一个名叫约翰·威克的*手，为爱退隐江湖，过了几年的幸福时光之后，深爱的妻子却因病过世。
临终前留下的遗物：一只可爱的小狗，却被入屋抢劫的混混随手打死。
这让他失去唯一的慰藉，决定带着悲伤与愤怒重出江湖，运用超强的刺*技能，将那名混混所属的黑帮全数消灭。
但却又卷入*手世界的腥风血雨，甚至为了*死目标，不得不在禁区里面*人。
因此违反*手行规，遭到幕后的神秘组织发布高额赏金，下令全面猎*。
他一方面要和组织谈判，一方面还要和各路*手决一死战，这个身不由己的悲剧英雄究竟会走向怎么样的结局？
没错，在经历前三部《疾速追*》的洗礼之后，《疾速追*4》迎向血腥残暴的华丽最终章！
上面这段“前情提要”并不是剧透，而是为了没看过前三部，或者忘记前三部的观众所准备。
因为《疾速追*4》从一开场就直接进入重点，没时间再带你回顾3年前的《疾速追*3》，如果要对这个无限扩大的“*手宇宙”有更全面的了解。
所以建议先看过前三部，但就算你对前几部毫无概念，只要知道男主角必须逃离*手组织的追*，即可快速入戏，剧情严格来讲并不复杂，但是各路*手各有特色，也各有专长。
世界观的成功建立，成为《疾速追*4》最大的特色所在，而且并没有因为是动作片而忽略角色内心刻画，这一点是我觉得做的相当不错的一点。
某瓣上一位网友的评价深深吸引了我：
你很难想象这这个系列是从第一部那样的b级片进化而来的，这一部无论在摄影，置景，美术，灯光等各个制作层面来看都是行业顶级水准，配之从不令人失望的动作戏，这就是当今最好的动作片系列之一。
在这里先来说说我的感受，《疾速追*4》绝对是行业顶级水准，而且贯彻的武侠思想更深刻。
例如约翰·威克在巴黎被追*时，代表高桌会的侯爵，下令让组织祭出2600万美金高额悬赏追*令，而讯息则是透过一个发送秘密讯号的电台对外发送，名为“WUXIA”，也就是武侠的英文直译。
许多老粉到这里就兴奋了，这才对嘛，《疾速追*4》一如《星球大战》系列，根本就是另一种武侠电影还魂的演绎，而且还武侠魂超级炸裂的，一路战斗不停。
多年前，成龙进军好莱坞时还被嫌弃他在香港动作片的打斗情节太不合理了，结果呢，而今基努·里维斯的这部续集动作大片，何止不符合现实，根本就是“不讲理”到了令人发指却又惊奇不已的地步。
不管暗夜侠影的威克，有多么疲倦和衰弱，独自面对巨大组织高桌会仍旧是打死不退的小强，仿佛《功夫》面对斧头帮、火云邪神的阿星，又或者是古龙《多情剑客无情剑》对抗金钱帮的李寻欢、《流星蝴蝶剑》夹在孙老伯的孙府和十二飞鹏帮之间的*手孟星魂、《白玉老虎》里潜入蜀中唐家进行复仇之战的赵无忌等。
以个体之力对抗巨大组织或群体，一直是武侠小说或者武侠片最迷人的特质。
那是关于自由的真实渴望，也是人在江湖身不由己的囚禁、封锁下，企图超越整个人类社会结构、集结所有美丽幻梦的心智终极之展现。
查德·斯塔赫斯基导演执导的《疾速追*4》，同样也拥抱着上述的精神与信念，并且在影像叙事、动作表现上，都可见得强烈的武侠元素，超拔绝伦地演绎出组织化与个人化的交战历程。
如果说《黑客帝国》《霹雳娇娃》《*死比尔》等，是其溶入香港动作片的绝大能量，将21世纪已然停滞的武侠、功夫、动作系谱予以催化，重新演进，则21世纪第2个十年里，也有着《尚气十环》《瞬息全宇宙》轮番上阵，用各种创意活性化了此一具备渊远流长脉络的片型。
是的，后面的好莱坞大片可能还会延展，每一件事，每个地方，不管在哪里，都有武侠还魂于世的可能性。
这些不叫武侠的电影，都像是让最初名之为武侠的原点，再一次诞生。
而《疾速追*4》无疑也是如此的，且更完美消化、循环更新《疾速追*》自身系列每一部的桥段与概念。
如人对爱的无限依存、*手爱狗、道义重要性，或铅笔*人等等。
