跟我一起学：厨艺和自媒体，
《湘西杨过》邀你一起努力，
每日精进，从此人生大不同！
《故事写作》
上篇第二篇：读者要看白日梦。
本篇第三篇：怎么写白日梦？
一，营造代人感与愿望，情感共同体
（一）代入感
读者要对作品主角产生“代入感”，就是读者能否认同、融入主角，感受主角的情感与行为，一起迎接故事情节的高潮。
通过幻想摄入外部事物，是人类生命体天然的本能，原本就在人类的身心中潜藏着，只是在儿童口唇期显性化呈现而已。而随着人的成长，这种能力得到强化，从食物的想象性“摄入”，转化为从文艺作品中摄入、同化、融合人物的身心感受，因为这越来越成为一种愉悦的体验，鼓励了人们的幻想性欣赏行为，并成为习惯性依赖，而文艺创作则顺应并怂恿了人类的这种本能。
（二）愿望－情感共同体
要把握人的愿望，把握受众的接受反应心理，为受众认同主角开辟通道。
当读者、观众遇合文艺作品中的主角，对于主角的愿望与动机、情感与伦理倾向产生了认同感，把自己代人主角，一起行动，一起经受挫折考验，一起实现人生愿望，把主角的情感体验，摄入、融合为自身体验，特别是混合着快感与审美冲动的高峰体验，带来震撼感、透亮感、痛快感，此时，幻想界专业人士（作者）、主角、摄入者（读者、观众等受众），因为融合行为的发生，就构成了三位一体的愿望一情感共同体、命运共同体，因为拥有相通的体验、相似的心事而与其他人群不同。
而影响受众认同主角的关键性因素，是主角在自身愿望－动机的支配下，去战胜困难，努力实现愿望的进程。经过受众对主角的移情、代入与融合，随着主角经历奋斗获取胜利，愿望实现，主导人的快乐水平的荷尔蒙分泌显著上升，令人迷醉于喜乐之中。
这是无数阅读体验能够证明的艺术心理现象，所以强调故事中主角的中心地位。
脱离主角而发展故事情节，缺少对抗与冲突的情节，是不受欢迎的。因为主角不在场或者没有积极行动的情节，读者失去了关注焦点，因而不会产生兴奋反应。
即时写作、即时连载的小说创作形态，现在进行时的故事形态，令作者－主角一读者愿望－情感共同体陷入命运未定感、紧迫感。
主角愿望得逞后带来的快感就更为强烈。读者对故事中愿望得逞的快感奖赏机制，产生了上瘾－身心依赖的情形，如同烟瘾、酒瘾，因为期待而焦急，因为满足而快乐，很多网络小说作者善于利用上瘾机制，确实具有精神控制的倾向。
上瘾－满足机制，是作家吸粉，娱乐行业吸引控制受众的秘密之一，这是行业存在的心理基础。
精彩的能够不断提供快感体验的故事，是读者的心灵家园，对此读者是感激和依恋的，希望它天长地久，不要完结。
作者要创造出比读者预期更殊异、更强烈、更过瘾的快感体验，才会成为读者膜拜的、主宰精神旅程的大神。
成功的作者，有一个不断扩张的情感共同体风雨同行，他事实上主宰着共同体的行进方向、喜悦与哀伤，作者也就从中得到精神上超越于大众的快感。
不高估读者干预故事情节进程的能力，不低估读者追求快感的欲求，不低估对于创作自由的可能性。
同时，网络文学即时写作即时发表传播的情态，读者对作者的赞美与支持，也给予作者及时的快感奖赏，使得作者倾向于持久写作，延长共同体的快感进程，这是网络小说颇多鸿篇巨制的内在原因。
（二）创设垫脚石
为了凸显主角的地位，必须为主角设置垫脚石式人物，令主角形象更为高大。
《笑傲江湖》中令狐冲的垫脚石林平之，同样经历磨难，林平之趋向于身心变形，而令狐冲越加豁达豪放。
配角作为垫脚石，一步一步垫高了主角的快感，他们存在的理由与行为逻辑，就是不断尽力成为主角的增高器。
这种不由分说的主角定律：好事归于主角，男女配角围着主角转，按照主角需要改变自身。
当然，如果主角使人讨厌，不能使受众产生代入感，则主角偏向就会加倍令人反感。
（三）怎么处理主角偏向的平衡问题？
主角定律经常造成大众文艺中的情感、伦理偏向，主角永远是对的，对手自然是错的。
创作者会让主角的敌人死，竞争者死，背叛主角者死，伤害主角利益的各种角色都会受到惩罚，有时候主角的敌人、竞争者的死亡经过伦理包装，也就是说他们犯了该死的错，主角报复惩处他们时在伦理上没有瑕疵。
主角为了生存和成功而不择手段，主角的竞争者死去等，其实反映了人类的利己本能的欲求，生存（利己本能）可能是一种难以否定的本能。
但是利他主义美德，显见对于人类整体的文明延续意义重大，所以这类作品的主角偏向的平衡处置，是让主角最终失去爱情，失去亲人，但是走向了独立自主的人生。
这样处置可以平息一些争议，而那些配角的冤死仍然会令人感到心中不安，给人们带来持久的伦理困惑，对于代入女主角的女性受众而言，这种平衡已经足够了。
（四）主角：世界的主神
