文丨西帕克
要说近些年最好的成人动画，那肯定是《瑞克和莫蒂》，从第一季到第四季，就没有低于过9.7分，简直没有任何剧集可以超越。
这个神话，恐怕只有它自己才能打破。
不过我说的并不是《瑞克和莫蒂》第五季，而是它的主创打造的一部全新动画——《外星也难民》，刚放出全集豆瓣评分就已经直接破9，也续订了第二季，颇有成为新一代神剧的势头。
你能在其中看到许多《瑞克和莫蒂》的灵魂，比如粗口、吐槽、大尺度以及不靠谱的科幻设定，甚至连《瑞克和莫蒂》中那闪烁着不确定性光芒，仿佛黑洞一般的「菊花眼」造型人设，也得到保留。
对于《瑞克和莫蒂》的老粉而言，只需要看上一分钟，便可以重新获得当年狂追神剧的满足感。而对于新观众来说，全新的设定，更贴合实事的吐槽，也可以放心入坑。
《外星也难民》
剧集的主角设置，是一个经典的《辛普森一家》式的五口之家。只不过这个五口之家，包含了多性恋、克隆、连环绑架，以及一个毁灭地球的阴谋。
整个故事，发生在主角们登录地球一年之后，在每一集的片头都会由主角之一的科瓦复述他们的前史。这个外星「一家人」来自一个乌托邦星球史洛普星，由于一颗陨石撞击，史洛普星人逃亡到宇宙各地。而主角们所乘坐的宇宙飞船，在地球坠毁，只能在此定居。
科瓦热爱科学，是个天才科学家，觉得地球人都是白痴，整天愤世嫉俗，一心想要修复飞船，逃离地球。特里则是一个不学无术，迷恋地球文化，只想躺平的废柴。而这两人之间的冲突和感情，亦是推动剧情的最主要看点。有趣的是，在剧集中二人的关系一开始很让人困惑，同睡一张床，但似乎不是情侣。说是假扮的家人，但却比真实的家人更真实。他们的感情介于夫妻和好哥们之间。比瑞克和莫蒂的爷孙情要更复杂一些。
两位青少年雅米拉克和杰西，在设定上是科瓦和特里的克隆人，在学校中上学，遇到各种歧视和霸凌，也三天两头被老师约谈。同时，他们也隐藏了一个秘密，雅米拉克会用缩小枪将欺负过他们的人类缩小，关到房间墙上的玻璃箱子中像蚂蚁一样关起来。而杰西虽然没有阻止雅米拉克，但会定期给被关起来的小人投喂一些食物和物资。
人小鬼大的「婴儿」噗噗，在剧中没有任何台词，却有一个隐藏的任务。在经过多次进化后，他会将地球改造成第二个史洛普星，完成移民计划，同时摧毁整个人类。但这也意味着，他的「家人们」也会一起被消灭。所以，似乎没有人希望这个改造到来。
本剧两位主创贾斯汀·罗兰和迈克·麦克马汉，一个是《瑞克和莫蒂》的幕后双制作人之一，另一个则是《瑞克和莫蒂》的常年编剧与执行制片，这也让两部剧集难免被互相比较。而二者最大的不同则是，《瑞克和莫蒂》的主角都是人类，而《外星也难民》的主角则都是外星人。
而罗兰作为两部剧集中共有的核心人物，不仅担任编剧和制片，亦是一个配音天才。在前剧中，他一人为瑞克和莫蒂二人配音，到了本剧，他则为科瓦配音，让科瓦和瑞克，在听觉上有了直观的联系。
贾斯汀·罗兰（图左）
虽然有着非常类似的情节，但站在外星人视角，看待人类问题，让本剧有了和《瑞克和莫蒂》完全不同的观感。瑞克和莫蒂作为人类，经常对外星怪物大开*戒，让观众也有一种*怪的爽感。到了《外星也难民》，则是外星人以更高的物种自居，对人类随意*害，甚至不用眨一下眼。
剧集中的外星人，虽然生活在人类中间，像个普通人，但也经常绑架，甚至屠*人类。一部分人觉得无法坦然接受，觉得一部「反人类」的动画。而如果你在如此「三观不正」的剧情中，依然体会到了爽感，则证明了你们正是主创们所寻找的知音。毕竟，解构和嘲讽一切，正是主创从《瑞克和莫蒂》中一路延续的主旨。
在剧集中，罗兰借着外星人之口，讽刺了地球的人口过剩和选举制度，讽刺了娱乐至上和消费主义，说出上帝只是一个外星人，对各种政治正确也大开嘲讽。在第六集中，同时嘲讽男性和女性，借用一个男人窝，指出男人只有在被女人指指点点时，才会对自己的特权有快感。而激进的女权，则更喜欢四处挑事树敌，有时甚至不惜把自己塑造成假想敌，来寻找存在。
而外星人甚至都不存在性别之分，而是到了地球后才自行选择的。两边都不讨好，对任何政治立场都要说不，敢于冒犯所有人，也正是本剧的有趣之处。
第七集《泰勒和科瓦偷了一只熊》可谓是全剧的巅峰一集，在IMDB上高达9.6分，豆瓣上也有不少网友大呼「一集封神」！虽然标题叫「偷了一只熊」，但事实上全集中偷熊事件，没有被任何人提及，只是作为剧集的背景默默发生。而整集的关注焦点，则聚焦在之前的副线，即雅米拉克和杰西把人类缩小，所创造的「小人国」上。
原来，由于被绑架的人类越来越多，而杰西给的资源完全不足，「小人国」渐渐变成了一个后启示录的末日世界。主创们借鉴了《逃离洛城》、《大都会》、《雪国列车》、《行尸走肉》等后启示录作品，将这里塑造成等级森严的地狱。居住在上层的公爵，掌握着所有的资源，下层的人们不停劳动，为上层人提供能源。而由于杰西不停为小人国提供物资，慢慢的一些居民，也开始将她当作神来崇拜。
而公爵的分配不均，最终导致了小人国的一场革命，他们用牙签，弹簧，棉签来武装自己。在蒂姆和雪莉的率领下，大家揭竿而起，一路*到上层，来到公爵的办公室。此时，他们才发现，原来公爵的房间里有一个洞，通往外面的世界。而公爵则一直在通过洞运送物资，保证自己的权利不可动摇。最终，提姆*死了雪莉，继续维护着小人国的秘密和权力，英雄最终变成了恶龙。
短短20分钟的一集，不仅描述了一场跌宕起伏的革命，也塑造了大量血肉丰满的人物，这也是主创们的功力之所在。在蒂姆和公爵之外，小人物史蒂夫，本是个公司CEO，被缩小后和一只老鼠相依为命，靠卖鼠奶为生。
公爵放水，淹掉了整个下层社区，史蒂夫与老鼠生离死别，甚至可以说是全剧的最感人时刻。而在下一集中，杰西清理玻璃墙，又十分厌恶的扔掉老鼠的尸体，则更让人唏嘘。
第七集最终在几个外部世界悄无声息的空镜头，以及一个地球的大全景中结束。告诉人们，在某种程度上，我们其实都是小人国的居民，追逐着虚无缥缈的权力。
这些东西，放在宇宙层面，都没有任何意义。
既然什么都是空的，那开几句不恰当的玩笑，就更没什么了！
从这个角度上来说，《外星也难民》的那种成人性、现实指涉，甚至丝毫不弱于《瑞克和莫蒂》，嘲讽和开地图炮只是工具，它最终要剥开的是革命看似自由的铠甲，露出宿命虚无的肉身。
