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梳理爱奇艺“迷雾剧场”作品的剧本来源可以发现，其中既包括来自IP小说的二次改编，也有原创IP剧本。在第一季上线的五部剧集中，有三部来自IP小说改编。其中，上线的第一部《十日游戏》改编自日本悬疑小说作家东野圭吾的《绑架游戏》；在“迷雾剧场”中成为爆点剧的《隐秘的角落》改编自社会派悬疑推理作家紫金陈的《坏小孩》；收官之作《沉默的真相》同样改编自紫金陈的小说《长夜难明》。
第二季剧场中《致命愿望》和《淘金》分别改编自原著小说《喂食者协会》和《1986淘金惊魂》。IP文学具有粉丝先前认证过的“好故事”头衔作为加持，因此其本身的关注度和热议度就分外高涨，而一定数量的粉丝和口碑对于剧场化的成功运作来说必不可少。
在对原创文学文本进行改编的过程中，剧集会根据情境需要加入更多的戏剧冲突，以更符合大众审美要求。《隐秘的角落》加大了对女性角色的细致描写，剧中的周春红和王瑶作为两种现代女性对立阵营的代表，反映出当下社会女性以家庭为中心还是以自我为中心的矛盾。
周春红失败的婚姻生活让她变成了一位对儿子控制欲非常强的母亲，她渴望从学习成绩优异的儿子身上重获信心，但与此同时她又与单位的领导存在不正当的关系。该片试图树立威严与内心*之间二者的不平衡使周春红这个角色呈现出很强的戏剧效果，这种不平衡体现在她与领导出门约会前擦掉的口红和指甲油，也体现在领导对她示好时她态度的冷漠。
看似病态的人物背后是理智与*的纠结与博弈。而王瑶则与之相反，王瑶象征的是以自我为中心的年轻女性，她的穿着打扮、言谈举止无一不体现着她的精致。导演有意地刻画了两类女性，通过作品的形式呼吁对女性群体生存状态的关注和思考，以及由此引发的家庭教育带来的社会影响。原著小说与影视作品差异化的改编以全新的视角直击社会现实，让原著读者成为作品的受众、进行思考。
《沉默的真相》在原小说中基本未涉及媒体领域，但在改编后的剧情中，有意设定了报社记者张晓倩这一人物形象，并通过报社收到匿名信，信中要求利用报纸刊登照片，直至最后把完整照片呈现出来这样的一条情节线，引出张晓倩是当年案件的知情者这一事实。
在剧情发展的后半部分，张超、朱伟、陈铭章等人共同犯罪的行为已触犯法律，但他们为了所谓的“正义”而以身涉险，这也引发了大量的观众一边倒的同情以江阳为代表的寻找正义的人，情与法如何度量引发观众探讨，但法庭的审判和程序的公正是凌驾于任何人之上不可侵犯地存在。这也是原著小说没有涉及而影视作品传递出来的社会现实。
对于“迷雾剧场”来说，原创剧本同样聚焦于社会现实话题。无论是第一季剧场中讲述童年阴影和人生选择的“新社会派悬疑”《非常目击》和“西西弗斯式”命运循环的《在劫难逃》，还是第二季中国式家庭关系的《八角亭迷雾》，为了追寻真相契而不舍、永葆信仰和追求的《谁是凶手》，都将承载社会意义放在创作的首位。
通过分析爱奇艺两季“迷雾剧场”在IP剧本上的选择和创作，可以看到，“迷雾剧场”中的作品都以悬疑为中心做纵深挖掘，以广阔的社会为横向拓展，紧紧围绕社会现实，从中找到切入点，从而以小见大、承载价值，凸显社会意义、传播主流声音，在追寻真相的过程中营造社会温暖。
传统悬疑探案剧主要讲述的是案件的发生和侦破过程，通常采用“案发－勘查－推理－缉拿”的线性模式发展，所有的情节基本围绕着主角展开，剧情也多为正反两派之间的较量。而爱奇艺出品的“迷雾剧场”本着向美剧学习借鉴的态度，同时又融合了本土化的叙事创意，采用蒙太奇剪切的手法，为剧集铺上一层电影滤镜。
“迷雾剧场”中的剧集在12集的时长内为观众讲述一个故事，紧密交织的情节线形成环环相扣的连接感和紧张感，呼应“迷雾”的剧场主旨。
