《以撒的结合》（The Binding of Isaac）是一款由Edmund McMillen与Florian Himsl共同开发的Roguelike地牢冒险类独立游戏。从最初2011年发布的基于FLASH的“简陋”版本，直到如今已经大幅进化过的重生胎衣 版本，近十年过去，《以撒的结合》依旧是最优秀的Roguelike游戏之一。
《以撒的结合》不仅仅是一款素质优秀的独立游戏，它更重大的意义是几乎凭借一己之力将Roguelike这个小众游戏类型带入了主流大众玩家的视野，在它之后，Roguelike的优秀作品不仅在独立游戏圈迎来了井喷式爆发，在3A级别的游戏中，我们也常常能寻找到不少Roguelike的元素。
什么是Roguelike游戏？当我们面对一款游戏时，稍有阅历的玩家都能很容易的判断出它是Roguelike游戏，或者说这款游戏中包含有Roguelike要素。可究竟什么是Roguelike游戏？我们似乎又很难准确的归纳与定义它。
顾名思义，“Roguelike”是指like《Rogue》的游戏，即类似《Rogue》的游戏。这种“XXX-like”的类型归纳法在游戏领域的早期有广泛的应用，如用“doomlike”代指早期的第一人称射击FPS游戏，“Metroidvania”即银河城类（银河战士 恶魔城）游戏等等。
《Rogue》是一款诞生于1980年的Unix系统上，由迈克尔·托依和格伦·韦科曼开发的迷宫探索式的回合制RPG游戏。
《Rogue》游戏界面
1980年家用机领域还是由雅达利统治，距离“世界主宰”任天堂携NES（美版红白机FC）君临北美尚且还有5年，是游戏历史上不折不扣的上古混沌年代，无论是硬件还是软件，电子游戏都还在摸索中缓慢前行。
那时PC游戏因为硬件孱弱的功能，绝大部分游戏还没有真正的图形系统，《Rogue》正是这样一款全部内容皆由文字表现的游戏。在《Rogue》中，玩家扮演一名向地牢深处探索的勇者，玩家自身位置由符号“@” 表示，场景中横竖线表示墙壁，“ ”代表门，“#” 代表走廊，而怪物则由字母表示，比如大写字母“Z”指代“Zombie僵尸”，字母“K”指代“Kobold狗头人”等。
《Rogue》图示，“#”代表走廊，“K”代表狗头人等。
正是这样一款如今看来堪称“简陋”的游戏，作为开山怪奠定了“Roguelike”游戏的基础。然而这也带来一个问题：游戏是一种诞生不久且飞速发展的媒体艺术载体，新类型、新的表现形式、新技术层出不穷，最初的类型定义很难完整准确的概括后来的作品。
在2008年的柏林国际Roguelike游戏开发大会上，众开发者制定了后来被称为“柏林准则”的Roguelike游戏标准定义。“柏林准则”定义的核心元素有如下8条：
- 通过随机生成地牢来增强可玩性。
- 游戏使用永久死亡机制，即角色一旦死亡，玩家必须重新开始。
- 游戏是回合制的。
- 游戏不应该有过多限制。
- 游戏应该为玩家提供完成同样方式的多种不同方法，并不同方法的复杂程度应有所不同，是为所谓的“自然的游戏体验”。
- 为了生存玩家必须妥善管理自己的资源。
- 游戏核心内容应是“砍*游戏”。
- 游戏要求玩家探索地图，寻找宝藏并杜绝背叛。
但即使是“柏林准则”这样由专业人士总结出的定义，在今天回首来看，其中的“核心元素”都与后来的很多经典热门Roguelike游戏相悖，更不用说准则定义中类似“游戏使用ASCII码绘图，地图被分为小方格”这样早与时代脱轨的“次要元素”，以致于后来又衍生出“Roguelike-like”“Roguelite”这样的细分类型。
