晏几道:从绯闻缠身的官二代,到闪耀词坛的千古伤心人

晏几道:从绯闻缠身的官二代,到闪耀词坛的千古伤心人

首页卡牌对战江南鬼语更新时间:2024-09-24

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对于晏几道而言,他三十七岁之前的人生,全是春天。

父亲晏殊一直官居要职,又是上层文艺圈的领袖,作为晏府七公子的晏几道,就是在政界大员、文坛大咖们的关注下长大。他聪颖过人,备受呵护,堪称宋朝王思聪。

晏殊去世时,留下了豪宅与财产,晏几道自然衣食无忧。三年守制之后,他混迹在京城的娱乐圈,频频出入歌舞宴会。


品着玉液佳肴,赏着轻歌曼舞,晏公子在酒酣耳热之际,略作沉吟,潇洒挥毫,写下一曲曲华美的歌词。

他送给哪个歌妓演唱,哪个歌妓就是全场瞩目的焦点。

“金鞭美少年,去跃青骢马”,晏几道年少多金,又才华横溢,浑身散发着熠熠星光,风头一时无两。

2

柳永已经去世,张先、宋祁、欧阳修已经过气,娱乐圈人气最旺、才华最高、绯闻最多的词坛明星,非晏七公子莫属。

晏几道与歌妓们的那些八卦新闻,成为上层社会与市井百姓津津乐道的热点话题。

据汴京八卦自媒体的报道,晏几道最近频频参加西楼的宴会,因为他迷恋上那里的一名歌妓,迷到了一日不见三餐不香的程度。

他为那个歌妓写的歌词,可以出版一部专辑:

-西楼月下当时见,泪珠偷匀

-南苑吹花,西楼题叶,故园欢事重重

-西楼别后,风高露冷,无奈月分明

……

晏几道是有公务员编制的,他靠父荫被封了九品官阶,大约相当于副科长。

有一段时间,他被委派到外地任职。等回京城之后获知,那个歌妓已经染病离世。


此后很长一段时间,晏几道都郁郁寡欢。听别的歌女唱歌,他就想起那个姑娘曾经笑靥如花,忍不住泪流不止。他开始感慨人生的无常,相聚的不易,他在词中写道:“难逢最是身强健,无定莫如人聚散。”

聚聚散散、生生死死,令这个大男孩开始品尝生命中苦涩的那一面。

时间在歌舞升平中消耗,晏几道官职没增长,收入没增长,只有年龄在增长,转眼他就三十七岁了。

他不知道,这一年,一场无妄之灾悄然降临。

3

晏几道有个朋友,名叫郑侠,是个负责监管城门的小官。

在王安石推行新法如火如荼的时候,郑侠看到很多流民涌入京城,这些人由于新法的一些弊政而*。

郑侠毅然上书,还配上了一副流民图。他的上书居然真的呈到了宋神宗面前,有图有真相,皇上看了深深为之震撼,叹息不已。

于是,宋神宗下旨暂停新法的推进,而王安石引咎辞职。

郑侠一幅画,扳倒了堂堂宰相。

郑侠再接再厉,又上书一封,这次画了一幅升官图,直指王安石的接班人吕惠卿。吕惠卿可不是善茬,直接把郑侠打入监牢,给我查,查查谁是同党?

于是,跟郑侠交往密切的人都被捉了起来,其中包括晏几道。

晏家折买家产,花钱打点。几个月之后,此事结案,晏几道被放了出来。可是他本来优渥的生活,一下子变得拮据起来。

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奔四的晏几道已经成为一个老男孩,他不得不为生活奔波,赚钱养家。

他也想找找门路,攀附一下。在许州的时候,他听说新调任的知州是韩维,熟人啊,韩维当年得到过晏殊的提拔。

晏几道精心填了几首词,给韩维献上。韩维很快给晏几道回了封书信,老实不客气地批评他,“才有余而德不足”,并提出殷切期望,“以有余之才,补不足之德”。


其实,这事还真不怪韩维严苛。晏几道拿小词来晋谒,很不合礼仪,当时人惊叹小晏“甚豪”,胆子太肥。

你看苏轼与张方平、欧阳修、范镇等前辈应酬,都是写诗;与王巩、李公择、苏辙这些朋友、兄弟交往,才相互写词。

韩维身居高位不说,年龄也比小晏长二十多岁,算是看着小晏长大。既是长官,又是长辈,教训他几句还是蛮有资格的。

按说,晏几道应该回信感谢领导的殷殷教诲,以后一定端正态度,积极进取。但是,他素来孤傲,何曾受过别人的冷眼。

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世界以冷眼看我,我就翻个白眼回他。经历此事,晏几道也懒得攀附上进了。还好,还有一个令他感到温暖的地方,那就是好朋友沈廉叔、陈君龙的家中。

