一起看雪看星星看月亮，从诗词歌赋谈到人生哲学。”
这部小说不仅扭转了清穿文的整体风格，并与同时期连载的男频小说《重生于康熙末年》等作品一起，极大地促进了古言和穿越文的整体风格开始向现实向，考据向转变。同时，它也是宅斗种田文的发端性作品之一。
清穿这个题材也开始自此进入缓慢平稳的发展期。
直到2010年至2011年又出现了清穿文中的两部重要作品，晋江作者我想吃肉的《皇后难为》和《非主流清穿》。
《皇后难为》是《还珠格格》和《梅花烙》的同人作品，也是带动反琼瑶文大潮的旗帜性作品，讲述的是女主穿越成《还珠格格》中的反派，乾隆的皇后那拉氏，改变自身和剧中主配角命运的故事。
在这部小说中，女主作为穿越者对乾隆毫无感情，为了保全自身，扭转不利局面，直接剔除一切情感牵绊，将自身与皇帝的关系从原本谈感情的夫妻变成了谈工作的上下级，靠自己的能力赢得丈夫的信任和倚重，获得最后的胜利。
这种处理封建婚姻关系的全新视角和方法在整个古言和穿越题材中带动起一股女主对待封建婚姻和配偶的流行观念：“与充满不安定因素的爱情相比，能力和利益更加牢固可靠，因此彻底放弃对爱情的期待和需求，用绝情绝爱对封建婚姻进行消极抵抗，转而依靠自身才干以求自保。即，我可以嫁给你，我要变成你离不开的贤内助，但我不会爱上你，我要守住我的本心”,其影响力一直延续至今，在十多年后的现在，依旧时常可以在一些古言或穿越类小说里见到类似的观点表达。
《非主流清穿》的女主则穿越成了康熙的太子胤礽的妻子，为改变自己与太子的结局，“跟各种男人斗，据不完全统计对手包括：丈夫的爹、丈夫、丈夫的兄弟、丈夫的一干下属……斗不赢就全家玩完。”
《非主流清穿》开启了全能嫡妻模式，同样影响深远，至今依旧是古言女主的主流人设之一：女主有才有貌，身为嫡妻，上得了朝堂，下得了厅堂，对外有勇有谋，对内后宅后勤一把抓，稳斗各路小老婆。
《非主流清穿》女主对待爱情的态度是《皇后难为》婚恋观念的进一步强化和延续。
表面上看这是一种穿越女子的自保，是言情文的先婚后爱，从不爱到相爱的套路。但事实上，体现的是女性在整个君权，父权，夫权社会的重重压迫之下，因个人力量渺小，无力对抗外部环境，在不得不屈从妥协之后，对爱情和婚姻关系所表现出的思考和绝望。
这一时期的作品中嫡庶尊卑等封建礼教规矩得到了更明显的强化和突出，加诸在穿越女主身上的束缚和绳索被进一步收紧和加剧，产生的后果就是导致人物不再鲜活自由，如同历史中无数被封建礼教规训的女性一样，不断被压抑天性，失去个性，开始同质化，模板化。
清穿这个题材也随之由盛转衰，渐渐没落，各个商业网站上很少能再看到清穿文的出现。
直到2014年，作者多木木多开始在晋江连载《清穿日常》，才又为清穿文带来一波短暂的回春。
《清穿日常》的女主穿成了雍正后宫中的齐妃李氏，最后改写历史结局。该文采用双女主设计，别出机杼从日常入手，用以小见大，以喜写悲，以明写暗，多层结构的写作手法来表现一场皇家封建婚姻中两个女人（其实应该说是很多女人）的痛苦和挣扎。
如果说《皇后难为》和《非主流清穿》是无法反抗后的自保，绝望之中依旧不乏抗争和希望，那么到了《清穿日常》就只剩一片“无忧无虑”的“温馨甜宠”之下死水一般完全彻底的冰冷绝望。
个人觉得这是我看过最毛骨悚然，也是最绝望的穿越文之一。
此处不作多谈，详见本人专栏文章：《《清穿日常》：甜蜜日常背后的彻骨悲凉》、《《清穿日常》李薇式励志：跪地求生，心向光明》。
《清穿日常》不仅给清穿这个题材带来了一波回春，也开启了宅斗宫斗种田流之下的一个日常流分支。
从2004年的《梦回大清》到2014年的《清穿日常》，正好十年。与其说《清穿日常》是清穿题材的回春，不如说是整个题材的一曲悲凉哀绝的挽歌，此后，“清穿”这个一度代言网言的大热题材，虽偶有一些小有名气的佳作，却一直再也没有出现过引领风潮，深具影响力的代表性作品，似乎已经死灰燃尽，再难燎原。
清穿，始于晋江，也止于晋江。
回顾整个清穿题材的兴衰史，我们可以完整地看到一个题材起始、发展直到衰落的全过程：
它的兴是天时地利人和之下的偶然选择，它的衰则是题材深入开发的必然结果。一个题材发端兴起的阶段，总是生机盎然，自由蓬勃，但随着题材的宽度和深度的不断开采挖掘，剩余价值势必越来越少，越走越窄，由盛转衰，直至走向没落和枯竭。
从《梦回大清》唱响清穿第一声到《清穿日常》余韵哀长。
从茗薇到李薇，从阳光之下，池畔娇憨可爱的赤足戏水到深夜无人时，才敢在亲生母亲面前蒙着红盖头失声痛哭。
十年间，众多作品，众多角色，在冰冷无情，残酷压抑的君权，父权，夫权社会中，从自由自在到笼中鸟雀，从明媚昂首到跪地求生，爱而不得，飞而不能，一路跌跌撞撞，头破血流。
她们不同，又相同，像是说尽了一个现代穿越女子的一生，玉貌犹存，心已成灰，只余胸中一点光明犹自坚持，于狂风暴雨里，于风刀雪箭中摇摇不灭。
《梦回大清》茗薇喝下毒酒，在现代苏醒，方知大梦一场。
《清穿日常》李薇一生清醒，也恶梦不醒，至死方休。
正是：
一曲清穿，十年梦断。
繁华落尽，满目悲凉。
青山不改绿水长流，我们下篇江湖再会。
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