还记得上次和大家聊过的《战争幽灵》吗？
不知没被剧透的诸位有没有被片中的反转惊到，反正我是真的有被“物理闹鬼”搞得背后一阵发凉。（当时不能剧透的我快被憋坏了）
那顺着“反转”咱们继续聊，口味加重不加价，今天为大家准备了一份特供——
《噩梦娃娃屋》
说起恐怖惊悚电影中的反转，大家肯定不算陌生，《灵异第六感》《小岛惊魂》《万能钥匙》《恐怖游轮》等大名鼎鼎的作品估计是张口就来。
相比之下，《噩梦娃娃屋》这部2018年由法国与加拿大合拍的电影就没那么大名气了。
不过在搞观众心态这件事上，这部电影却丝毫不服输。
看完之后，这部电影给我留下的心理阴影也是好大一片了。
和《幽灵战争》类似，《噩梦娃娃屋》在很大程度上也可以被视为“一次性电影”。
不仅仅是片中的关键反转，无处不在的强烈痛感与深深绝望，真的很难让人鼓起勇气再经历一遍。
估计这种会令部分观众感到些许不适的风格也导致了影片在上映后的两极评价。
国内豆瓣7.1还算不错，但烂番茄就翻车到及格线之下去了。
故事开始于一次搬家。
妹妹贝丝（艾米莉亚·琼斯 饰）与姐姐薇拉（泰勒·希克森 饰）跟随母亲前往一栋位置偏远的老房子居住，这栋住宅来自于一位已经去世的远房亲戚。（肯定要出事X1）
这对姐妹性格截然相反，姐姐薇拉一路带着小脾气，言语中透露着青春期少女的叛逆。
而妹妹贝丝则更为内敛，虽然害怕的东西不少，但却热衷于创作恐怖小说，她的偶像便是《克苏鲁神话》的创始人洛夫克拉夫特。
三人行驶在荒无人烟的公路上，此时一辆糖果货车逐渐靠近。
看不清面貌的驾驶员神经兮兮地朝这一家人挥手，贝丝与妈妈没太在意，而心情正差的薇拉毫不犹豫就对着货车驾驶员竖起了中指。（肯定要出事X2）
不祥的气息随着老宅映入眼帘而越发浓郁，荒郊野外矗立着一栋中看上去年久失修的老房子本来就够吓人的了，谁知曾经住在这里的亲戚还是位收藏家。
落满灰尘的屋子中随处都摆放着面容诡异的洋娃娃，大大小小不计其数，还有藏在镜子背后能把人吓到原地起跳的骇人木偶。（肯定要出事X3）
几乎所有线索都透露着一股闹鬼套路的气息，就在我们以为哪个躲在黑暗角落中的娃娃即将“回魂”之时，之前遇到的货车司机毫无征兆地*了进来。
《噩梦娃娃屋》这个中文译名理解起来确实会有歧义，它一开始就是一枚带有误导性的烟雾弹。
乍一看像灵异，实则是以 “砍*电影”为魂。
还没等观众反应过来，母亲就上演了一波精彩的极限反*，两个入侵者被顺利解决掉了。
一转眼，长大的贝丝已经成为了一名畅销书作家，事业突飞猛进，家庭幸福美满，她的新作品大受欢迎，而其灵感来源便是多年前遭遇的那场袭击。
某一天，一通来自薇拉的电话再一次撕开了贝丝看似早已愈合的伤口，电话另一端传来了姐姐撕心裂肺的惨叫与哭嚎。
原来自那次袭击之后，薇拉没能走出创伤，精神失常的她被困在了遇袭当天的惨痛记忆中，多年来仍旧和母亲住在那栋老宅里。
放心不下姐姐与母亲的贝丝当即便决定回老宅探望，然而一切似乎都走了样，除了更加频繁的噩梦，薇拉的症状也变得越发严重。
不知被谁化妆成洋娃娃的薇拉在贝丝的眼皮底下被凭空殴打，仿佛是有个隐形的恶魔把薇拉打到遍体鳞伤。
而贝丝居然看到了当年袭击她们的恶棍，这座老宅中正在上演的一切都无法用常理解释…
原来…（停！！！）
为了观影体验，真相还是留给各位自己寻找吧，只能说谜底挺让人喘不上气的。
当你得知真相的时候，我相信这种让人感到窒息的绝望感会立刻钻入你已经看过的画面当中。
所有看似不合理的细节以及那些显而易见的表象都调转了方向，以另一种更为黑暗的方式拼接在了一起。
在单纯的惊吓之外，为观众提供心理上的压抑与视觉上的不适正是法国导演巴斯卡·劳吉哈最擅长的事情。
2008年，巴斯卡自编自导了电影《殉难者》，算得上是新法国极端主义的代表作之一。
其中受害者被全身剥皮的情节令人发指，异常邪典，即便是入坑多年的恐怖片爱好者，也不一定能顶得住这种画面。
（保护视力人人有责，不放截图了）
巴斯卡在恐怖片界算是出了名的“虐待狂”。
他的恶趣味在本片中也是丝毫未减，以一种堪称变态的思路诠释了“娃娃屋”的另一层含义。
他不屑于解释邪恶从何而来，无缘由的极端暴力扭曲而纯粹，更不按常理出牌。
这种扑面而来的荒谬以最野蛮的方式将观众在心理上推向了受害者的一端。
再加上反派的造型，难免让人联想到《德州电锯*人狂》，只不过相比巴斯卡的脑回路，托比·霍珀所展现的折磨就显得有些传统了。
怪不得本片上映之初便有影评人指责其带有厌女倾向，导演确实和“怜香惜玉”这四个字沾不上半点边儿。
不过恰恰与“厌女”相反，从性别视角上看，《噩梦娃娃屋》实则构建出了一则女性遭受暴力侵害的寓言。
从施虐者身上的恋童癖特质到针对女性的极端刻板印象，再到初潮的隐喻，这种符号的遍布可被视为对“厌女”本身以及诸多犯罪行为赤裸裸的讽刺。
作为在电影中展现肉体折磨与疼痛感的行家，片中的暴力已然令人无暇顾及艾米莉亚·琼斯出众的颜值，不过也恰好侧面证明了这位年轻演员的表演天赋，她的存在令观众更好地注意到了片中的隐藏议题。
在精心的气氛营造与反转设置之下，《噩梦娃娃屋》的核心是人物面对困境时的艰难抉择，是逃避还是面对。
影片主题本身谈不上多有新意，但两种选择却被刻意混淆的时空推向了各自的极端，充斥着肉体与精神的双重挣扎。
交错的时空为这对姐妹关系的塑造贡献了一些惊喜，消解了一开始的刻板印象，也为本片保留了一抹微弱却又无比宝贵的温暖底色。
至于结尾，能设置成这种开放式，跟全片的内容比起来，真的是太温柔了。
如果你已经看过或看完了这部影片，请你告诉我，你觉得姐妹俩最终逃出来了吗？
PS.爱手艺大人的粉丝全体起立！虽然跟克苏鲁没有什么关系，但毕竟不是随随便便什么电影就能看到爱手艺大人“亲自”出场的！