让我们忘记枯燥的掉书袋定义，从普通玩家的角度来说一说我自己对“Roguelike”的感受。在我看来，“Roguelike”相对于一种游戏类型，更接近于一种设计思路。它包含“随机性、单向性，不可挽回性”这样的要素，可以与其他游戏类型进行有机的结合，这也是为什么我们总是能找到“Roguelike”游戏与“Roguelike”要素，却无法给出准确的归纳定义。
如果把游戏比作料理，“Roguelike”像是一种特别的调料，可以和任何不同食材（游戏类型）结合烹饪，菜品的口味与质量则取决于厨师的水平和食材调料之间的化学反应。
Roguelike像是等待“猎物”的黑水与抱脸虫，充满生命力，等待着与合适的生物结合。
再用一个更激进些的比喻，“Roguelike”像是《异形》系列中的黑水与抱脸虫，它无法单独存在，却时刻准备着与其他合适的碳基生物结合，孕育出全新的完美生物。
《以撒的结合》是什么类型的游戏如上文所讲：
Roguelike 横版跳跃动作游戏诞生了《死亡细胞》；
Roguelike 卡牌游戏诞生了《*戮尖塔》；
Roguelike 即时战略游戏诞生了《超越光速》；
Roguelike 克苏鲁地牢跑团诞生了《暗黑地牢》等等等等。
不同类型的Roguelike游戏
《以撒的结合》则是Roguelike与传统2D《塞尔达传说》的融合。
《以撒的结合》与传统2D塞尔达甚至的战斗、UI都一脉相承。
《以撒的结合》与2D《塞尔达传说》的游戏方式相似，但大幅弱化了《塞尔达传说》的解谜要素，同时大幅强化了战斗难度。玩家扮演以撒或其他可十数个可解锁角色，在程序随机生成的地牢中探险深入，与怪物战斗的同时收集道具并强化自身能力，打败每层地牢的BOSS深入下一次，在反复多周目的探索中，解锁更多角色与道具，也更接近故事的真相。
如果只是对2D《塞尔达传说》的简单模仿与致敬，《以撒》充其量不过是众多“2D塞尔达like”游戏中的平庸一员。但在融合Roguelike元素后，《以撒》的高度重复游玩性以及独特叙事结构隐藏的深刻剧情，都让《以撒》走出了自己的路，成为同类型游戏的经典与标杆。
深邃的剧情，独特的叙事关于《以撒》剧情的讨论，就无法回避其故事内核的宗教背景。
这里首先得指出《以撒的结合》这个名字实际上是一个经典的机翻误译，英文原名《The Binding of Isaac》是《圣经旧约》中的典故：
上帝为了考验亚伯拉罕，叫他把独生子以撒*了作燔祭，献给上帝。正当亚伯拉罕要持刀*子之时，有天使加以阻止，让亚伯拉罕把小树林中的山羊抓来代替以撒作燔祭。（燔祭：一种宗教火烧全兽的祭祀仪式）
燔祭以撒
Binding有“绑缚捆绑”与“结合”的字面意思，在此处根据原文典故显然应作“捆绑绑缚”之意，《The Binding of Isaac》应该翻译为《以撒的被缚》或延伸意译为《以撒的燔祭》，但影视游戏领域的命名因为文化隔阂与时代因素等诸多原因，错翻误译屡见不鲜，大多也是将错就错，在此我们也不吹毛求疵，在文中也统一沿用大家已经习惯接受的《以撒的结合》。
《以撒的结合》源自上文这个同名的燔祭以撒的圣经典故，讲述了一个关于家庭暴力与宗教的故事：
以撒原本与他的母亲开心地生活在一起，以撒在他的房间里玩着玩具画着画。一天他的母亲听到到了“来自天上的声音”。“祂”说，以撒是罪恶的，你必须清楚他的罪恶从而救赎他。于是他的母亲夺走了以撒的玩具甚至是衣服。来自天上的声音又一次召唤着以撒的母亲。“祂”说，以撒必须与有关恶魔的一切断绝关系。再一次，以撒被他的母亲强迫关在了他的房间里。此时来自天上的声音又传来，“祂”说以撒的母亲做的不错，不过以撒的罪恶仍未除去，“祂”要求以撒的母亲*死以撒。以撒为躲避母亲的追*，逃入了突然出现的地洞中，开始了地牢冒险。
在这里我们不具体展开分析《以撒》的剧情与内涵隐喻，侧重探讨一下《以撒》将剧情叙事与游戏内容的结合。
