都说苏州园林美，但是到底美在哪儿了？

拙政园：咫尺之内再造乾坤

作为首批入选《世界遗产名录》的苏州古典园林，拙政园是苏州面积最大的古典园林，被列入中国四大名园。拙政园，始建于明正德初年，为明代弘治进士、御史王献臣弃官回乡后，在唐人陆龟蒙宅地和元代大弘寺旧址上拓建而成，取晋代文学家潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”句意，名为“拙政园”。全园分东、中、西三部分，另有住宅区域。东部以平冈远山、竹坞曲水为主；中部以水为主，临水布置了形体不一、高低错落的建筑；西部水池呈曲尺形，其特点是台馆分峙、回廊起伏、水波倒影、装饰华丽。

“拙政园在风景园林学科、古典园林史、造园史等研究领域都占据了重要地位。”苏州市拙政园管理处副主任程洪福表示，最能代表拙政园造园特色的是中花园，其明代山水园林的格局给人以清逸疏朗之感。明清两代园林之间差别很大，例如，堆假山时，明代多以土包石的方式，即以土为主，石为辅，山石点缀其中；清代多以石包土的形式堆叠而成，环秀山庄湖石假山即是典型。“拙政园造园之初，其主要堆山材料是泥土，然后在土山的山坡、山脚点缀石块。这在中花园的三座小岛上体现得尤为明显。”程洪福说。

通过复廊，记者最先到达的是倚虹亭。不同于以往的四角凉亭，倚虹亭是倚于复廊上的半亭，亭名取自北宋诗人程俱“长堤如卧虹”，将长廊比喻为彩虹，倚廊如倚虹。从这里向西望去，穿过明净的水面和小桥，可以看见一公里之外的北寺塔。“这是园林构景中的借景，‘俗则屏之，嘉则收之’，将北寺塔的景色借入园中，使小小的园林在有限的空间中获得了无穷景深”，程洪福告诉记者。沿复廊向南，在海棠春坞的背后，有一汪小水池，与其北面的大水池形成了鲜明对比。就细节而言，为了在有限空间给人以无限遐想，造园者模仿自然山水，利用海棠春坞北侧小水池的有限空间巧妙营造出了无限空间的意境。具体手法为：将海棠春坞北侧墙体以横挑梁的形式架空，在墙体下部运用驳岸叠石的手法营造出自然界涵洞的形式，从而达到表达水流方向的景观效果。过海棠春坞，来到复廊尽头，这是另一处小庭院——听雨轩。听雨轩旁是嘉实亭、玲珑馆所在的枇杷园。枇杷园内遍植枇杷，四周与外界隔绝的手法颇为自然，且各不相同。北面以土山为屏，叠以黄石，山上建绣绮亭，障而不隔；南面以高墙分隔住宅部分；东、西两面分别是粉墙花窗和云墙圆洞门，隔而不障。

穿过枇杷园的圆洞门，记者来到了拙政园中花园的主景区，这里坐落着以挖池堆山方式建造而成的三座小岛。小岛的泊岸利用了高与低、横与竖的对比，石块时而横、时而竖的排列，给人以山的感觉。之所以造三座岛也蕴含着蓬莱仙岛的意义。三座岛上分别坐落着宜赏秋景的待霜亭、宜赏冬景的雪香云蔚亭和宜赏夏景的荷风四面亭，水池南面的土石山上还有可以观赏春日牡丹怒放的绣绮亭。园内一年四季均生有植物，生发了“四时之景不同而乐亦无穷”的意境，令人赏心悦目。站在主景区的水池边上，向水池中央的三座小岛望去，水流蜿蜒，树木层叠。程洪福告诉记者，“拙政园的东西向很长，但南北直线距离只有50米。造园者通过石桥、水面、建筑、小岛等细节，将整个园林分成了多组空间，以求达到‘咫尺之内再造乾坤’的效果”。而连接两岛的石梁隐于树后，其前方石块堆叠出的弯曲河道，给人以一种曲折幽深的感觉，让人误以为岛后还有无限空间。

除此之外，中花园有松风水阁、见山楼、远香堂，西花园有倒影楼、与谁同坐轩、笠亭、浮翠阁，东花园有兰雪堂、芙蓉榭，这些景点运用大与小、高与低的对比，以不同特色和优美姿态描绘出了一幅幅美妙画卷。正如叶圣陶所述，“苏州园林的每一个角落都注意图画美。阶砌旁边栽几丛书带草。墙上蔓延着爬山虎或者蔷薇木香。如果开窗正对着白色墙壁，太单调了，给补上几竿竹子或几棵芭蕉。诸如此类，无非要游览者即使就极小范围的局部看，也能得到美的享受”。

