日本最著名的电影，宫崎骏导演亲手制作的吉卜力作品《千与千寻》的动画版。在日本电影的历代票房收入都当之无愧的排在第一位，现在这个记录也依然没被打破。
故事中有着不可思议的描写和各种各样的谜团。下面就对《千与千寻》中的这些疑团进行一下分析。
千寻母亲冷淡的态度
主人公荻野千寻的母亲，虽然她只是在开头和结尾处登场，但总觉得她对千寻的态度非常冷淡。相比之下，在千寻误入的世界里，作为支配者的汤婆婆对孙子却是截然相反的态度，可以说是非常的宠溺。
但是，一直被溺爱着却什么也做不到的孩子变成了老鼠，离家出走旅行，最终成为了千寻的伙伴。两条腿屹立，从汤婆婆那里独立出来。在那之后，千寻克服了最后的考验，回到了态度冷淡的母亲身边。
在养育孩子方面，让孩子自立是一个目标。千寻的母亲乍一看很淡泊，但最终还是被设定为应该回去的地方，千寻没有丢。2个父母的对立构造，传递给人一个信息，即娇惯孩子并不是父母应该做的。
无脸男的存在
喜欢千寻，多次接近她的无脸男。正如“无颜”这个名字一样，他被表现为一个“没有个性”的存在。实际上，当千寻问到关于他自己的事情的时候，无脸的表情非常困惑正是因为没有自己”、“没有自己的容身之所”，才会煽动他人的*，将其引入自己身上，以获得个性。
无头骑士经常想把钱交给千寻，但她一直拒绝。也有人认为这种行为是“*的象征”。而且，考虑到一系列的对话和砂金不久就变成了泥巴，这部作品也许也存在着“用钱买不到的东西”的主题。
海原电车上的黑乘客
只有“行く”，乘客就像是死者一样变成了黑影，令人毛骨悚然的海原电铁。乘客之所以用黑影来表现，是因为如果关注作者是宫崎骏的话，应该就能解开这个界限了。
宫崎骏因深受宫泽贤治的影响而闻名。海原电铁被认为是以宫泽贤治的《银河铁道之夜》为背景的。如果说为了将死者送往另一个世界的银河铁道得到了构思，那么以《千与千寻》为舞台的八百万神所在的世界也许就和“那个世界”重叠了吧。海原电铁的乘客作为死亡的人们变成了黑色的影子，这也是可以理解的。
支持这种说法的话，《千与千寻》这个故事可以说是“千寻体验过的临死体验”。
为什么只有千寻能够回到现实世界？
千寻回到了现实世界，但是小白却不能回去。那是为什么呢。虽然故事中没有明确说明，但实际上她能生还是有一定理由的。
千寻在和汤婆婆签约的时候，把“萩野千寻”的“萩”字写错成了“获”字。多亏了这个，契约还没成立，千寻回到了现实世界。
后来小白也说“不能告诉汤婆婆真实的名字”，如果不是真的名字就不会被那个世界所束缚。但是，由于小白和汤婆婆的契约已经定好了，所以小白没有回到现实世界。
回去的隧道里的时候，白龙对千寻说的“不要回头”的意思是什么？
作品的最后阶段，白龙对千寻说在出隧道之前不能回头，这是为什么呢？
同样的场景在世界各地的轶事中经常出现”这种描写在日本的神话、希腊神话、旧约圣经中也有，作为身边的故事有《仙鹤的报恩》等。根据自古以来就被用于故事结尾的约定，千寻收到了“不要回头，向前看”的支持。
为什么“去时”的隧道和“回来时”的隧道不一样？
荻野一家穿过隧道进入了众神的世界，回到现实世界的时候，隧道的设计和行进方式不同。
对此，也有“神的世界与现实世界不同的时间流逝着，现实世界的隧道经年劣化了”的解释。但是，一开始从事建筑工作的千寻的父亲提到了隧道是“灰浆制造”的，所以一想到回去的隧道是用石头建造的，那条线应该很单薄吧。
从一开始，通往神之世界的隧道就被施了魔法，因此还是理解为那个隧道原本就是用石头建造的比较好。
《千与千寻》是以风俗业为背景的故事吗？
