《将夜》刷到第30集，终于不想再继续。
原本是不断重拍翻拍的武侠剧倒了胃口，想在《将夜》上有点补偿，再加上平台关于该剧一片欣欣然，颇为陶醉的推文诱惑，便打起精神，晚点睡觉，想看看评论中那个崭新的玄幻江湖到底是什么样子。
前几集看得人想睡，心想，既是改编剧，总得让人家交待背景吧，看到春风亭一战，故事果然有了温度，然而，等宁缺进了二层楼，稍稍激起的波澜，又一下子无影无踪。
此后，越看越不知所谓，一口气憋在肚子里，想倒出来，又担心落个毒舌刻薄的恶名。好在头条的审稿有一定之规，善意的质疑总是有足够的空间，所以最终还是没忍住。
一问《将夜》：“永夜将至”到底是个什么东东？既然是贯穿全剧的主线，难道不该展示一些恐怖的细节，让观剧者与剧中人物一样感同身受到大难临头的体验吗？
“永夜将至”这句话，剧中人物几乎每个人都郑重其事的提到，但追剧人看了几十集，依然没有多少感觉，虽然有几个貌相似相关的快速闪回的镜头，却没有任何细节展示出来，也没留下太多的印象。
永夜将至是剧情的主线，营造出令人信服的恐怖气氛，让危险之剑悬在包括观剧者在内的每个相关人物的头上，这样，人物的行动才有意义，剧情的推进才能紧紧抓观剧者的心——这是我在早年学编剧时得到的常识。
我记得好莱坞教父级的大编剧罗伯特麦基，最喜欢说的一句话就是，要展示而不是光说不练。
说到永夜将至，我忽然想到“凛冬将至” 这一句《权游》中的经典台词。同样是整部剧情的主线和背景，权游中的”凛冬将至“，一遍又一遍甚至是不厌其烦的向我们展示，冰封荒原上的异鬼军团是如何恐怖的摧残人类，从而使危险步步逼近，让剧情渐入佳境。
（请原谅在下的不厚道，拿权游与将夜作比。我知道没有比较就没有伤害的道理，但实在是因为权游的人气太高，便于说明自己的观点，如此而已）
二问《将夜》：宁缺这个主角是怎么当的？不仅形象单薄，而且性格的塑造就像一条直线，导演让这样的人物来拯救世界可以吗？
这个问题，我在之前的文章里也提到过。
宁缺的人设，是含冤发配的小军卒历尽劫难，逆境逆袭，终于报家仇，成大器，并拯救人类。但我看到的却是，一位禀赋天成的X二代，从边境到都城，一路顺风顺水，高歌猛进，很有点天生丽质难自弃，万千宠爱在一身的味道。
虽然一路为唐公主做向导，也算有些许功劳，但这样一个，身份卑微的小军卒，居然一到都城，便成为万众瞩目的焦点人物。
鱼龙帮主朝小树、南门大神符师颜瑟、书院十二弟陈皮皮，三先生余帘，再加上红袖招主人简大家，个个都视宁缺为珍宝，百般呵护。皮皮泄题，余帘提示，范悦撒针，人缘可谓好到爆。
虽然上面这些剧情，或多或少都有所交待，但实在也看不出男主到底有何德何能，一下子就成了人见人爱的香饽饽。
更令人大跌眼睛的是，宁缺为唐王所宠爱，且视其为师兄弟，见面都不必行礼，可是，几次本打算将自家冤情报告唐王，却都因为“时机不成熟”或唐王不太高兴，而屡屡作罢。
老话说的好，天降大任于斯人也，必先劳其筋骨，饿其体肤云云。既然负有拯救苍生的重任，难道不该多出几道难题，多经历几回困兽犹斗的危险吗？
此前，也曾有原著粉质疑我的观点说，宁缺是穿越而来，生而知之，所以才会顺风顺水，高歌猛进。但我想弱弱的辩解，既然是穿越而来，岂不是更应该多交代些不同凡响的经历吗？
三问《将夜》：该剧是为原著粉专供拍制的吗？若不然，何以有如此突兀的情节，以至于需要读了原著才能把漏掉的铺垫和过渡补上？
唐公主从邻国逃回，既没有立了大功，也不见得有多么光彩，可是，也不知为什么，一回到都城，竟然权力大到没边儿，连亲王也只能在公开场合陪坐一旁。尤其是当宁缺被掳，桑桑求救，唐公主随口命令侍卫，即可关闭城门。
就架空历史的玄幻剧而论，这样的剧情不是不可以，但总得稍稍给个说法吧，要知道后来的许多剧情都是建立这个基础之上。
还有，在公主设于必胜居的宴席上，作为人质的隆庆太子突然闯入，且傲慢骄横异常。为什么？凭什么？他的目的是有求于唐国，考上二层楼，如此得罪唐公主怎么说都算不得明智，更何况，他的尊贵地位也只是在西陵而已。
类似的剧情包括打斗还有不少，像是只有拿来原著进行对照，才不至于一头雾水，然而，有趣的是，观剧过程中，看到那些原著粉发出的弹幕评论，又大多都在吐槽，不觉又有点儿啼笑皆非；
四问《将夜》：众多老戏胄集体打酱油，这是在C位造星，还是偷工减料？
观剧之前看官宣，演员阵容确实堪称强大，郑少秋、胡军、黎明、金士杰、郭品超、童瑶等，算得上天王的级别、大咖的戏范儿，可临到看时，却发现这些巨星戏骨，竟然个个如牵了线的木偶，一出场就煞有介事的来那么几句，然后不是喝茶，就是喝酒。最累的大概得数唐王黎明，虽然戏份儿不少，但也不过演个软心肠，随时握住皇后的手，款款深情一番而已。
我疑心当初签合同的时候，这些大枷们想是对剧本格外满意，因为能令角色费力的地方实在太少，连戏装也只有一套。
想想也真是闹明白，这些角色在剧中的位置不可谓不重要，为什么就不能象那些优秀剧目一样，让人物有一些可塑造的空间，给角色一条清晰的目标线，让观剧者至少在几集十几集之间知道角色不出场的时候都在干什么。
说到这儿，又想拿《权游》做个比较。《权游》人物众多，角色纷繁，但即便很次要的人物，依然会给人留下深刻印象。那些好莱坞成功的编剧们认为，即便是不起眼的小人物，也要有一个完整的性格发展的弧线。再小的人物，他们也不会把他脸谱化，简单化。
五问《将夜》：书院的十二个师兄师姐人人送一个锦囊（宝贝）给师弟，这一送就送掉整整一集，未来师弟去荒原，少不得又要一一使用，这算不算是有意注水呢？
说到脸谱化简单化的人物塑造，最好玩的还要数书院的那十二个师兄师姐，每天不动窝，随时等候师弟召见，好象玩偶一样，让师弟想起来就去找他们娱乐一番。
师弟出门，师兄赠物，本也平常，但总犯不着一一郑重其事一番吧。加上师傅颜瑟的赠与，宁缺人未走竟先得了十几个锦囊。带着这么多东西去荒原，不象是实修，倒象是炫富。
以剧情而论，锦囊妙计是很有戏剧性的，也是《三国》最具天才的创意，只是用到今天，也该换个套路才对。可以预见的是，既然有了这些宝贝，荒原之上势必要再一一隆重展示一番，时间嘛一集恐怕是不够的。
想想也是奇怪，本剧的投资方个个财大气粗，想来也不差钱，何以将几百年前烂熟的套路玩到这种地步。
还有就是插曲，第20集过后，似乎每集都有。曲子好听，词作也棒，只是放在剧中既煽不了情，也加不了爱，徒费时间而已。