留园：在烟雨江南中寻非遗之梦

留园，始建于明万历二十一年（1593），曾先后为三代主人所有。第一代主人是曾官至工部营缮郎中和太仆寺少卿的徐泰时；清乾隆五十九年（1794），园为第二任园主苏州洞庭东山人刘恕所得，取名“寒碧庄”，因园主姓刘而俗称“刘园”；清同治十二年（1873），园归第三任园主常州人盛康所得，“刘”“留”谐音，更名为“留园”，也有“长留天地间”之意。留园是苏州古典园林中仅次于拙政园的第二大园林，全园分为中、东、西、北四个景区。中部以山水见长，是园中历史最悠久的部分，也是园中精华之一；东部以建筑为主；西部注重山林野趣；北部展现田园风光，现辟为盆景园。

穿过门厅、轿厅、过道、敞厅等建筑，记者来到中部山水区域。“这个中部花园虽小，游客却可以观赏一年四季的景色。时至春日，临水而筑的绿荫轩周围杨柳吐绿，紫藤盛开；在荷花台，则可以观赏夏日荷花；中秋时节，可以在假山最高处的‘闻木樨香’轩观赏盛放的丹桂；而与‘闻木樨香’轩相对的另一山头上的可亭，亭旁则植有几株腊梅，是欣赏冬景的佳处。”苏州市留园工作人员袁雯依告诉记者，这些亭子的题名反映了园主的意趣。例如，“闻木樨香”讲的是宋代文学家黄庭坚与其老师晦堂法师的故事，暗示佛理同桂花香一样，虽然看不见、摸不着，但无处不在、无时不在，只要用心，就一定能参悟得道。

平台南面是明瑟楼和涵碧山房。明瑟楼共二层，近水而筑，体态轻盈，造型精巧，名取自《水经注》“目对鱼鸟，水木明瑟”。楼下方室名“恰航”，取杜甫《南邻》“野航恰受两三人”诗句。涵碧山房是一座南北都为长窗的明式建筑。“每当夏天荷花盛开时，把南北的长窗打开，这里就成为纳凉赏荷花的好地方，所以这里也被人们称为‘荷花厅’。”袁雯依说。涵碧山房与对面小山上的可亭互为对景。站在可亭，望向明瑟楼和涵碧山房，可以发现两个建筑一高一低，仿佛一艘停泊在水边的小船，明瑟楼是船头，涵碧山房是船舱。

从涵碧山房往东北方向走去，穿过曲溪楼，记者来到了五峰仙馆。之所以取名为五峰仙馆，是因为该馆前的假山是仿造庐山五老峰，由太湖石堆叠而成，取李白《登庐山五老峰》中“庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉”之意。这座“厅山”也是苏州园林中最大的一座厅山。院东为鹤所，是昔日园主放养仙鹤的场所。厅内梁柱、家具均为楠木，故又名“楠木厅”。馆正中屏门上刻有《兰亭序》，两旁十扇精美的楠木纱隔窗将此馆分为南大北小的两个部分。穿过石林小院、揖峰轩，记者来到了观赏冠云峰戏台表演之所——林泉奇硕之馆。“如果说五峰仙馆是会客正厅，那这个馆就是家人亲友相聚的场所。这里虽然没有五峰仙馆那么大，但屋内装饰都是非常繁复的清代建筑风格，尤其它的屋顶是‘一屋两翻轩’的结构，即从外面看只能看到一个屋顶，但从屋内可以发现两个屋顶，这里也是江南园林中最大的鸳鸯厅。”袁雯依告诉记者，鸳鸯厅北厅是主厅，南厅是观赏戏曲的地方。北厅正对着冠云峰，内梁、窗户、铺地等处的装饰比南厅要繁复很多。

冠云峰，总高6.5米，重约5吨，是江南四大名峰之一，具有“瘦、皱、漏、透”的特征。瘦，即石身高瘦苗条，当空直立；皱，即石身表面凹凸起伏，犹如人身上的皱纹；漏，即石身上脉络贯通，洞洞相通；透，即石身玲珑多孔，可以透出光线。这四者能得其一即为石中上品，所以冠云峰可谓是难得一见的石中精品。“在这些特征中，冠云峰尤以瘦见长，所以园主人得到它之后，在它周围建造的建筑都以凸显它的高为目的。”袁雯依说，其周围的待云庵、佳晴喜雨快雪亭、冠云楼似乎都面向它而建，而且林泉耆硕之馆北平台其实是略微前倾的，所以当游客越靠近冠云峰就越觉得它高大。