“迷雾剧场”采用侦探片的模式，以一位侦探或是类似侦探的警察为主角，参与到案件的侦破过程中。通过搜寻证据大胆推测进而破获案件，观众更多的是站在人物的内视角去一同探索和思考案件的原貌。例如《十日游戏》中的游戏开发商于海，《非常目击》中警察山峰和江流，《在劫难逃》中的刑警张海峰，《沉默的真相》中支教大学生侯贵平、检察官江阳和警察严良，《八角亭迷雾》中刑警队长袁飞和徒弟大力。
观众在观看过程中，对于线索的梳理、凶手的猜测、剧情的推断，皆是借助这个“侦探”的角色进入剧情中然后一一验证。而为了迎合“迷雾”的朦胧感，目前上线的六部作品在叙事模式上都采用了非线性叙事的方式，为观众创造“迷雾”，接着解开“迷雾”。
其中《沉默的真相》最具代表性。作为一部高开炸走的悬疑自制剧，无论是在情节的设定还是叙事的策略上都堪称精湛。由于该剧的剧情讲述的是一个跨越十年的破案过程，因此导演在剧中设定了三条情节线，利用时空交错的多线叙事的方式，打破时间的完整性，在顺叙、倒叙、插叙之间拼凑证据，即热拉尔·热奈特所说的“时间倒错”。
它通过对蒙太奇效果的控制来建立各事件之间的联系，制造紧凑的节奏引起观众的好奇心，直到真相浮出水面。
侯贵平、江阳与严良分别处在2000年、2003年和2010年三个不同的时间维度展开调查，三条故事线环环相扣，将所有的证据和线索串联拼凑，共查一个真相。为了将三条故事线连接，导演多次利用镜头的相似剪辑进行时空转化，借助声音的延宕，将分属于两个时期的画面连接在一起。这种相似性剪辑的手法让作品从整体上具备了强烈的流畅感，更好地体现三条故事线之间存在的内在联系。
此外，三条故事线齐头并进的叙事方式也让三位主人公之间存在着某种英雄精神的传承关系。侯贵平与江阳身上都具有传统英雄人物色彩，以身涉险，并都以一种悲剧式的自我牺牲的方式死亡。比起侯贵平，江阳在调查侯贵平案的过程中完成了一次英雄人物的自我觉醒，从受人之托到主动追寻真相，得知自己命不久矣时他主动设计了一场“谋*案”，用自己的死亡换取更多人对案件的关注。
江阳身上兼具传统英雄人物的悲剧性和使命感，而严良则更像是前两者的凝聚。三个主角彼此之间形成了精神上的继承关系，以前者的死亡作为引后者“入局”的条件。
每个人物利用一段时间内的现有信息和获取的证据进行缜密的分析，从中得出一些结论和突破口，进而发现更多的无法解释的谜团，带着疑问再开展下一阶段的搜查。三个不同职业不同性格的年轻人为了正义和公平作出的殊途同归地选择，强化了作品的主题，更让观众体会到强烈的情感冲击。
在《沉默的真相》中以严良为首的专案组这一条线的内容采用顺序的形式，用来侦破地铁抛尸案中江阳的死因、张超抛尸的原因，能否厘清抛尸原因并将凶手缉拿归案是观众内心的期待。在此导演用九宫格照片的形式强化了观众对照片背后秘密的渴望与好奇。
以江阳为主的情节线戏剧性十分强烈，取证过程的一波三折、黑恶势力的万般阻挠，都让这个意气风发、满心正义的检察官一次次受挫，直至最后被冤入狱。这种不尽如人意的结局令观众看后愤愤不平。以侯贵平为主的情节线可以说是整个剧情存在的基础和源头，正是因为他的意外死亡才导致了江阳对案件的彻查、严良对案件的接力。
因此侯贵平案成为将三条故事线彼此产生关联的核心，三线交叉的叙事手法，利用倒叙、闪回、延宕等手法将悬念编织到时间线当中。观众在观看的过程中随着主角的视角进行思考，无形中成为案的参与者，达到理性与情感的共鸣。而层层嵌套、环环相扣的情节暗示着这是一个类似于阿加莎·克里斯蒂《东方列车谋*案》的故事，极大地调动了观众的好奇心，吸引着观众持续关注案情的进展。
参考文献1.蒋原伦：《媒介文化十二讲》[M]，北京：北京大学出版社，2010版。
2.郭庆光：《传播学教程》（第二版）[M]，北京：中国人民大学出版社，2011版。
3.[美]伊莱休·卡茨：《媒介研究经典文本解读》[M]，常江译，北京：北京大学出版社，2011版。
