今年中秋档有点冷。
三片撤档，偶像剧当道。
就当我们感慨无片可看时，它突然提档。
——今天（9月12日）上映。
九月份唯一好莱坞分账片。
九月份唯一高密度颤栗剧情。
片长87分钟，与北美上映保持一致。
烂番茄新鲜度82%，爆米花指数75%。
一句话：
在这个乍暖还冷的档期，它是银幕久违的合格惊悚类型片。
好久不见，就得好好见一见。
《巨鳄风暴》
Crawl
风暴眼的佛州小屋
幕后团队来头就不小。
监制，80年代cult恐怖片宿将，山姆·雷米，代表作《鬼玩人》系列，OG版《蜘蛛侠》（托比·马奎尔主演）。
导演，亚历山大·阿嘉，代表作《隔山有眼》、《鬼镜》、《食人鱼3D》等。
这两哥们，骨子里都迷恋危险游戏。
《巨鳄风暴》，便是专为甜糯不耐，嗜辣重口的观众准备“怪味月饼”。
海报一目了然。
洪水，暴风雨，巨型鳄鱼。
类型元素呼之欲出。
故事梗概也直来直去。
佛罗里达州一个靠近鳄鱼保护区的小镇，遭遇五级飓风，女主海莉重返灾区，寻找失踪的父亲，勇斗鳄鱼……
套路？
不不不。
一开始，《巨鳄风暴》摆出的是灾难片架势。
就像预告片一开头所展示的，大气漩涡，狂风暴雨，佛罗里达小镇瞬间变成一片水乡泽国。
警察的封锁，居民的撤离，更加强调了这场灾害的严重性。
在这样一个局面下，女主海莉却因为联系不上自己的父亲，决定返回灾区寻找。
一边是大雨瓢泼，一边是汽车在乡野间独自穿行。
《巨鳄风暴》在气氛营造上绝对是一把好手。
它以局部被遮蔽的视角，如盲人摸象般，慢慢拼凑出危险的全貌。
举个例子。
开场，女主开车到爸爸家，镜头对准了她车里的一个小玩具配件。
一个吃着人的鲨鱼。
当女主来到飓风强烈的地方，镜头又对准了一个红绿灯。
不是红灯一直亮，而是黄灯一直闪。
啥意思？
红灯亮，电影语言是“这里不是你该来的地方”。
这恐怖暗示，太老套。
黄灯一直闪，才是悬念。
你（该）走？还是停？
你要出动？还是待命？
亲情第一，女主最终还是来到父亲卖不出去的老屋。
这老屋，就像是飓风的暴风眼。
看似安全平静，还散发着往昔岁月的人气，但血腥的危险匍匐在水面下，伺机吞噬。
监制山姆·雷米最会玩什么？
“叫天天不应，叫地地不灵”的*戮密闭空间。
上个世纪80年代，他曾靠它轰动恐怖圈。
△ 《鬼玩人》《林中小屋》和《堕入地狱》，都是小屋、小屋，小屋
当海莉费力走进老宅，发现一个困惑的状况。
车，停在屋外。
桌子，还没收拾。
甚至电话，都放在厨房案头。
人却没了。
外边狂风暴雨，屋子里空无一人。
更可怕的是，周边居民已经撤离，雨势在不断加大，而收音机的里声音传来，拦洪大坝又决堤在即的消息。
山雨欲来，压迫感逐渐升级，突然被风刮倒的大树，视线之外水面下暗涌的身影。
但。
你越烦躁，导演越耐心。
导演阿嘉最会玩什么？
嗜血、凶残的神秘生物，让它们成为无孔不入侵占人类世界的凶灵。
△ 《隔山有眼》《食人鱼3D》
这巨鳄，连出场都充满细节。
由于下水道倒灌，地下室里遍布淤泥与污垢，拿着手电筒的海莉，顺着收音机的声音走入黑暗。
先是给了一个回眸，注意背后盘桓的身影，发出滋滋异响。
抬头，一个不经意间，在房梁上发现了一双血手印。
我们心中大石落地。
父亲，果然出事。
而下一个回头——
嗯，打住，不剧透。
事实上——
监制和导演根本无意展示飓风的破坏力有多大，人与大自然的对抗多悲壮，他们的趣味始终是步步惊心、一步一撕魂的美式恐怖片。
灾难片是序章。
怪兽片是戏眼。
面对恐惧，主角，一对父女该如何逃出升天？
魔鬼的步伐
惊悚/恐怖片最吓人的是什么？
Sir以为。
不是血浆、不是肢体、也不是丧尸、粘液……
是节奏。
是如何调动注意力，在平缓和撕裂积压恐惧。
是如何欺骗注意力，在你自以为逃出生天时给予战栗一击。
这种节奏感，玩得low的，就是一个大胸金发美女到处跑，到处尖叫。
有专业词形容这种俗套，jumpscare。
△ 恶搞片《惊声尖笑》就是讽刺了这种现象
《巨鳄风暴》好就好在——
动了脑子。
用看过的观众的话概况：无尿点。
它的“一惊一乍”完全不依赖女主角放大的瞳孔和刺破耳膜的高分贝。
它的紧张感，来自危险时难以压抑的寒战、寒战下逼迫出勇敢，以及勇敢一次次被挫败的绝望。
《巨鳄风暴》的惊悚是有逻辑的。
比如。
当女主来到有鳄鱼的地下室时，电影用几个陆续碰到的元素，暗示了她一步一步走向死亡。
一个比一个恶心。
第一个是哼哼唧唧，动也不动的狗。
第二个是四处逃窜的老鼠。
第三个是装着死动物的笼子，笼子里苍蝇飞舞。
第四个是一摊排泄物，被女主一脚踩到，还带走了她的拖鞋。