但想来还是有人会认定“《疾速追*4》只是东拼西凑罢了”这样的话。
一如上述的《尚气十环》《瞬息全宇宙》，但新的样貌，总是不免会被如此争议的，总是从旧的事物里捡漏也如地找出不同的意义，加以组装和整合。
我想，武侠确实是不死的，只是不再名为“武侠”，是一个叫做“WUXIA”的老美电台，一种讯号，一种老时代（广播）的象征。
且《疾速追*4》不死的，还不止是武侠，还有功夫不死、西部牛仔不死、飞车不死、武士道义不死，种种凡此……
《疾速追*4》结合许多电影类型所长，比囊括香港武打动作片、意大利西部牛仔片、日本武士道等的《*死比尔》还狂许多，简直堪称一网打尽了中国功夫、俄罗斯摔角、柔道寝技、跆拳道、日本刀术、双节棍、枪械战斗术、飞车等，什么都有……
而且串联得极其优秀，几场超长大战真是目不暇接：
包含日本大阪餐厅之战，德国柏林的夜店之战、巴黎凯旋门飞车之战，还有建物俯瞰视角一镜到底室内之战、220阶的蒙马特阶梯之战，以及圣心殿最后的决斗……
不同形态、角度与方法，完全把武打这件事演化到最极致，毋庸置疑是一场究极狂欢的动作盛宴。
《疾速追*》系列，极有意思的就是秩序与狂乱的对比，到了《疾速追*4》更是鲜明。
一方面*神威克无止境的*戮，为了自己爱妻遗留下来的狗，为了可以完全摆脱组织的法则；
另一方面编导又建构出地下社会的复杂结构和规矩，甚至有高桌会和白鸽丐帮的参照，再加上画面动与静的操作。
如威克和挚友在大阪餐厅顶楼相聚、喝茶、说话等片段；
还有温斯顿走过挂满经典画作室内空间的横移镜头，或德国夜店角色们安坐在赌桌对赌等。
这些敢于慢下来凝视人物背景与心境的调度，和电影各种快节奏的动作戏，调配、组构成动静快慢适切的状态。
另外，《疾速追*4》也大量拍摄了金碧辉煌、神圣庄严肃穆的场所、仪式。
譬如高桌会德国分部审讯约翰·威克的场地和方式，都是极其宗教的，更不用说最后圣心殿的决斗了。
这也就不可避免地要想起弗朗西斯·福特·科波拉的《教父三部曲》常见圣洁与*戮并存的影像语言、手法了。
多样的二元性对照，也是《疾速追*4》使我眼前一亮的部分。
但最使我惊异的还是，某些颇见隐喻功夫的镜头调度——如片头就是一个拳头打在木桩上，见血，而后是被日光照耀着的城市大楼，再回到直拳的轰出，跟着又是城市风景，反复几次的影像跳跃剪接，仿佛在宣告这是威克对整个城市的宣战，他要以拳头打出一个太阳来。
也就是希望的复还！
此一血与太阳并联的镜头语言，有头有尾地贯彻到片尾，身有三处枪伤的威克，终于走完最后一场对决后，瘫坐在台阶，日光照射在他身上，闪耀得诗意无比灿烂。
而后喊出太太名字，身体一歪，倒下。
下一幕，就是他的墓碑上刻“挚爱的丈夫”——那是他对世界的遗言，也是他做为一个人最珍贵的身份，存在的证据，而他也终于彻底地退出了江湖（群体的监牢）。
这样的首尾贯串，还有电影的第二场景是沙漠中、威克仿佛牛仔似的骑马射击高桌会长老手下。
电影的尾声，则是威克和甄子丹饰演的盲眼*手凯恩，在圣心殿前，按照古法隔开三十步、转身射击的决斗，无疑是西部牛仔对决的精彩复刻。
我以为，现代动作电影的源头，分别是西方的牛仔片；东方的部分，则有中国武侠片和日本武士片——例如片中的大阪餐厅之战，在各种橱窗里置放着日本武士的铠甲刀械。
威克就在此地施展了枪械格斗术，对高桌武装盔甲战士大开*戒，新与旧的交会尽显。
同时，真田广之饰演的餐厅经理，亦完美地示范了何谓日本式极道仁义。
显然《疾速追*4》都好好地致敬了动作片的起源，整部电影也像是编导对动作电影史的回顾与顶礼，有着满满的真挚。
夜店之战，以及凯旋门飞车大战，很有意思的是跳舞的顾客们，还有那一台又一台高速行驶的车子，好像是永恒的背景，绵长不变的，一点也不会受惊吓地想要逃离现场，全都乖乖地留在原地。
