引子：我们是一家人，只要我们在一起，没有什么是我们不能修复的。
迪斯尼公司凭借米老鼠这一风靡全球的动画形象在动画行业站住了其“一哥”的地位，此后多年以来通过将动画与文学、传说、民族等多元素相结合进行动画创作，生产出了不少优秀的动画作品，并由此发展出一条跨媒介传播线路和多条IP生产线，其中迪斯尼的公主系列影片不仅成为一代人的回忆，而且创造了一批风格多样的动画女性群像，建构了从儿童到成人的公主梦，女性也随即成为大多数迪斯尼动画电影的人物塑造重点形象。
《魔法满屋》是迪斯尼于2021年年末推出上映的影片，在这个后疫情时代，迪斯尼在保持动画创作中原有创作水平的同时，保留“魔法”这一魔幻元素，聚焦家庭叙事，塑造了一位与众不同的“公主”形象。影片讲述了在一个人人都拥有独具特色魔法的马德里加尔家族中，米拉贝尔是唯一一个没有被小屋给予魔法的人，在弟弟安东尼的魔法授予仪式上，原本坚不可摧的魔法小屋出现了裂痕，米拉贝尔发现了小屋的裂痕与由此引发家人们的魔法变弱的事实后，米拉贝尔开始探寻真相、拯救小屋的旅程。影片颠覆了过去魔法拯救世界的叙事逻辑，反其道而行，在被魔法祝福的家庭中选择由一位普通人拯救家族危机，以亲情化解危机。同时，故事里的“公主”米拉贝尔不再是传统迪斯尼公主电影当中等待王子搭救、期待爱情降临的柔弱形象，而是延续了《冰雪奇缘》中艾莎与安娜的独立女性形象，以自己的力量拯救危机。
一、 女性主体与缺席的男性
《魔法满屋》采取了以女性为主体的叙事手法。整部影片聚焦在米拉贝尔的魔法家族身上，马德里加尔家族每个人之间强烈的亲情连接不仅仅是这一家族能够获得魔法的秘诀，同时亲情的彼此交织与误会叠升构成的多重冲突不断推进整个故事的发展进程，其中女性的主体地位首先体现在角色设置与相对应魔法的设置上。
魔法家族共有三代，以第一代为主，外婆艾玛面对丈夫的去世以诚恳的态度与坚韧的家族心召唤了魔法，因此家族第一代男性便处于始终缺席的地位，魔法填补的是男主人的缺失，承担着家族中男性保护家庭的责任。而第二代家族成员中，姨妈佩帕的情绪会影响天气，是以个人感性心理对自然的一种影响，母亲朱丽叶则可以通过烹饪食物治愈他人，无论是天气还是治愈，不仅是符合人物生物性别的魔法设置，而且以一种正面积极意义存在，相反叔叔布鲁诺，虽然被赋予了强大的预言能力，但却被视为不洁的象征而被边缘化，甚至最后消失在家族中。第三代也是最终肩负起保护家人责任的一代，但这一代中除了没有获得魔法的米拉贝尔，其余人都生活在家族荣誉的压力下而无法兼顾拯救家族的重任，其中尤其卡米洛的变身能力，在危险来临时虽然冲上前线拯救家人，但其身体不断变换成为儿童形态也反向证明了男性在马德里加尔家族中的缺席边缘。因此无论是人物设置与对应魔法设置，还是最终选择让手无缚鸡之力的普通女孩米拉贝尔进行冒险拯救家族，这是导演对女性的偏爱，也是当下女性力量在动画中的有一次认证。
二、 物品的拟人化表达
从马德里加尔家族魔法屋的来源上看，魔法屋是祖父去世后祖母的悲痛幻化为魔法而创造的家园，而后多年以来，房屋不仅是马德里加尔家族遮风避雨的居住场所，充满魔力的房屋照顾着家族每一个人的起居，承担着缺席的父亲的责任。而房屋的魔法是魔幻滤镜下强大的亲情力量拟人化于物理房屋上的所呈现的一种拟人效果，房屋则从诞生的那一刻起便脱离的原本冰冷的物质本质，而成为马德里加尔家族的一份子，这也正是关键时刻房屋用尽最后的魔法，以自己的身体保护米拉贝尔的原因。除此之外，房屋的裂缝是家族中人与人之间阐释裂缝与嫌隙后产生，这也是当米拉贝尔唤醒姐姐伊莎贝拉内心的叛逆，让其重获快乐后房屋裂缝骤然复原的原因，而房屋最后的倒塌是看到预言的米拉贝尔想要拯救家族但却遭到祖母的斥责后发生的，此时房屋不仅是家族中的一员，而且是代表着马德里加尔家族成员之间的亲情，是亲情的物态化呈现。
此外，这种拟人化的影视呈现还表现在姐姐伊莎贝拉的情绪突破上。《魔法满屋》作为一部动画电影并未以儿童视角限制自己，而是能够在魔法想象中注入现实烦恼，魔法能够为人们带来便利，但是却无法带走烦恼，伊莎贝拉是全镇、全家人眼中明星般的存在，因此完美和美好便成为她的代言词，同时也是一种枷锁。伊莎贝拉的人物塑造有一个从扁平到圆形转变，而那个转变的契机便是小屋的裂缝，伊莎贝拉和米拉贝尔也在第一次的语言交流下化干戈为玉帛，同时伊莎贝尔发泄出内心的压抑，成为真正的自己。而她性格的转变便被物化成一颗带刺的仙人掌，仙人掌出现在万紫千红当中并非完美，但这样的不完美却是伊莎贝拉真正的样子。
实际上，影片作为一部动画电影，拟人化的表达并非首例，但其亮点则在于物品与内在含义之间具有密切的逻辑联系。家与亲情、叛逆与仙人掌等等，是现实生活中能够用理解的逻辑关系，但也正是这样的强烈的现实性和逻辑性，使得影片在魔法世界之中构建出了真实感。作为2021年在国内上映的第一部国外动画电影，《魔法满屋》是一部想象之中意料之外的成功作品。
