到底是看了什么影剧、小说，才让荒木飞吕彦画出《JoJo的奇妙冒险》？
对于《JoJo的奇妙冒险》的支持者来说，作者荒木飞吕彦的想象力可说是最让人佩服的部份之一。他藉由「替身」这样的设定，使各种千奇百怪的超能力得以被实体化，带来一场又一场不仅仅是斗力，角色之间还得针对敌我双方的能力特性加以布局，方能取得胜利的精采战斗。
△《JoJo的奇妙冒险》
此外，象是故事主线的设定、角色个性的描绘，以及魅力十足的人物造型与动作等特色，也都在彼此交织之下，成为了任谁也无法取代的荒木风格。
身为漫画家，喜爱漫画是理所当然的事，但荒木喜爱电影（尤其是恐怖片）的程度也丝毫不亚于漫画，甚至在创作过程中，他也曾受到许多影集、小说与艺术品的影响，使这些作品就这么在他心中逐渐融合，最终演变为我们在《JoJo的奇妙冒险》中看到的那些精采情节。
那么，荒木飞吕彦那片独特的创作视野，究竟是受到了哪些作品影响呢？
打从年轻时开始，荒木便对各种恐怖题材情有独钟。在他十多岁的1970年代，全球掀起了一股《星际大战》热潮，但对他而言，反倒是改编自史蒂芬金同名小说的《魔女嘉莉》要来得有趣许多。
这样的喜好，也影响到了他日后的漫画作品，使他总会将相关元素给置入其中，导致他虽然认为《JoJo的奇妙冒险》是非常正统的王道路线作品，却也始终给业界及读者们一种独特的异色印象。
△《魔女嘉莉》
荒木表示，原文版于1966年发行的《希区考克与楚浮对话录》（Hitchcock / Truffaut），对他在创作方面的影响十分巨大。象是希区考克埋设伏笔及描写角色心理状态的技巧，都让他获益良多，甚至直至今日，仍会不时拿起来重新翻阅。
此外，海明威那篇刻意不提角色思维及情绪，仅呈现他们对话及动作的经典短篇小说〈*人者〉（The Killers），也同样对荒木的作品有不小影响，使他了解到创作者不应强加说明，而是得透过角色的举动来描绘他们的个性，才能真正使他们在读者心中足够立体。
△《carrie》
至于电影方面，象是《大白鲨》与《异形》，也都对于他在情节安排上有着重大影响。
史蒂芬史匹柏执导的《大白鲨》，于当年透过刻意降低大白鲨实际在画面上出现的次数，成功营造出令人紧张不已的效果，也让荒木在提及这部电影时表示，他不仅时常重看本片，就连创作上也受到了不少启发。
△《carrie》
事实上，若是我们以《JoJo的奇妙冒险》为例，也会发现每次新敌人登场时，角色仍无法确认敌人能力所带来的紧张感，也确实与《大白鲨》所建立的惊悚效果，有着相当程度的共通之处。
至于雷利史考特执导的《异形》，则更是他推崇不已的作品。象是他在《巴欧来访者》中描述的奇异生命体，其原型便是出自他对异形的喜爱及研究。而《JoJo的奇妙冒险》中，时常出现那种角色因故得在密闭空间里面对敌人的情节，以及对重要角色的性命下手毫不留情的创作风格，也全都是受到《异形》影响的结果。
△《巴欧来访者》
当荒木决定在《JoJo的奇妙冒险》第一部〈幻影血脉〉的结尾，让主角乔纳森乔斯达（ジョナサン‧ジョースター）壮烈牺牲时，曾受到了周遭人们的质疑，担心这种更换主角的作法，将会对这部作品的连载状况有所不利。
正当荒木犹豫之际，忽地想起了他十分喜欢的漫画《青少棒扬威记》（キャプテン）。这部由千叶亚喜生创作的漫画，以一支中学棒球队作为发展主轴，就算原本身为队长的主角毕业后，连载也并未结束，剧情则持续描绘新任队长与其他球员的奋斗过程。
△《青少棒扬威记》
此外，诺贝尔文学奖得主约翰史坦贝克（John Steinbeck）的小说《伊甸园东》（East of Eden），以及改编自艾力克斯哈利（Alex Haley）同名小说的经典迷你影集《根》（Roots），也都同样采用了家族史形式作为故事的发展核心，主角亦不断随着故事发展更替，透过传承的方式来延续角色精神，因此同样激励了荒木，使他决心按照自己的想法继续创作《JoJo的奇妙冒险》。