第五个，前面提到了，房梁的血手印。
还比如。
（注意：以下有部分剧透）
影片后半段，鳄鱼现身。
它游移在主角身边，浮动在污臭的地下室的水面之下。
女主制定了一个又一个的逃跑计划。
但这些计划，都因“天时地利”依次*。
女主小心翼翼地来到地下室的应急通道，听到了房间里小狗的叫声，她揭开了门板上的缝隙，离安全近在咫尺。
kao。
“门”被木柜和隔墙卡住，无法打开。
在与鳄鱼搏斗后，女主海莉躲在地下室的缝隙里，看到不远处在便利店搜刮的少年们。
她用手电筒，已经成功吸引了他们注意。
他们还有船可以帮助大家离开。
kao。
悲剧再次发生。
失败。
失败。
失败。
一次又一次的失败，把希望磨得干干净净。
一开始，《巨鳄风暴》挑起的是观众的怕。
但怕里面有什么？
“怒”。
怒久了又会怎样？
“燥”。
燥着燥着，就演变成与恶不断周旋后，无解的疲乏。
Sir以为，凡是恐怖/惊悚片拍得好的导演，多多少少带点悲观主义。
仔细回想影片的故事隐喻——
人类生理本能的，对庞然巨兽的的畏惧。
本质上不就是我们面对现实无力的愤怒。
每一次，父女俩都差一点就离开“鳄鱼潭”（小屋），却被命运（飓风）嘲弄式地推回深渊。
地下室、厨房、楼梯、浴室，一次次被迫与“吃人的大蜥蜴”正面顽斗。
胆怯、萎靡、冷漠，抓狂，吃掉它或者被它吃掉。
你唯一不可能的选择：
就是逃跑。
最“吓人”的大女主
当然，必须承认，电影并不完美。
最大的bug，是女主角的战斗力。
这战斗力“吓人”到不可信。
给一个相对科学的参考吧：
鳄鱼的咬合力根据种类有趣不同。
湾鳄4200磅；尼罗鳄2500磅；短吻鳄2200磅。
总的来说，鳄鱼算是世界上最有力量的咀嚼者之一。
据最新研究显示，其咬合力之大甚至可直接使尚活着的动物直接死亡。
但这种近乎极限的天赋，依然没能阻止女主。
一个（区区的）游泳健将，在手臂、小腿都被鳄鱼咬过后，还能在水中如剑鱼般行进。
开挂了。
但Sir敢肯定，这，就是导演想要的结果。
大女主。
是《巨鳄风暴》所有情绪的最终落点。
仔细想想，电影反派，仅有鳄鱼么？
开头的第一幕看似闲笔，实则暗藏深意。
女主在一次游泳中仅拿了第二名，就陷入困惑与不安中。
脑海里想起父亲曾对自己说过的话：
你是谁？
“顶端狩猎者”。
爸爸曾是女儿的教练。
他不停给女儿灌输的一种观念就是“狩猎者”，你要成为狩猎者，你要把身边人都比下去，你要成为第一。
他太过度强调“赢”了。
他的房子也是他野蛮的骄傲。
房子里到处乱而脏，唯独那几个奖杯，干净闪亮。
这种近乎窒息的偏执，让女儿一开始选择离开父亲。
对，你是一个“捕猎者”。
——她手机里的爸爸联系人封面，是他刚刚捕获一条鱼的照片。
但面对更大的鱼，你不也是“猎物”？
《巨鳄风暴》在批量生产尖叫时，实则暗嗖嗖地埋下了种种对人类“贪婪”的嘲讽。
这一场戏简直恶趣味爆棚。
飓风发生时，小镇一片混乱，三个人决定偷便利店的ATM机。
外头看风的两人，等着里头的主脑。
主脑丝毫没有停下来的意思。
偷完钱，他拿烟、酒、墨镜……
他越拿越开心，贪婪在他脸上画下一道咧开到狰狞的笑容。
这时，外头一个同伴突然被鳄鱼咬掉了一条腿。
镜头一切，回到这个主脑。
他浑然不觉。
他看见冰箱里有两根“火腿肠”，居然高兴地拿出一根，吃掉了……
呵呵。
尤其是这个人的死。
他的生命最后看到的东西是什么？
你绝对猜不到——
是镜子。
男人呐，只有在生命最后一刻，才会真正看清楚自己是个啥货色。
反观女主海莉。
她是唯一对恐惧有自觉性的。
有一场戏，堪称觉醒的表率。
浴室里，鳄鱼和海莉，几乎面对面。
注意海莉的表情，惊恐，无奈，带着不安。
但接下来，她心一横。
所以，鳄鱼的咬合力*不了海莉。
所以，鳄鱼的爆发力追不到海莉。
失去客观的夸张设定，实则暗合了近年好莱坞崛起的女性独立思潮。
那就是，体力强、行动狠、脑子灵的女英雄，一步步成为“当权派”。
具体例子太多了。
DC的神奇女侠，漫威里的惊奇队长……
今天，这股浪潮终于刮到了恐怖/惊悚领域。
金发女郎，一个曾被固定的“美丽而无脑”的传统符号，终于凭借现代文明赋予的意志力，战胜了性别文化中被认定的弱势。
从这层意义上说——
《巨鳄风暴》的受众，其实不该分性别。
就爱刺激的男性而言，它提供了当下国内银幕罕见不空洞，有内容的惊声尖叫。
它是让男人倍感满足的爽片。
但简单直白之外，它其实也对独立女性悄悄喊话：
老娘可以。
你可以。
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