浅谈簇绒挂毯的装饰艺术和工艺探索（工艺探索）

簇绒挂毯源于簇绒地毯，归属于簇绒地毯范畴，是机制簇绒地毯的一种创新衍生产品。

地毯在我国有悠久的生产和使用历史，是用棉、毛、丝、麻、椰棕或化纤等原料加工而成的地面覆盖物，从功能上分有门前垫、入门垫到客厅垫、卧式垫、厨卫垫等地面用品。按制造工艺分手工栽绒地毯、手工编织地毯、手工簇绒地毯、手工毡绒地毯、机制地毯等。

机制簇绒地毯即属于机制地毯，其衍生和发展表现了簇绒地毯现代装饰意识的概念和理念变革。

一、簇绒挂毯的诞生

机制簇绒地毯作为区别于手工地毯的一种机械化生产工艺，在我国仅有30余年的发展历史。

其主要工艺特色是用排针簇绒机把纱线刺入基布，形成U字状绒簇，并以此为基本元素织成各式花样图案。和手工地毯相比，机制簇绒地毯具有产量高、用途广、价格适中的特点。

自20世纪80年代引入国内，后逐渐成熟发展，实现规模化、市场化生产，作为室内铺装的重要组成部分，普遍走进人们家居生活中。

经过30多年的稳步发展，机制簇绒地毯在我国拥有了自有技术和生产销售规模，生产工艺、技术不断改进创新，产品以独特的工艺性、装饰性和实用性远销欧、亚、美等各国，中国成为世界簇绒地毯出口大国。

笔者有幸自1996年即参与到这一工艺美术品种生产行列，亲历机制簇绒地毯的发展变化，对面料、工艺等有一定的思考和经验。

随着人们生产生活方式的改变，审美和生活品质需求日益提高，人们不再满足于地毯的保暖防滑和简单的美化功能，对家居地毯提出了越来越多、越来越高的要求。从传统产品的功能综合性到单项功能的纵深开拓被逐渐提上日程，地毯逐渐从“家居”领域拓展到了“家装”领域。

2010年左右，笔者所在研发组开始了机制簇绒地毯的功能深化创新试验。

首先在形式上进行变革，地毯从“地上”走到了“墙上”，从地面覆盖物变成了墙体装饰物，给家居带来了崭新的视觉感受，同时在工艺、风格、用料等方面区别于传统挂毯，更加深化和拓展了地毯的装饰功能，极大地提升了地毯的装饰性。由此，机制簇绒挂毯便诞生了。

从地面平铺到立面竖挂，虽仅仅是位置发生了转移，却突破了视觉和功能的界别，不论从展览展出还是家居装饰上，挂毯的出现都带来了一定的便捷性和装饰艺术外延的拓展。

二、簇绒挂毯的装饰艺术探索

针对地毯装饰功能的深入研究，笔者进行了多维度的思考，十余年间从外观、面料、工艺、图案设计等层面进行了尝试和创新，取得了些微成效，助推我国机制簇绒地毯的功能性、装饰性发展。

（一）外观艺术化

第一代挂毯为了能够“挂”起来，使用了竹子、木条、金属等横杆，以满足不同风格的家装特色。随着现代家装意识的多元化，“挂毯”外观多元化的课题也逐渐被提上日程。

为提升簇绒挂毯的墙体装饰性和实用性能，使其更具有多元装饰性，笔者经过多方探索，研究墙面装饰艺术，受书画艺术启发，结合挂毯工艺特性，成功研发了装裱挂毯（图1）。

图1 二代机制簇绒挂毯，装裱工艺

装裱挂毯以镜框或相框镶嵌，拓宽了传统意义上“挂”的概念形式。过去直接以挂毯本身“裸挂”上墙，没有外观，没有装饰，装裱挂毯以“艺术挂毯”的概念，以“书画”的意境，以“装裱画”的工艺，抽丝剥茧，融会贯通，将“地毯”作为主体，置于“框”中，艺术品味提升的同时，也创造了崭新的机制簇绒地毯外观变革。

外观的改变，其根本在于“装饰”理念的蜕变和“装饰”工艺的变化。以镜框或相框装裱起来的机制簇绒地毯，具有独特的审美效果，能与大多数场合包括商业、学术、家居等场景更好地融合，而框架的材质和色彩多样化，也更适合各种装修风格的多样化，不论是中式、欧式、现代、复古的软装，都能完美融入，拓宽和提高了“家居挂毯”的适用领域及品位。

在挂毯的外观设计上，笔者也突破了非长即方的宥念，有意识地设计了各类几何形挂毯（图2）及组合型挂毯（图3），增加了丰富品种，更加适合现代家居需要。

图2 几何形挂毯《梦幻之蓝》70cm×70cm 70cm×70cm 70cm×70cm

图3组合型挂毯《黑白乐章》70cm×70cm 70cm×100cm 70cm×70cm

（二）图案现代化

机制簇绒地毯分小机簇绒和电脑提花机簇绒。小机簇绒使用台式簇绒机并以人工控制，通过脚踩和手拉控制操作，依照工艺图纸簇绒，适合织造高割低割⑴限定规格的块式地毯。电脑提花机织造的，全程由电脑操控织造高割低圈⑵立体提花簇绒地毯，一次成型，适合织造色彩丰富又不缺立体感的大地毯。

