在我们前面系统地介绍过春秋战国时期各个诸侯国遗址出土的玉器，特别是其中黄君孟和曾侯乙，吴国和中山国的玉器之后，这一期我们还介绍一位战国时期，楚国长丰杨公战国墓中出土的一些代表性玉器----龙凤玉佩饰。
长丰杨公墓地位于安徽，距离寿县几十公里，如今应该划为合肥的长丰县辖区，这里距离安徽淮南的楚幽王墓也就是25公里左右，要知道寿县可是战国时期楚国的最后一个都城，发现的这座王陵也是现在能够确认的，并且已发现的最大的楚王墓。
可惜此墓在上世纪30年代被发现后，遭到了严重的盗掘，除了几个大青铜鼎笨重无法挪动以外，楚幽王墓中其他物品绝大多数都已遗失，至于其中的玉器遗存，能够保留下来的也极少，十分可惜。
1977年，人民公社修利水渠，在长丰县杨公公社发现了楚国高等级贵族墓葬群，并挖掘出车马坑墓葬一座，出土了错银的车马饰件，后来考古挖掘中，从杨公墓中所出精彩的玉器遗存，弥补了楚国地方制玉的设计风格和精湛工艺，真实地体现了楚地战国晚期的玉器制作风格。
二、长丰杨公墓玉器的艺术特征春秋战国时期的长丰杨公地区是属于楚国的辖地，由于位处相对富庶的南方，文化面貌与中原地区有着明显的不同，而与两湖地区关系较为密切，玉工匠人的设计思路和设计理念与中原文化便有了很大的区别，颇具地方特色。
这里出土玉器的设计制作，又具有独特的地方玉器设计风格和理念，完全可与战国时期其他六国玉器相媲美。
具有无限活力的镂空弓形玉佩，既增加了作品的纵深感，又使画面富于变化。
这种形象化的艺术语言，孕育了民族的认识论及宇宙观，是中华民族富有强盛生命力的艺术形象的母体。
这种由象征主义向现实主义艺术发展的倾向，既是战国玉器艺术的代表，又是秦汉玉器艺术开始走向辉煌的萌芽的起源。
长丰杨公战国墓出土的玉器主要有玉璧、玉璜、玉佩、玉管、玉环、玉圭、玉觿、条形饰等，但是与中原同期玉器相比，这里占主导地位的是佩饰用玉。
除继承传统的直方圆曲的几何造形以外，尚有以动物形象来造型的，一些以龙凤为主体形件的佩玉，造型多为模拟自然界或幻想中的神灵，再加以形象的刻画。
传统的“C"形玉龙，到战国时期大多数都已经变成卷曲的弓形(或者称为反S 形)。
前不久战国玉龙拍到一千五百多万，也说明了世人对这个阶段玉龙造型的认可。
这个阶段的玉龙构思新颖，形式多样，最为精彩、经典。
四、长丰杨公墓玉器的鉴赏要素龙身变得细长，多作卷曲回首状，头型也长，蜿蜒曲折作游动或挣扎状。
这种战国晚期的时代风格，摆脱了自商以来的图案化倾向，形成了独立的、极富动感的写实艺术风格。
有的单龙腾飞或行走如飞，有的双龙同体戏游，有的龙凤寄生合欢。
同中求异，千姿百态，各领风*，异彩纷呈，显示出独特的设计意念。
如图之镂空透雕龙凤玉佩，龙风合体形，龙作昂首回顾状，身届呈“弓“形，脊部有孔，尾连风身，凤首下瞰尾翘起，两面均饰涡纹。
整体镂空透雕而成，再以浮雕、阴刻线点缀细部。纹饰繁褥而富于变化，线有粗细均婉转流畅。
造型生动，和谐准确，精巧脱俗。
别具一格，将战国晚期地方文化特点渗透的龙凤神韵表现得淋漓尽致。