多年以后,他回忆起那段美好的时光,依然无限留恋。他说朋友家中,有莲、鸿、蘋、云等歌妓,她们美丽聪颖又多才多艺。他与朋友们喝酒、填词,歌妓们弹唱跳舞。


那时的晏几道,也真是很穷了。搬了一次又一次家,豪宅早就卖掉了,改为蜗居。他给歌妓写词,说“惜无红锦为裁诗”,已非那个挥金如土的富二代了。

再到后来,朋友们死的死、病的病,歌妓们各自飘散。晏几道写词怀念她们,怀念那些一起喝酒、填词、唱曲的时光。

6

范仲淹之子范纯仁劝说晏几道把写过的词整理好,这也是晏几道的心愿,毕竟半生下来,没当大官,没发大财,没干大事,只写了这么多风花雪月的歌词。

在范纯仁的资助下,晏几道把他的词编纂成册,因为他号是小山,词集名曰《小山集》。

在词集自序中,晏几道说:“……篇中所记悲欢离合之事,如幻、如电、如昨梦前尘,但能掩卷怃然,感光阴之易迁,叹镜缘之无实也。”

是不是感觉有些眼熟?是的,像极了《红楼梦》开篇那段作者自云。

翻开晏几道的词集,他以歌词作镜头,记录了歌妓们的婀娜多姿、歌舞欢笑,以及情感心事。


他描绘歌女们美丽的容颜:“罗裙香露玉钗风,靓妆眉沁绿,羞脸粉生红。”

他记录歌舞宴会的场面:“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。”

宴会散场,他又拍摄了歌妓们离去的身影:“当时明月在,曾照彩云归。”

他偷拍下与歌妓约会的情景:“重帘有意藏私语,双烛无端恼暗期。”

他猜测她们的少女心事:“啼珠弹尽又成行,毕竟心情无会处。”

他偶然邂逅到以前要好的歌女,禁不住满心欢喜:“今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。”

他回想起那些繁华往事,为之心伤:“衣上酒痕诗里字,点点行行,总是凄凉意。”

他写刻骨的相思:“梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥。”连老夫子程颐读了,都笑评“鬼语也”。

更难得的是,他对歌妓们充满了同情:“明朝万一西风动,争向朱颜不耐秋。”

他理解她们的苦恼,为她们的命运担忧:“不将心嫁冶游郎。”“一春弹泪说凄凉。”

晏几道没有士大夫的心理包袱,又是天生的赤子之心,他对歌妓能平等相看,不但有欣赏和爱慕,还有理解与同情。加上身世浮沉,他的词渗透着无法自拔的寂寞与伤悲。

关于晏几道的词风,历代词评家的观点基本一致,认为他工于言情,风流绮丽而曲折深婉。

清代的冯煦说:晏几道与秦观都是“千古伤心人”。

而诗词研究名家郑骞说:“小山词境,清新凄婉,高华绮丽之外表,不能掩其苍凉寂寞之内心,伤感文学,此为上品。”

7

晏几道在词坛上,还有一项不凡成就,那就是他在小令上造诣深厚。

柳永之前,小令占据词坛主流;柳永之后,慢调渐渐后来居上。

柳永是慢调的推动者,而晏几道则是小令的坚守者,他没有与时俱进,而是坚持创作小令,从他留下的作品看,慢调寥寥无几。

在宋朝,小令成就最高的,一般认为是晏氏父子,而晏几道又胜过其父,堪称小令中的王者。


小令字数少、篇幅短,要写出层次,非高手不办,因此王国维说:“小令易学而难工。”

拿晏小山的《蝶恋花-梦入江南南水路》来看:

梦入江南烟水路,

行尽江南,不与离人遇。

(相思成梦,可梦中走遍江南也遇不到她)

睡里消魂无说处,

觉来惆怅消魂误。

(悲伤梦醒,可醒来一片惆怅更觉得悲伤)

>>>

欲尽此情书尺素,

浮雁沉鱼,终了无凭据。

(书信传情,可鱼雁传书全是骗人的童话)

却倚缓弦歌别绪,

断肠移破秦筝柱

(弹筝遣情,可乐声哀怨也不如我心哀伤)

从梦中不遇,到醒来惆怅,再到传书难达,再到弹筝寄怀。这一首小令,一句一顿挫,一步一层次,百转千回,历来被人称道。

8

晏几道晚年的史料,留下来的不多。据他的好朋友黄庭坚说,他一度到了“家人饥寒”的地步,确实令人唏嘘。

当时蔡京当宰相,请晏几道以重阳节为主题创作一首歌词。

这种相当于大型晚会演唱的歌曲,肯定要赞颂风光多么美好,人民多么幸福,顺理成章地要夸一夸,宰相多么贤能。

但是,晏几道交上去的词,根本不提及蔡京一笔。

看来,他自始至终都是一个无可救药的老男孩。


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