故事主体是主角*实现的进程，主角是故事世界中重要成果的享有者，写作的中心任务是让主角爽、让主角身心得到全面快慰。
结局是大获全胜，圆满美爽！要死也要死得美丽好看，死得悲壮，是更为对症下药的白日梦偏方。
网络文学秉持主角偏向的宗旨，发展了升级策略与金手指策略。
目前，网络文学读者群体主要是青年，更为强化主角不断成长升级的快感，故事通常是从主角弱小时开始，经过努力，战胜对手，克服困难，在人生旅程中、在社会台阶上、在修炼等级上，不断取得进步，这种愿望导致作品为主角设置了许多升级台阶，直至世界顶峰，主角从胜利走向胜利不断升级的形态，显著影响了人物关系设置、故事情节走向与作品的整体格局。
而在主角弱小时，为了在起步阶段能够快速成长，超越同侪而显得英明神武，经常为主角安排“金手指”措施。
主角获得古代典籍，其中藏着重大秘密，或者是一个戒指中隐藏着无所不知的古老灵魂，帮助主角在修炼道路上迅速超过同辈。如此等等，都是老套而又有效的，偏向主角赢得读者好感的招数，只要稍微变幻一些花样就行。
网络小说特别是男性小说，普遍存在更为严重的主角伦理偏向，竞争者会各种倒霉，乃至无过错死去，有些人气作品几乎在故事每不同，都会为主角安排一些配角，被主角欺压，在身体上或者精神上被主角“打脸”，让主角和读者感到爽，“打脸”成为跨类别的写作领略，却普遍不怎么在意平衡处置，主角肆意妄为，就使作品显得幼稚和俗气，这是网络文学还处于少年时代的显著标志。
三、怎么大卖作品？市场策略。
为了满足读者需求，创作者会据此选择自己的目标观众、差异化与文学性策略。
（一）满足读者群的特定需求
网络文学具有明确的读者分群意识，为读者的特定需求创立了各种小说类型、流派和风格，集聚了各自的阅读人群，面对不同的读者群体、故事的愿望主题，快感模式有所不同。
比如通常人们喜欢主角成功的舒爽故事，但就有一些人喜欢主角被虐的故事，就会出现一些主角被虐而读者狂哭，然后心境甜美舒适的阅读景象。
在小说类型中，“硬质小说”如玄幻、修真、武侠、军事、历史小说，更招惹男性读者的热情。
软性读物如言情、宫斗、青春、校园等类型小说，则以女性读者为主要对象。
但真正区别男书与女书的，是作品男女主角的不同的愿望－情感形态、不同的实现愿望的快感模式。女性读者对女性作家笔下的女主角，男性读者对男性作家笔下的男主角，才容易有代入感，男女两性的愿望与情感经常是隔膜乃至对立的。
以历史小说为例，在男书中，男性主角纵横于官场、战场与情场，大动干戈，大开大合，总是能够迅速获得权力、财富、美人，到达人生顶峰。在这个男性快感模式中，女性是男性的*对象。*对象目标人物出现，男性读者就眯起眼睛，进入男性白日梦心理模式，快感预期就会升腾！眼前这个世界，是按照男性主角愿望得逞的需要而运转的。
而在女性历史小说、女性白日梦的集大成者“宫斗小说”中，主要故事构成是在宫廷情景中，一群女人依靠口舌之争，斗出荣华富贵，斗得江山色变，女主角愿望都能实现，而男人们疯狂地爱着女主角，为女主角实现各种愿望承担后果。
而人群以此分为两拨，一群是泪流满面沉醉于宫斗故事的女性读者，另一群是她们小心翼翼的男友和丈夫（其实内心有所不满）。
由此可知，男女两性是不可能共有梦境的，他们会在一起过日子，生儿育女，然而不会一起看网络小说。因此男性会认为宫斗小说无聊，而女性则可能认为它们意义非凡。
（二）差异化
人类天然地会对新鲜的渴求。
在同一个小说类型中，力求在故事的世界设定、历史背景、人物性格与人物关系、价值观各方面，与他人有所差异。
以价值观差异而论，小说中传统的光明价值观与暗黑流的竞争很是明显，反映了作者与读者的不同需求。
价值观认知与市场策略选择纠缠在一起，形成大众文艺显著的黑白两个传统，文学是人学，尤其是关于人类*的价值判断的学说，
说到底，市场策略是对人性的不同把握，歌颂“白”与揭露“黑”，都反映了人类灵魂海洋中的复杂潜流。
价值观差异策略不能违背人类基本伦理准则。
（三）审美化与伦理化。
网络文学由于即时写作、即时发表的特性，一般作品确实显得粗鄙直白，需要强化文学性，在文学的一般要求如语言、谋篇布局、人物刻画诸方面多下工夫，特别是要加深*叙事的内涵，改变直奔肉欲满足的初级阶段形态。
网络文学作品赢得文学素养较高人群的赞誉，或者“纯文学”赢得市场销量的共同策略，是对私人领域的*进行审美化、伦理化叙事。
一些世界经典小说，以*叙事为基础，却折射出人性深度或者社会思想意义，提供特殊的快感与美感，也提供伦理判断。
这也是网络文学最需要向经典文学作品学习的地方。
《湘西杨过》
生命是一道光，
温暖了自己，也照亮了世界！
