紫砂艺术家也许就是天生有一种基因，与书画家、戏剧家一样，后天很难培养，民国时期，政府要任命一位教育部长，交给他一个任务，要他培养出一百个科学家，一百个艺术家。可他说，培训一百个科学家可以，二百个也没问题，但是，要培养一百个艺术家恐怕做不到，他说，艺术家不是靠培养的，可能一个都培养不出来，这个任务完成不了。我年轻的时候不懂，不理解这句话，后来，我长时间的在紫砂成型艺术岗位上工作，就慢慢悟出了这位部长话的意思。
我看到当下绝大多数从业紫砂成型工艺的人，不论掌握了多么重要的技术、技巧，到后来还是做不好壶，他可以做的很精细，很规整，但就是没有艺术的表现力，没有那种“韵”的存在，也没有那种“气”的神情，更没有那种禅意精神的状态。这话听着有点虚，但也有一些人，他做壶不认为只是仅仅为了工薪的一种职业，在条件十分艰苦的情况下坚持下来，，在做出来的壶所换回的钱两不足以裹腹的时候，还在默默坚持，这样的人，也许就会有朝一日取得巨大成功。
我在画家吴冠中的书里，读到了他为什么不让自己儿子去从事绘画的原因，他觉得儿子吃不了那个苦，也缺乏艺术创作的天赋与对艺术创作的敬畏之心。只有在没有东西吃，一个干馒头可以坐在泥凳上敲打一天两天，起早贪黑一年两年的坚持，十年二十年的时间磨练，才有可能成功。其实紫砂艺术完全是一种刻在骨子里的爱，是一种基因，说白了，过去叫做紫砂壶要挨得起穷，挨得了寂寞和孤独，能够不被穷和孤独所击垮才有可能出人头地。现在可能就是不能过份追求功利的人才会有成功的机会。
我们现在回头去看看紫砂七老，哪一个不是从艰难困苦中做出来的，当然，他们一定是有天生的艺术基因，天生的热爱，也是一种天份包含在了生命中了，还有他的激情，更包含那种近乎宗教的信仰精神在里面，可以说没有目的，没有利益可图的情况下，反而能成就自己。
现在为什么诞生不出像朱可心、顾景舟这样的紫砂艺术家了，也许是社会环境变了，靠拍胸脯夸海口吹牛皮就能做出好壶的人太多了，靠花钱买来的技术职称、荣誉就能独步天下赢得市场，在这样的紫砂生态下是成就不了真正的艺术家的。