网师园：引领苏州园林“走出去”

在采访过程中，提及苏州园林，很多专家不约而同提到了美国纽约大都会艺术博物馆“明轩”所仿造的网师园。作为国内第一座“出口”的苏州园林，网师园面积不足九亩，但几乎涵盖了苏州园林的所有造园要素，造园技艺精湛，被世人誉为“苏州最体面、最雅致、最完整的私家园林”。它的整体布局为东宅西园，北宽南窄。东面沿着一条建筑轴线分为五进宅院，其中住宅区为轿厅、正厅、花厅前后三进，严整规范，呈中轴对称布局。中部为园池区，池南为宴乐区，由小山丛桂轩、蹈和馆、琴室等形成一组幽深曲折、委婉有致的小花园。池北则为书画区，由五峰书屋、集虚斋、看松读画轩等构成了以读书、颐养为主要功能的庭院。从主、辅景上看，层次分明，在东北、西北、正南布置三道粉墙，界划出中部的主景区，也就是通常所称的“花园”。西部为园中园，即独立的书院——殿春簃。

在宅园区，最令记者印象深刻的是正厅“万卷堂”后的砖雕门楼。苏州市网师园工作人员王晶晶告诉记者，这座门楼建于清乾隆年间，享有“江南第一门楼”的盛誉。门楼中部上枋横匾是蔓草图，横匾两端倒挂砖柱花篮头，刻有狮子滚绣球及双龙戏珠。中枋为长方形横联，雕刻“藻耀高翔”四个大字。横联两侧为兜肚，左右两侧分别刻有“郭子仪上寿”和“文王访贤”立体戏文图，分别寓意“福寿双全”“德贤齐备”。下枋横匾三个圆形“寿”字，“寿”字周围淡灰色水磨青砖上刻有蝙蝠和云朵图案。“蝠”“福”同音，“云”意为平步青云，“寿”即长寿吉祥。

穿过宅园区，便来到了中部园池区的北部书画区。在看松读画轩东侧，有一棵圆柏。据《苏州市志》记载，这棵古柏是由网师园第一代园主史正志手植，距今至少有930年历史。“这也是网师园始建于南宋的活‘凭证’。但因第一代园主去世后，该园林被其儿子变卖，园内建筑几乎全部被毁，后于清乾隆年间在旧址上重新建造，所以一般被认定为清代园林。其名‘网师’是对渔夫的尊称，也表达了历代园主厌倦官场倾轧与浮沉无常，对远离官场纷争、逍遥自在的渔夫生活的向往。”王晶晶说。

站在看松读画轩前，隔着清澈的彩霞池，可以望见对面的假山和濯缨水阁。“由于园池区空间较大，所以这座假山所用石材是黄石，仿造龙的形状，名为‘云冈’，在园中发挥了障景的作用。”王晶晶告诉记者，云冈后面遮挡的厅堂是小山丛桂轩，在彩霞池对面，由于假山阻挡，游客能将更多注意力留给云冈旁的濯缨水阁；而如果在小山丛桂轩，游客看到的则是另一番天地。濯缨水阁凌空跨水，坐北朝南，在古时既是夏季纳凉佳处，又是戏曲表演之地。

从看松读画轩往西走，就来到了网师园的园中园，即殿春簃所在的小院，这里便是明轩按照一比一比例复制的园林本体。“这个园中园虽然只有600多平方米，但涵盖了山、水、植物、建筑这四个造园要素，使人领略到‘坐石可赏泉，临栏能观花’的意境，是一座具有典型明代风格的庭院”，王晶晶说。一进入园中园，就可以看见靠在西墙上的冷泉亭伸出优美的戗角，其南边的涵碧泉掩映在花草树木中，虽不起眼，但恰到好处。亭中置有玲珑剔透的巨大灵璧石，其形似展翅欲飞的苍鹰，亦称“鹰石”。园内主要建筑殿春簃建筑工整，简洁利落，没有雕梁画栋，但简单中有一种返璞归真的感觉。走进殿春簃，北墙上由红木窗勾勒出的三幅窗，背后分别植有腊梅、竹子、芭蕉，营造了三个季节的景色，而满园芍药则是园内的春景。“由于芍药是春末开放，正好呼应了殿春之意。殿为‘末’意，‘簃’指楼阁旁边的小屋”，王晶晶说。