△《根》、《伊甸园东》
然而，8、90年代的《周刊少年Jump》，曾十分流行格斗大赛式的剧情模式，使主角可以透过与众多对手的交战过程，清楚呈现出越战越强的成长轨迹。象是《金肉人》、《七龙珠》、《魁！！男塾》与《幽游白书》，便是相当典型的此类作品。
同样在《周刊少年Jump》上连载《JoJo的奇妙冒险》的荒木，也曾被建议用这种方式推展情节。不过，虽然他确实曾在第二部〈战斗潮流〉的末段安排过类似桥段，但最终还是希望能走出一条自己的路，因此不断思考究竟还有什么方式，才能让角色不致于落入只是反覆追求力量的窠臼，却又有着不断向前迈进的感觉。
△《环游世界八十天》
就在这个时候，他想到了儒勒凡尔纳（Jules Verne）的经典名著《环游世界八十天》（Le tour du monde en quatre-vingts jours），以及日本经典影剧题材「水户黄门」这类游历形式的冒险故事，因此才使《JoJo的奇妙冒险》第三部〈星尘远征军〉的故事基调，也才跟着就此成形。
同时，也由于这种公路电影般的叙事模式，让他想到了敌人未必得越来越强，就算是弱小的敌人，也可能会由于其奸险狡诈的特性，同样为主角们带来不亚于强悍对手的危机，同时也还能在旅途的不同阶段，展现出风格迥异的各种对战过程，因此也让《JoJo的奇妙冒险》就这么真正地走出了一条属于自己的独特之路。
△《JOJO》埃及篇18话「亜空の瘴気 ヴァニラ・アイス その1」
就在《JoJo的奇妙冒险》开始连载前，荒木曾去了一趟意大利，并在罗马的博尔盖塞美术馆里，看到了吉安洛伦佐贝尼尼（Gian Lorenzo Bernini）的雕塑作品《阿波罗与戴芙妮》，就此奠立了日后引发无数动漫迷纷纷模仿的「JoJo立」原点。
所谓的「JoJo立」，指的是《JoJo的奇妙冒险》中的一些角色姿势。由于这些姿势极为抢眼，甚至还常呈现一般人的关节难以办到的扭曲特质，因此也成为了荒木作品最为知名的特色之一。
△ 经典JOJO立
荒木认为《阿波罗与戴芙妮》在动作上的生动程度，是日本美术作品里所没有的事物，因此深受震撼，并开始对角色姿势的描绘有所着重，就此找到了让画风可以更为独特的方向。
也因为这样，他日后在作画时，亦时常以知名雕塑作为参考对象，甚至就连《JoJo的奇妙冒险》第五部〈黄金之风〉的主角乔鲁诺乔巴拿最初的外观参考，也是来自米开朗基罗经典雕塑《大卫像》。
△《大卫》
除了特色鲜明的「JoJo立」以外，荒木画风中最为人称道的另一个部分，则势必非角色们的服饰造型莫属。
事实上，也正是他在这方面的突出表现，才使他被Gucci邀约，除了二度在时尚杂志《SPUR》上刊载联名漫画以外，更藉由展览及橱窗展示的方式，让荒木的创作延伸至时尚界中，后来还与Balenciaga合作，另外以「黄金之风」大受欢迎的角色布加拉提作为模特儿，让他穿上了Balenciaga的服饰新作，就这么登上了日本时尚杂志《UOMO》的封面。
△《JOJO》埃及篇第22话 「DIOの世界 その2」
然而，影响他创造出《JoJo的奇妙冒险》里那些角色造型的原点，其实来自于残暴血腥，充满虐待与痛苦的骇人地狱光景──也就是克里夫巴克（Clive Barker）编导的经典恐怖片《养鬼吃人》（Hellraiser）。
△《养鬼吃人》
对于荒木来说，《养鬼吃人》是一部在视觉上极为出色的恐怖片，电影里的恶魔造型不仅具有特殊的时尚感，甚至还带着难以言喻的性感魅力，整体设计不仅巧妙奇特，更具有一种仅能以「异常」称之的诡异华丽，因此也使荒木大受影响，开始让自己创作的角色，拥有更为大胆与独特的造型风格。
除了以上提及的部份，为荒木飞吕彦带来明确影响的作品还有许多许多。这回聊到的，主要集中在他的创作核心、故事主线及画风等部分，但象是他笔下角色与替身能力的参考原型，也还有很多可以聊聊之处，因此在这里，本文也只是暂时地告一段落，就让我们将一部分的话题，留到下次再继续聊吧。
