国内有一种很流行的说法，用阴阳的概念来套贝多芬和舒伯特的关系，但从舒伯特最后时期的作品可以看出，他是要回归那古典的殿堂，因为只有在这古典主义的殿堂里，才可能成为音乐之王，古典主义之后的作曲家，即使如瓦格纳般，也只如一群流放的魂灵，他们不是也不可能成为王。
青山原不动，白云任往还，这是古典主义的音乐，一切人类的苦难都在古典主义的光辉下升华。而其后的音乐，只有音乐，是没有光的。那种音乐可以表达人类一切的情感，但人类不光光是情感，人类是有光的。其后的音乐家有的就这样沉沦下去，有的回首着，但回不去了，就像伊甸园回不去了。
可以断言，如果不是32岁不到就把世界给抛弃，舒伯特一定会站上古典殿堂的最高处，从某种意义上，舒伯特的音乐是人类历史上最后的带着光的音乐，这种音乐是否还有，谁知道呢？但我们必须庆幸，因为世界毕竟有了巴赫、亨德尔、海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特这些带着光的音乐，也同样因为有了荷马、屈原、李白、莎士比亚、歌德这些带着光的诗歌，人类才变得有了点存在的必要。那种光会吃喝拉撒、大炮飞机、卖身卖脑、利色权名的人类，还不如恐龙去了！
无论贝多芬、舒伯特在浪漫主义的音乐形式中走得多远，他们的根还是古典主义的。贝多芬的钢琴音乐主要在奏鸣曲方面开拓，而舒伯特钢琴奏鸣曲的价值，现在越来越显露，舒伯特是贝多芬后最大的钢琴奏鸣曲宗师，这一点是无疑的。而舒伯特的价值还在于，他还开拓了像即兴曲、幻想曲等浪漫主义的钢琴形式，这里播放的是他的二套即兴曲以及《流浪者幻想曲》。
之所以这次先不选他的钢琴奏鸣曲，是因为钢琴奏鸣曲中，他更多的是回归，而在即兴曲、幻想曲中，他更多的是开拓。我们可以听听他带着光向现实世界开拓时能走得多远，但无论走得多远，那古典的光芒依旧。最后一首是四手联弹的《军队进行曲》，可以当返场曲，轻松一下。
