母亲的“固执”、父亲的“执着”、三合屯的朴实民风
母亲的性格很“固执”，从电影的开篇就能看到，母亲坚持要把父亲从县医院抬回来，非要自己织挡棺布，甚至翻出了很多年未用已经坏了的织布机。母亲对父亲有情意，即使被自己的母亲劝告“死了这条心”，母亲仍旧是坚持自己的心意，抓住各种能与父亲相遇的机会，固执地为父亲蒸虾饺，固执地在父亲答应回来的那天站在村口等父亲回来，一等就是一整天，哪怕是生病卧床，母亲还是固执地去县上找父亲。母亲的这种“固执”正是反映了一个正值青春的少女对爱情的渴望与追求，她不屈于命运地束缚，在那个年代，也是对自由恋爱的一种歌颂与赞扬。
母亲为了经过学校看父亲，挑水宁愿去比较远的一口井
父亲在整个影片中的出场不是很多，但从正面的镜头，只能知道父亲是一个青年知识分子，在爱情面前也是比较青涩的，并不是那么的立体，但是从母亲、“我”还有三合屯村民的嘴里，我们能够知道父亲还是一个执着教了40多年书的育人者，父亲的“执着”，不仅仅体现在与母亲携手的那几十年的岁月里，也体现在奉献于乡村教育的伟大事业中。
影片除了父亲和母亲这两位主角，三合屯的众多村民作为群像，也具有丰富的形象。第一是民风淳朴，父亲来到村里教书，家家户户出人出力，没有任何私心，男人们修学舍，女人们做派饭，但也体现了那个时代的些许封建的旧思想。第二是展现了那个时代特有的风貌，父亲被定为“右派”的文革的时代背景，爱情是青涩而又美好的，三合屯这个村落也是中国千万村庄的一个缩影。让我印象比较深刻的是焗碗人，显然这样的手艺人在这个年代已经销声匿迹了。
给男人们做饭的三合屯的妇女们
焗碗人
焗碗人
道具和场景的解析
“路”——父亲和母亲相识、相爱地见证者：细看整部影片，不难发现，三合屯通往县城的那条路在画面中多次出现，父亲从县城到三合屯、母亲等待父亲送家远的孩子、母亲去追被带走的父亲、母亲等待父亲回来等许多幕都有这条路的画面，正如“我”所说：“他们相识、相爱的过程，都和这条路有关，这是我们村通往县城的，一条普通的山路，也许就因为母亲曾经那么殷切、那么长久地在这条路上等待过父亲，所以她还想陪着父亲，再从这条路上走回来。”影片到这里，也基本解决了开篇抬不抬父亲的这个问题。
“织布机”——勤劳农村妇女的标志物：影片中，两次出现织布机，一次是为学校的梁上织红，另一次是母亲为父亲织挡棺布，第一次是为了父亲的到来，第二次是与父亲的送别，这是旧时代妇女的一生，勤劳朴实，虽然是社会的底层，仍然用自己的双手让自己的生命消耗殆尽。
“青瓷碗”——象征着爱情的忠贞：母亲送派饭的时候就拿着青瓷碗，为的就是希望父亲能够吃到她做的饭，留个念想；当青瓷碗被摔碎了，母亲的母亲为了安慰伤心的女儿，找了焗碗人将青瓷碗给补好了，象征着这段爱情虽然艰难但是仍会继续下去。
