电影百年以来，从纪录片开始，衍生出无数极具想象力的电影世界，也诞生了很多电影类型。
传统电影类型被划分为十类，分别是西部片、体育片、黑帮片、喜剧片、悬念片、幻想片、法庭片、史诗片和动画片。
但这种划分早已落伍，有些类型逐渐淡出观众的视野，比如法庭片，有些类型不再作为单独的类型，比如史诗片。
这些年相继又出现了一些无法归入原有体系的类型，比如色情片、动作片、歌舞片、剧情片、恐怖片、黑色电影、超级英雄电影。
枪战动作片的形成
类型电影中，最让人肾上腺爆棚的非动作类电影莫属。即使不是纯粹的动作片，也是混搭类型里有有科幻的电影类型，比如科幻动作片、奇幻动作片，以及本文着重讲到的枪战动作片。
枪战动作片还不能称之为一种类型，更准确地说，应该称之为一种风格。
它可以是犯罪题材、战争题材、科幻题材、奇幻题材，但核心是动作片。不过不同于传统动作片，枪械在枪战动作片的打斗中占据核心地位。
枪战动作片不再追求拳脚功夫和拳拳到肉，而是将枪械融入中远近距离的战斗和格斗，让枪械成为手脚的延伸。
简言之，传统动作片中致命的是拳头和腿脚，在枪战动作片中枪械代替和延伸了拳脚的功能。
下文将通过分析《疾速》三部曲、《惊天营救》和《撕裂的末日》详细介绍枪战动作片的特点和爽点。
枪战和搏斗合二为一
这一风格的标志就是近距离枪战，距离近到可以肉搏的程度。它既不是远距离枪战，比如战争片《兵临城下》里的狙击手之战；也不是中近距离枪战，比如《英雄本色》里的小马哥大*枫林阁。
在《撕裂的末日》中，克里斯蒂安·贝尔饰演的约翰的枪法和功夫了得，他最擅长的就是将枪战打出舞蹈一般的律动感。在与大BOOS的近身搏斗中，两人用手枪打了一场肉搏战，这场打斗不是西方风格的格斗，而是来自《黑客帝国》风格的功夫片。一拳一脚，一招一式，如行云流水。
近些年，自由搏击的兴起让西方动作片回归到塑造打斗的真实感。有别于功夫片的飘逸的搏斗风格，所有动作偏向于实战。在《疾速》系列（《疾速追击》、《疾速特攻》、《疾速备战》）里，基努·里维斯饰演的退役*手拖着疲惫之躯，用一把特制手枪，在室内空间近距离射击，近身搏斗，手枪如同他身体的一部分，犹如加强版的拳头，招招致命。
搏击感的枪战动作风格发展到今天，已趋于成熟。今年大热的Netflix动作片《惊天营救》，由《复仇者联盟》的导演乔·罗素编剧。电影里，“锤哥”克里斯·海姆斯沃斯饰演一名雇佣兵，在营救过程中他充分结合了枪械和搏斗技术。有别于《疾速》系列里基努·里维斯多在近战中使用手枪，他更像是一名士兵，冲锋枪、步枪、手枪，轮番上阵，他摆脱了这类角色的特工感，更像是一位突击队员。
如果说前者突出的是打斗时的酷，《惊天营救》突出的就是打斗时的痛，每一枪和每一肘都让对手和自己收到痛的反馈而退却。
以近身搏斗为主
枪的优势本是中远距离战斗，用枪的目的就是避免近身搏斗。所以，现实中的特种部队都是携带枪支弹药的同时，也会携带匕首。这里的匕首就是用来近身搏斗的。
本文提到的枪战动作片抛弃了冷热兵器的常规使用方式，角色们在近身搏斗时使用的枪械好似拳脚和匕首，他们手中的枪是更致命的匕首。
传统动作片，高潮戏之前，无论武器多么高精尖，场面多么爆炸，重要场景都要展现主角与反派们的近距离战斗。尤其是跟大反派对峙时，一定要有一场近身肉搏战，比如《撕裂的末日》里主角与大反派的手枪肉搏双人战。
枪战动作片把枪械融入到这些环节中，为角色们的近身搏斗增加了冲击力。枪对肉体的冲击让场面更具炸裂感。
这类电影中，远距离作战的场面很少，无论狙击手隐藏的多好，无论大反派藏匿的多深，最终都要面对主角找上门的反击。
反派越强，面对面的战斗越好看；主角越惨，给反派的致命一击越令人震撼。
孤胆英雄战群雄由于远距离作战凸显不出动作的冲击力，本类型中的男主角一定要深入虎穴，才能有近身搏斗的机会。并且，无论背后的团队有多强大，都只有他一个人能拯救所有人。
这不是团队作战的电影类型，主角要么没有团队，比如《撕裂的末日》；要么团队是他的敌人，比如《疾速》系列，要么团队陷入几乎无法帮助主角的困境，比如《惊天营救》。
总之，英雄只有主角一个人，他必须用枪械过关斩将、大*四方，面对面地解决阻碍或目标。
结语
枪战动作片的特点众多，除了角色和动作风格外，还有摄影风格，以《惊天营救》为例，主创追求流畅的战斗，大量运用长镜头和跟随镜头等拍摄方式，让观众有强烈的参与感。
电影终究是视听语言，无论图文解释地多么清楚，也只能挂一漏万。要想感受枪战动作片的魅力，最好找来片源，坐在沙发上，端一杯可乐，接下来就尽情享受肾上腺素爆棚的画面冲击吧。