寻在汤婆婆经营的澡堂里作为“汤女”工作，这个“汤女”在江户时代是入浴时帮助入浴者的人，后来也开始卖淫了。
话虽如此，在作品中，汤女并不是作为风俗的主题而被使用的。宫崎骏过去曾在娱乐杂志《Premier》上发表过“那是日本本身。”中略）大家都是像千寻生活的澡堂的工作人员房间那样的。日本在不久之前是那种感觉。”并不是风俗产业的表现，而是日本劳动环境的模型化。
《千与千寻》梦幻的结局
电影以千寻回到现实世界而告终。根据这部剧埋下的众多谜团，经常能在网上看到“梦幻之结局在一部分电影院上映”的都市传说。但是不管哪个传言，传言中的结局内容，都会给人一种将故事中各种各样的场面又贴上了补丁的印象，从而变得支离破碎。
这是一部其他作品所无法比拟的超人气作品，所以总是被人们想象“可能有那样一种魔幻的场景”和“梦幻的结局”。但是那种结局真的存在吗？关于这一点，以往网络媒体曾采访过吉卜力和东宝影视，因为他们都有直言过，“梦幻式的结局”是不存在的。
为什么没有在发现猪群里发现父母
故事的最后阶段，汤婆婆为了考验千寻，让她在一群猪中间击中变成猪的父母。结果，千寻确信那里面并没有父母，告诉了汤婆婆。汤婆婆最终允许她回到原来的世界。
为什么千寻会给出答案呢？关于这个进行了各种各样的猜测，宫崎骏导演也没有明示。唯一可以说的是，通过故事中的经历，千寻成长了很多，因此某种洗脑（魔法）也被解除了。据说，宫崎骏导演是这样表示的，“为什么明白了？因为人生本身就是那样的，只能如此”。
在电影中千寻所经历的，成为了千寻在人生中生存下去的可靠力量。这些具体的考证、说明就变得苍白无力了。
主题歌《永远常在》是电影制作前创作的
主题曲《永远常在》的温柔歌词，让人感觉像非常贴近了电影所展现出来的那种不可思议的世界观和少女的成长故事。但其实这首歌是在电影制作前完成的。也就是说，受到前作《幽灵公主》的影响，受到感动的木村弓将自己的CD寄给了宫崎骏导演。
宫崎骏导演听了也很喜欢，当时说“正在企划中的《画烟囱的玲》，如果成行了的话，会联系你的”。同时也将作品梗概传达给了木村。从那里得到灵感而制作的是“永远常在”。
但是，由于某种原因《画烟囱的玲》难产。歌曲也被雪藏了。据说，最初预定的《千与千寻》主题曲的《流向那天的河》的作词没能做出来，结果导演再次听《永远常在》这首歌，发现歌词和电影的情节非常匹配。
而且还被起用为主题曲，真是一首有些传奇经历的歌曲。
梦幻的前座“画烟囱的玲”
上面所说的《画烟囱的玲》是从1998年6月开始企划的。故事以遭受大地震的东京为背景，描写了18岁的学生玲在澡堂的烟囱上画画，并与以东京为影子的黑恶控制集团进行对峙、战斗的故事。
但在制作过程中，身为制作人的铃木观看了《跳跃大搜查线THE MOVIE》以后，感受到了“真实的年轻人的心情”，从而受到了冲击。然后，他将观后感传达给了宫崎骏导演。并提到，我们本身就已不再年轻，到底能不能真实地表达出现在年轻人的心情呢？最后，导演也接受了他的观点，因此这部作品到现在也没有出现。
从那之后，为和千寻相同年纪们创作的《千与千寻》，可以看出来制作方的心境已经发生了变化。
看了关于《千与千寻》的传言和谜团，以及作品中包含的信息和主题之后，不知道您有何见解。因为并非官方的，所以不能一概而论说都是准确的，但能让人沉醉于思考中，正是吉卜力作品的魅力所在，也可以说是一种乐趣吧。
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