相比较而言，小机簇绒可以根据设计图案需要在基布的不同部位进行簇绒，织造不同图案，点缀部位仅用1-2枚针织，对于设计类、无规则图案具有灵活、方便的特性。因此，特别适合织造图案多样、色彩丰富的装饰挂毯。

当然，由于台式小机排针间隔为4~6mm之间，相对较宽，即便是用1-2枚针织的点缀部位也不太精致，因此在织造细小精致的花型时就会有一定不足。必要的时候可结合手工簇绒补修图案，使之完美呈现。

基于此，笔者在装饰挂毯的的图案设计上结合自身美术专长，更多地以大块面、粗线条、立体感强、色彩对比强烈的抽象图案为主。

作品《金色海滩》（图4）和《蓝色卫士》（图5）即是这一类设计的代表性作品。两幅作品分别以冷暖色调的对比构建了强烈的视觉冲击，以不同形状的色块为单元构成图案主体，弥补了小机簇绒细节不够精致的缺憾，同时更满足于墙体家装的现代视觉审美需求。

从题材上说，以暖色块为主的透视构图用以表现阳光、充满生气的海滩场景，以冷色块为主的平面组合用以表现夜色下的生灵，均能很好地表现富有场景感的视觉美学。

图4 《金色海滩》85cm×150cm

图5 《蓝色卫士》160×220cm

另两组作品《梦幻之蓝》（图3）、《黑白乐章》（图4）也是以抽象色块表现为主的作品，图3以常规的圆形、直条纹、块状等色块规则构图，色彩多样而明快，富有小清新和现代气息；图4以黑白相间的典型斑马纹作主体，疏密相间，用色沉稳、清爽，画面简洁，立体感强，兼有棕白相间的条纹和图形变化，具有浓郁的现代装饰画气息。

（三）材料和工艺多样化

为了适应装饰设计的多样性，簇绒挂毯的面料及配套材料也随之日渐增多，工艺组合日渐多样，和图案设计相辅相成，相得益彰。

在面料的运用上，机制簇绒通常使用丙纶线、涤纶、弯头纱、珍珠纱、法兰绒、珊瑚绒、金晴线、涤晴线、金丝线、银丝线等面料，不同的面料具有不同的特点，配合不同工艺织造便产生了高割低割、高割低圈及多种组合的工艺效果。

近几年，超细纤维的使用使簇绒地毯品质得以提升，也使簇绒挂毯的图案设计拥有了更多实现的可能，具有了更强的装饰效果。

为了使簇绒挂毯装饰效果更趋多元、装饰艺术性更上一个台阶，在以上多种材料、工艺综合运用的基础上，笔者进行了更多材质、更多工艺的综合设计和探索。作品《红颜》（图6）、《青钱万选》（图7）是近年材质、工艺综合性应用的代表作品。

图6《红颜》130cm×180cm 第七届中国工艺美术精品博览会银奖

图7《青钱万选》83cm×160cm 100cm×160cm 83cm×160cm

《红颜》以装饰画的思路展开设计，运用亮丽色彩体现金发、碧眼、红唇的时尚女性形象，在台式机制簇绒高低毛的主体上，配以网纱、珠片绣、羽毛等材料，结合手工局部簇绒、粘贴、缝订、镶嵌、装裱等工艺，使挂毯色彩丰富，极富立体审美，展现了女性的妩媚与野性，装饰效果尤其突出，极具现代感，是现代装饰挂毯设计的一次突破。

《青钱万选》则源于传统文化，“青钱”指初唐及盛唐时铸造的开元通宝中的一些由白铜铸成的钱，时称青钱。“青钱万选”典出《旧唐书·张荐列传》：“员外郎员半千数为公卿称鷟文辞犹青铜钱，‘万选万中’。时号鷟‘青钱学士’。”后因以“青钱万选”比喻文才出众。

该作品将“青钱”这一传统物象加以延伸，选用了各个时期的铜钱，以手工缝制的形式和机制簇绒高低毛相结合，使传统挂毯拥有了灵动的画面和传统文化内涵，也是笔者对现代装饰挂毯传统文化意蕴的思考和探索。

结语

机制簇绒挂毯在国内的发展时间不算长，在今后的发展道路上，应继续融合实用性、美观性、文化性和装饰性于一身，在装饰和功能的深度和广度上继续做文章，真正成为独立的机制簇绒装饰艺术品种，步入现代装饰艺术的行列。

笔者深知这一品类的发展来日方长，还有更多的领域等待着我们去探索去发现，希望日后能够更加开阔视野，创新产品，赋予更丰富的文化意味和艺术底蕴，让机制簇绒挂毯业与时俱进，丰富人们的现代生活。

脚注：

（1）高割低割：台式簇绒机织造的“割绒”，即U字型绒簇，绒长的称“高割”，又称高毛、长毛，绒短的称“低割”，又称低毛、短毛，统称高低毛、长短毛。

（2）高割低圈：电脑提花簇绒机织造的相对较长、外观凸起的割绒（U字型绒簇），称“高割”，相对较低，成O型的绒圈称“低圈”。

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