如前所述，制玉的原始工艺为最初的“磨”，推磨是制玉工艺的起源（参见《古玉学步(189)：碾琢刻砣源起推磨》）。
推磨产生的打洼工艺（形式上为磨洼制“阴”）成为红山文化、良渚文化的一种“时尚”。推磨产生的真阳线从文化期晚期一直延续到商代（参见《古玉学步（129）：打洼起棱出真阳如琢如磨见真章》），后来才被双阴隐起（砣工）的阳线所取代。在文化期中晚期砣具发明后，经历了很长一段时期的推磨与砣琢并存的发展阶段。
据中科院考古所联合古玉研究室主任张友来先生研究，古工制玉在推磨工艺上的极致体现为：切割打磨成型后，不用管钻、砣等工具，纯粹用单一的推磨工艺完成一件玉器的制作，真可谓在推磨工艺上的登峰造极了。
湖北随州叶家山西周早期曾侯墓地出土的一件双鸟交尾状玉佩（图1）就是这种推磨工艺的极佳诠释了。
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雌雄双鸟交尾状玉佩（M65：134）长8、宽4.4、厚 0.7 厘米，青玉，玉质较好，有褐色沁蚀。雕琢精致，造型也极其美妙。扁平体，造型为双鸟相叠，上雄下雌作交尾状，动态感极强。 雄鸟体形肥硕宽短， 首上有凸为冠，圆眼圆睛，两侧呈波形。鸟喙上翘下钩，形成圆孔。足踏雌鸟首，尾翼下垂。尾根部下垂圆圈。 雌鸟体形健壮瘦长，无冠，长尾回钩翻卷。双鸟体上羽毛雕琢的纹理清晰，而鸟的形态生动自然。
这件双鸟玉器上的纹饰，包括眼睛等细节处的勾勒，均利用西周制玉的典型特征一面坡——大斜刀工艺表现（图2）。
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图2-2
图2-3
所有制线均为阴刻线、所有阴刻线均为西周一面坡，其风格特点——层次感与立体感凸显。从玉鸟拓片上更加一目了然（图3）。
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而这样的阴线——无论直线还是弧线（如鸟眼的圆圈），都是用硬质的石英砂条一点一点推蹭磋磨来完成的，其砂痕的轨迹特点是：
（1）砂痕走直线——与砣工砂痕代入飞出的无序不同——呈现直线平行状态（图4）。
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图4-2
（2）作工收放自如，阴线的交接处不会产生冲出，戛然而止（图5）。
图5
（3）阴线的走线为一平面——与砣痕的中间宽深两端尖浅不同——呈现平收尾（图6）。
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（4）圆圈眼线介于管钻的浑圆与砣切的生硬（一圈十二刀）两者之间——相对圆润自然（图7）。
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纯石英砂条手工推磨的一面坡阴线，与砣琢制玉有工艺上的明显区别，在表现形式上却有异曲同工之妙。磋磨成器为古工一绝，凸显了器物的层次感与立体感，为古玉制作推磨工艺的极致体现！
参考文献：张友来《古玉密码之小玉鸟身上的极致工艺》。