但我愿意这么想：那是一种时间感的变异。亦即对约翰·威克而言，全都是生死一瞬的事。
但深陷其中的他，每一个动作都是长远的，亦或是在观众来说，那些打斗快得狂欢的他们都来不及注意到，就已经移转到别处了。
这样的场面令人很难不想起王家卫《一代宗师》宫二小姐与马三的火车之战，两人的打斗，以高速移动火车为背景，像是一条没有尽头的长龙：物体性的长短空间距离，加入心理性的时间快慢感应，也就有了如诗如幻时刻。
绕着凯旋门转来转去的环形之战，同样具有时间的隐喻。
但更主要的是，威克在车流中跟高桌*手对战，机械汽车之间的人体搏斗，借着钢铁与人体的冲撞、
是的，威克被车撞的次数多到咋舌，这*手的身体也太硬了，这是“主角光环”太用力了！
演示出肉身的强悍与迷人，以及人车合一的不思议可能。
而人在车流中的武斗，当然也就一定要联想到《一个人的武林》甄子丹和王宝强在汽车快车道剧斗的经典场景。
再说句题外话，在武打演员逐渐凋零的年代，特别是香港电影，武术基本功训练很苦，现在很多新晋演员都不愿意走这条路。
导致在武侠电影上，我们看到的依然是老一辈的影子。
例如甄子丹主演的《*破狼》《导火线》《叶问》系列、《十月围城》、《武侠》《一个人的武林》等，让他稳居21世纪华人武打明星第一位。这些他出演的动作电影，显然或多或少都对《疾速追*4》产生影响。
导演查德·斯塔赫斯基找来甄子丹担任威克的挚友型劲敌，再合适不过了。
有趣的是，继《星球大战外传：侠盗一号》后，甄子丹于《疾速追*4》又再次诠释盲人，而且还是盲眼*手。
如今他虽已60岁，但身手之利落，如果是明眼人的设定，小甄子丹1岁的基努·里维斯恐怕再怎么苦练，都还是追不上他的拳速、脚劲。
片中也明显看得出来，导演让甄子丹为符合视障人士的身份，也就是小试身手罢了。
至于在室内拉高镜头俯视、且跨越不同房间、一镜到底的枪战打斗戏码，也是一绝，有如上帝视角凝视世间*戮，且是极高难度的华丽展演。
打从希区柯克《夺魂索》开始，到杜琪峰《大事件》、亚利桑德罗《鸟人》、上田慎一郎《摄影机不要停！》，乃至于萨姆·门德斯的《007：大破天幕*机》和《1917》等等，一镜到底技法持续递增新变换。
不管是室内还是野地，都能制造出迫人的临场感，至《疾速追*4》更是张牙舞爪如3A游戏般，也令人惊佩其动作设计的紧密衔扣与节奏感。
最后是圣心殿的阶梯之战，宛如嘉禾、邵氏电影里常见武师滚下长阶梯的再现，也当然会想到周星驰《破坏之王》，还有《十月围城》黎明饰演的武状元一夫当关镇守的楼梯战。
而我更会连结到的是托德·菲利普斯的《小丑》，杰昆·菲尼克斯饰演的喜剧演员每天回家所要面对的、那座看来令人疲惫难挡的楼梯，漫长得像是一种绝望，隐喻人生的无能为力。
当约翰·威克千辛万苦地爬上去又摔下来，再度望着楼梯高处时的欲振乏力，也就特别显示出自由的抉择何其艰险痛楚。
简而言之，《疾速追*4》的每一场战斗，都带着独特的设计与寓意，虽然不讲理的部分多得不胜枚举。
如威克撞车、摔楼梯次数，还有以一挡百、子弹避开主角飞等……
但《疾速追*4》并非只是单纯打斗的无脑爽片，而是向着电影史发声的真情告白。
不啻于百多年来包含西部片、武侠片的各种动作片喂养之下、所诞生的集大成之作。
而对我来说，这部电影也像是荒木飞吕彦漫画《JOJO的奇妙冒险：石之海》的另一种版本——故事发生在牢狱里，女主角空条徐伦的线体人形替身名为石之自由，漫画每一回都在进行各种不同限制、规矩的战斗，同样也是打得没完没了。
其中真正重要的是什么呢？无非是关于自由与监禁的极限探讨。
我想，这次新上映的《疾速追*4》也扎实地以各种动作场面追索、回应了同样的事。约翰·威克的冒险仍在继续……
