吉安·洛伦佐·贝尼尼于1598年出生在那不勒斯。他的父亲彼得罗是一位成功的雕塑家，他教会了儿子他所知道的一切。
他们在1606年搬到罗马，当时彼得罗被委托在那里装饰一座教堂，而吉安的教育也在继续……
在罗马，经过父亲的精心指导，后来又与父亲一起工作，贝尼尼成长为一个极具天赋的艺术家。
他只有17岁时就创作了这座雕像，难怪保罗五世教皇说：“这个孩子将成为他这个时代的米开朗基罗。”
于是贝尼尼在罗马开始了他漫长的职业生涯——他得到了一系列教皇和红衣主教的赞助，尤其是马费奥·巴贝里尼（后来的教皇乌尔班八世）和西皮奥尼·博尔盖塞。
埃涅阿斯、安基斯和阿斯卡尼乌斯是贝尼尼为博尔盖塞家族制作的雕像之一……当时他22岁。
贝尼尼几乎不知疲倦地工作了六十年，创作了大量的作品，逐渐改变了罗马这座城市。
博尔盖塞给了贝尼尼一个证明自己的机会，很快每个人都想让贝尼尼为他们制作一尊以其著名的栩栩如生的半身像。
贝尼尼因其技术能力而受到赞扬，他在雕刻大理石方面的技巧简直无与伦比。这位年轻的雕塑家能够让石头看起来像任何东西。
考虑到大卫雕像上的投石索。这是大理石制成的，但它看起来像是真正的绳子一样紧绷。
或者考虑一下《达芙妮与阿波罗》中的达芙妮的手，或者冥王普罗瑟皮娜大腿上的手，或者普罗瑟皮娜的眼泪。
贝尼尼似乎能够用大理石创造出任何东西。
这两件作品都是贝尼尼早期职业生涯中为西皮奥尼·博尔盖塞工作时创作的。
贝尼尼并非独自完成他的所有雕塑作品。
随着岁月的流逝，他越来越依赖一小群可信赖的助手。贝尼尼为他的委托设计雕像，他们负责实施他的设计。
因此，《别碰我》是由贝尼尼设计，但由安东尼奥·拉吉雕刻的。
贝尼尼拥有艺术的自然力量，他做了别人无法做到的事情，因此激发了一代模仿者的灵感。
他的风格充满了生动、细节、戏剧性和活力，几乎独自定义了一种新的艺术运动：巴洛克。
巴洛克艺术，无论是绘画还是雕塑，都以高度戏剧性、强烈的情感、华丽的装饰、丰富的细节和运动为特征。
只需将贝尼尼的《大卫像》与米开朗基罗的《大卫像》（1504年）进行比较，就能感受到文艺复兴艺术与巴洛克艺术之间的差异。
委托从整个欧洲纷至沓来，但是贝尼尼将大部分时间和工作都投入到圣彼得大教堂的内部。
他制作了青铜华盖、圣彼得主教座椅，以及无数的墓碑、雕塑和装饰品。
他不仅仅是一位雕塑家，贝尼尼还是一位画家、舞台设计师、城市规划师和建筑师。
他创造了许多喷泉，至今仍然装点着罗马的街道，其中最引人注目的要数精美的四河喷泉。
他的建筑杰作是圣彼得大教堂外的柱廊。
以前从未有过这样的建筑。贝尼尼重新创造了古典和文艺复兴建筑的所有规则。
小不足为奇，他是梵蒂冈最喜爱的艺术家。
罕见的是，没有哪位艺术家像贝尼尼一样主宰了他们所处的时代。罗马城的形态、氛围和文化都是由贝尼尼的雕塑和建筑所塑造和引导的。
国王、皇后、教皇和红衣主教都追逐着他；他是17世纪欧洲的艺术超级巨星。
不难看出为什么贝尼尼备受赞誉。
文艺复兴所开启的梦想，追求与古希腊和古罗马雕塑家相媲美的境界，贝尼尼将其推向了技术的巅峰。
他可以让大理石看起来轻如空气。
但这也正是为什么贝尼尼受到批评的原因。
在18世纪，随着新古典主义的兴起，像约阿希姆·温克尔曼这样的哲学家认为贝尼尼的艺术过于动态和情感化。
它缺乏古希腊雕塑的智慧力量和庄严的宏伟。
其他人认为贝尼尼使用大理石是荒谬的。
正如在圣特蕾莎的狂喜中一样，贝尔尼尼喜欢复杂设计，几乎难以理解其复杂程度。
有人称之为偶像崇拜，人们崇敬的是艺术和艺术家，而不是它所描绘的圣人。
这些批评家说贝尼尼更看重技术的掌握而非真正的意义或深度。我们欣赏他的能力，但我们真的欣赏艺术本身吗？
这是真正感人的吗？还是我们只是对我们自己无法做到的事情表面上感到印象深刻？
到底把大理石弄得像布一样飘动有什么意义呢？
艺术是通过对现实的完美模仿而提升的，还是美和意义除了纯粹的技术完美之外还有其他东西？
在制作法国路易十四国王的半身像时，有人说，画家可以将一缕头发披在肖像画的额头上，但对于雕塑家来说，大理石使这种做法变得不可能。
贝尼尼证明了这种说法是错的。
他的艺术也因奢华和浪费而受到批评。
苏格兰建筑师科伦·坎贝尔称他的雕像是“反复无常的装饰品……做作而放荡”，并且他“努力用他奇特而虚幻的美丽来败坏人类”。
对巴洛克艺术的批评更普遍地包括了贝尼尼的同时代人彼得罗·达·科尔托纳和博罗米尼。
他们说巴洛克艺术是颓废的，缺乏严肃、虔诚或更深层次的美，说它只是表面的华丽，没有实质的意义，只有技巧而没有真情。
无论喜欢与否，贝尼尼的影响力不可否认——他主宰了17世纪的罗马，并几乎独自创造了巴洛克艺术。
那种影响是好是坏取决于你的口味和信仰。
那么……你对贝尼尼有什么看法？欢迎留言。
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