环秀山庄：园林现存假山第一佳构

环秀山庄是一座以山为主的古典园林，由于其中有一组造型别致的假山群而远近闻名，这座假山由清代叠山大师戈裕良堆叠而成，被公认为中国园林现存假山中的第一佳构。该山庄所在地在东晋时为中书令王珉住宅，后舍宅建景德寺；至明代相继改为学道书院、督粮公署、大学士申时行宅园；清代时刑部员外郎蒋楫、尚书毕沅、大学士孙士毅、工部郎中汪藻与吏部主事汪坤又先后在此修建宅园。

走进环秀山庄，穿过门厅、有穀堂、环秀山庄（四面厅），记者看到了这处远近闻名的假山群。它约500平方米，以山为主，以池为辅，以太湖石堆叠而成，模拟自然熔岩特征，与石灰岩喀斯特地貌相似，给人以无限遐想。据介绍，这个假山群的起点是嵌壁山的形式，仿佛以旁边的白墙作为整个“纸张”的起点，以山石为笔墨，创作出了一幅山石图。清代没有现代黏合剂，所以这些石头都是戈裕良以大块竖石为骨，以小石掇补，自创“钩带法”所叠，堆叠手法精妙，艺术价值高超。走入其中，可以看到峭壁、峰峦、洞壑、涧谷、磴道、瀑布及水潭等在真实山林中才有的景象。尤其是“一线天”一景颇有华山、三清山等深山巨壑之意象。

苏州市环秀山庄志愿讲解员林慧洁告诉记者，这座假山群中，主山、次山气势连绵，山脉贯通，险处突然断为悬崖。山间有一间10平方米左右的石室，出来后抬头是两座4米的峭壁对峙，往上只能看到天空，所以有“一线天”的感觉。假山群上的磴道也并非直上直下，而是曲折回旋，整个磴道约60余米。中国建筑学家刘敦桢曾评价：“苏州湖石假山，当推此为第一。”陈从周也认为：“造园者不见此山，正如学诗者未见李、杜。”

环秀山庄园中的建筑多是面山而造。平台假山景观、涵云阁、边楼、边廊、问泉亭、补秋舫等建筑围绕在假山群周围。“在园墙边建造边廊、边楼，不仅可以充分利用园墙资源，而且弥补了花园面积不大的缺陷，使空间无限扩大、景色深远。同时，壁上的花窗、碑刻亦增添了园中的艺术和文化韵味，体现了深厚的历史底蕴；墙上的圆形洞门更营造出一种庭院深深的感觉，平头书卷形的门额也为古典园林平添了一抹书卷气”，林慧洁说。

从边廊、边楼往东，过廊桥即是问泉亭。问泉亭中的泉水在哪？“在亭的西北角，另有一处太湖石假山，其上刻有‘飞雪’二字。下雨时，西边山墙屋檐的雨水滴落在假山的山顶上，再通过石缝流下来，就形成了瀑布的感觉，所以叫飞雪泉，而此时问泉亭可以巧借飞雪泉的景色，与拙政园实借北寺塔的景不同，此借景为虚借。”程洪福说。

位于花园北面后部的补秋舫是东西走向，临水而筑，形如舟楫，又称“补秋山房”，山中之房，东筑花台芍药殿春，南植枫树秋日赏叶，故名。半潭秋水一房山则为亭名，此亭东西北三面都有通道，一连补秋舫，二通山后赏古树、花台，三可信步游览假山。半潭秋水一房山亭是沟通花园后部与假山的主要通道和景点。

苏州市留园管理处主任罗渊告诉记者，截至2017年8月，已公布了三批《苏州园林名录》，已有90座园林被纳入《苏州园林名录》保护体系。其中第一、第二批名录中所收录的园林，均建造于1949年以前；第三批名录主要收录的是当代苏州园林。苏州将持续公布《苏州园林名录》，计划于2018年公布第四批名录，并在扩大苏州园林整体数量的同时，注重传统园林文化研究，重点做好园林的修复和开放工作，将苏州打造成名副其实的“百园之城”。

■网师园中部园池区的假山和濯缨水阁

原标题：苏州园林：“人与自然和谐统一”的经典之作

来源：中国社会科学网-中国社会科学报

作者：吴楠 王广禄

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