1.表里二重叙事。
《以撒的结合》在故事表现是采用了表里二重叙事的手法。游戏中的战斗部分以及简笔画风格的回忆内容，都是源自以撒精神世界的想象，过场中彩色图像部分多为真实的现实内容或以以撒角度看到的“真实”世界。这种指代表现手法的好处，既合理了一个现实题材游戏中光怪陆离的想象战斗内容，又能与真实故事线有蛛丝马迹的耦合联系，让故事有了更多可探索的隐含现实意义。这样的手法在小说电影游戏的叙事中都有广泛应用。
2.同Roguelike特性相得益彰的多重结局。
Roguelike游戏最重要的要素之一便是高度的可重复游玩性。
直到目前的最新DLC，《以撒的结合》共有多达20个以上的结局内容。这20个结局不是RPG游戏中平行世界式的多结局选择，而是一步步更接近深入游戏内核与真相的结局。
玩家在重复多周目通关的过程中，逐步解锁新的结局，而这些结局内容本身也与游玩过程中击败的boss有暗含关联，最大程度的利用了Roguelike游戏自身的特点，让游戏内容本身与剧情叙事产生了有机结合，这也是玩家们乐此不疲对《以撒》剧情探讨深挖的动力。
3.隐含在游戏道具与敌人中的故事线索
游戏中以撒唯一攻击手段是向敌人射出自己的眼泪，增强以撒自身攻击能力的道具几乎都是会给以撒带来伤害的物件，让以撒更痛苦悲伤的哭泣。
让人流泪的洋葱可以增加射速，虐待男孩的九尾鞭可以增加弹速与伤害，戳进眼睛的铅笔能让以撒每15发眼泪爆发一次眼泪连射。
提升血上限的早餐牛奶已经变质围绕着苍蝇，苹果里被藏着刀片。
这些道具都暗示着以撒遭受着家庭暴力的虐待。
游戏中还有大量的宗教相关道具，也都分别隐含着对应的暗示，等待有心的玩家探索解谜。
在游玩过程中，玩家可以完全不在意这些道具隐含的暗示，只需要知道它们的功能与属性就可以无障碍的游玩通关，它们并不会对玩家的通关造成阻碍。但当玩家细心了解它们之时，会不禁对以撒背后的故事真相充满好奇与探索的*。
如果说《黑魂》是碎片化叙事的代表，《以撒》则是一种更为隐晦的碎片化“暗示”，剧情完全依靠玩家自己的探索与脑补结合。
“随机性”不随机，随机的乐趣需要精心设计Roguelike游戏的一大乐趣来自于随机性带来的高度可重复游玩体验，每一局游戏都会给玩家不同的体验。
无论是地图随机，敌人随机，还是道具的随机组合，都不会是真实的乱数随机，完全的真随机只会造成不可控与混乱，游戏体验极不流畅，这是不少Roguelike游戏的通病。
直到目前《胎衣 》的最新版本，《以撒》的游戏中已经拥有546个功效各不相同的道具，121种饰品。
《以撒》最成功的地方正在于在海量的道具池中找到了一种平衡点。
在运气不好的局玩家不至于过分沮丧，依旧可以凭借技术顺利通关，同时因为套装系统以及一些高能组合的存在，对翻盘道具的期待也是一种乐趣所在。
在欧皇附体的对局中，那种掌控一切所向披靡的爽快感，更是让每一位《以撒》玩家着迷。
开局猫猫套。
在我《以撒》NS版近900小时的游戏时长中，唯一一局开局猫猫套装，这种快乐与概率大约相当于打麻将起牌天胡清一色十三幺。
结语《以撒的结合》是一款非常难安利的游戏，简陋略显幼稚的画面和乍看上去简单的玩法让不少玩家望而却步。
但只要你耐心稍稍深入的了解，就会发现它无穷的乐趣，幼稚简单的画面下有着深邃的故事与内涵，简单的玩法蕴藏着复杂深度的操作与策略。
如果你喜欢Roguelike，喜欢2D经典《塞尔达传说》，喜欢易上手难精通的类型游戏，喜欢在碎片时间来一局游戏打发掉无聊的时光，以上只要满足其一，《以撒的结合》都是你不可错过的优秀游戏。
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