在二十一世纪初，《文学少女》常常被称为最接近经典文学的轻小说，而《Gosick》则是出自直木奖得主樱庭一树之手。这两部同是十数年前的作品，如果拿来和当下的各种Web小说对比，那的确堪称是"经典文学"。
《Gosick》是自2003年开始连载的推理小说，樱庭一树则在2008年凭借《我的男人》获得第138届直木奖，在经历了一系列的事件后，她表示不会再写新的轻小说。自此《Gosick》的版权转移到角川书店，删除了插画和后记，新增了解说并重新编排人物简介后，于2009年9月以一般小说的形式发行了新装版。
直至2011年4月，角川beans文库才重新发行了《Gosick》的轻小说版本。同年5月，由BONES，也就是骨头社操刀的《Gosick》动画版正式开播。
这部由樱庭一树的原作改编，由冈田麿里担任编剧的动画，其模样想必有的观众都已经能猜个大概了。
首先正如本文标题所写，《Gosick》虽然是一部带有推理标签，也带有丰富推理元素的作品，但它的内核却并不在推理上。这使得冲着"推理"二字而来的观众会感到有些失望，因为在推理相关的桥段上，《Gosick》虽然没有什么太大的谬误，但也无法做到让硬核推理爱好者惊喜的地步。
只不过对于一般观众而言，《Gosick》的推理部分是一种很好观影调剂，在推动故事发展和角色价值观变化的同时，还维系住整部作品的新鲜感。
而这部作品的内核所反映的，就是女主角维多利加的人生观和价值观，逐渐从绝对理性变得越发感性的这么一个过程。
或者说，这么一个故事。
维多利加作为古老灰狼的后裔，自称拥有"智慧之泉"，自小饱览群书的她，觉得世上的各种谜题形同混沌碎片，而她凭借智慧之泉则可以把这些碎片重构还原出一切的真相。
智慧向来都是一种可怕的武器，所以维多利加被当做武器"保管"在圣玛格丽特学园图书馆的塔顶植物园，以至于成了学院怪谈中的"金色妖精"。
超乎常人的智慧，自小被父亲当作工具，常年以来孤独地生活在图书馆，最终让维多利加形成了理性对待一切事物的性格与价值观，以及毫不畏惧死亡的生死观。
所以当男主角久城一弥出现，就形成了《Gosick》里最大的矛盾与冲突。
久城一弥自然就是《Gosick》里感性角色的代表，而且他还似乎有些感性得过头了，使得部分观众对这个角色的行为和表现感到有些违和。
《Gosick》里说得最多的一句台词，不是"智慧之泉"，不是"混沌碎片"，也不是"真相的再构成"，而是久城一弥的"维多利加"。《Gosick》里男主角喊女主角名字的次数之频繁、感情之丰富，绝对会超乎所有观众的想象。
而且在维多利加的对比下，久城一弥常常就像是一个推动剧情发展的低智能工具人。
这就是问题所在了，我们随便抓出一个不以高智商为卖点的角色和维多利加相比，恐怕都会沦为低智能工具人，更遑论她还是《Gosick》里的智商天花板，即使久城一弥有着公费留学生这等优秀背景，也依然是望尘莫及。
毕竟在设定上，维多利加的理性和智慧已经不在我们常识的范围之中。
然而久城一弥的感性也不在我们的常识范围中。
这正是男主角频频遭观众诟病的另一主要原因，那热情的性格，和维多利加相遇时有些过于自来熟的表现，再结合上喜闻乐见的老好人性格，就组成了这个感性得有些过分的角色。
但《Gosick》正需要一个如此感性的角色，也只有这样的角色才能和维多利加打得起一场对手戏，只不过对于部分的观众而言，久城一弥并不是一个讨喜的角色就对了。
换句话说，大多数观众可以接受维多利加不合常理的理性，却会对久城一弥不合常理的感性感到违和，到头来只是关于人设的一种大众审美罢了。
结合这些种种，不难看出《Gosick》最终的评价定位会停在"佳作"一档上。在2011年里，《Gosick》动画的人气排行曾一度超过"名作之壁"《Infinite Stratos》，以及有口皆碑的游改神作《命运石之门》，仅处于《魔法少女小圆》之下。
《Gosick》虽然挂着推理番的名头，但无论动画还是原作，比起晓之以理，樱庭一树似乎更加愿意动之以情。随着维多利加身世的逐步揭晓，以及她本身性格的逐渐感性化，观众就会发现《Gosick》真正的内核所在。
这部作品实际上就是为大家展示了一个二十世纪初期，柔弱的异国少女在各方势力的夹缝之间生存，最终从无所牵挂、但也无所依靠的孤独中获得救赎的故事。
文：lock
