（转弟弟的三亚行感慨）
他是我这辈子见过的真正音乐天才。他用声音看世界。老早就听闻过他，但从未近距离与之接触。这次有幸一同前往三亚，日常饮食起居同步，便有机会留意他的一言一行。除了赞叹与钦佩，我内心还滋生了无限的感慨。
想到他具有万里挑一的绝对音感，但没想到他可以通过声音感知物体的空间；想到他具有契而不舍的进取之心，但没想到他的性格竟是如此的豁达开朗；二十岁的他，能言善道，有着海纳百川的开阔胸怀，他完全活在声音的世界里；他的境界，常人无法企及！三年前就连郎朗在星海音乐学院开大师讲座课，指导他示范之前也要说：“我不如你，没你厉害！”
他不仅古典音乐功底深厚，难得的是他更喜欢爵士与流行音乐。周杰伦的《最伟大的作品》问世不久，他就将其与肖邦的《第一叙事曲》有机揉合在一起，改编成一首美妙绝伦的钢琴曲；他的即兴演奏能力更是令人叹为观止！在三亚香格里拉酒店试专业二组的比赛用琴时，隔壁大厅搞活动，传来震耳的音乐声，他虽面有愠色，但并不言语，当即将干扰他的音乐即兴演奏成带爵士风格的钢琴曲，这登峰造极的绝活着实让我眼界大开，啧啧称奇！他可以将交响曲改编成钢琴曲，也可以将钢琴曲改编为交响曲；黑白琴键，任意转调；即兴演奏，信手拈来。他对我儿子尚贤说：你一定要学着将钢琴曲改编成交响曲，哪些音适合弦乐，哪些用木管，哪些是铜管，要细化到众多单个乐器的具体安排。要用交响乐的思维去演奏钢琴。他强调声音的混响立体感，无论是横向的旋律，纵向的和弦，还是打击乐器的运用，他都有极高的要求！
他的大脑无时无刻不在收集着音色。过安检时金属探测仪发出的声音，他会联想到打击乐器马林巴琴的音色；他的手机里存储了诺基亚手机的铃声、还有众多品牌电子琴，电钢琴的音色。比赛结束后，执意要录舒密尔静音钢琴的音色。
“师弟，你要留意中间踏板。高手过招，不在于手上功夫，而在于细腻的踏板运用。你有没有想过左手低音的歌唱性？这里左手的低音可不能有一丝的缝隙！”“音乐一定要有层次感。我是这样认为的，不知你有没有想过，在声音的布局方面，旋律永远是第一位，其次是左手的低音，再次是各声部的对比。和弦的弹奏要整齐干净清晰”“你敢不敢冒险，弹错音后，直接按照错音即兴发挥一段，神游完再转回原曲的主题动机，哈哈哈，很好玩！在音乐会上我会这样创编。但比赛就不能这样玩了，你必须非常严谨，评委会很挑剔的”“你一定要多听听李斯特改编贝多芬的所有曲子……”
尚贤说：学长完全是在操纵钢琴，而我是被钢琴操控。我遇到差琴只会摆烂，甚至爆跳如雷。他不同，虽然对琴的要求比我更挑剔，遇到差琴，他没有一点过激反应，只是安静地奏出适合这台琴音色的曲子。这次来三亚参赛我进不了第二轮也无所谓，做他的小跟班就已经超值了！
儿子在朋友圏兴奋地写道：“今天和王广彬师兄（超级大佬）一起听了肖斯塔科维奇的第八交响曲（其实是我安利（安排）的hh（哈哈）我发现我对交响乐团各个乐器的理解与分辨就像是依托答辩（一坨大便）我需要向王师兄学习更多东西”
这几天我与他父亲王兄交流了很多，王兄多年如一日的艰辛付出与精心培养，令人肃然起敬。他诚恳地对我说：“你要让尚贤学会闭着眼睛盲弹，一方面用释放的眼睛来读谱，可大大提高视奏能力；另一方面对钢琴远距离位置的把控会更加得心应手。”历史上，天才人物的出现，往往离不开伯乐的发掘与循循善导。此次三亚之行，我们偶遇广彬的恩师黎颂文教授。赛后，他们师徒单独交流了许久。
今天下午我们将返穗，由衷感谢同行的这对父子！感恩所有遇见！
陵水县的自然生态真好！三更半夜，此起彼伏的公鸡晨鸣之声将我带回江安垸。
龙福源的双亲都是盲人，龙父是算命先生。在我残存的记忆中，他肩上挂一个黑色的小匣子和一个较大的货箱。黑匣子里面装着算卦用的签；货箱里装着一些鱼网、鱼钩、鱼线、鱼標等渔具。他一手护着卦匣，货箱贴着后腰；另一只手搭在妻子肩上；他妻子一手摇鼓，一手拿着一根竹棍悉悉索索，小心翼翼探路，嘴上念念有词。这对患难夫妻以这种方式走乡串户，常常从我家门前经过。我的第一口钓鱼钩和三米长的鱼线，就是去他家买的。龙父过世较早，我依稀记得那天，奶奶进屋去悼念逝者，把我留在屋外，因为小孩不宜瞻仰逝者遗容。我走到他家门前的河边，呆望江安垸的河水，莫名其妙地问了一下自己：“我是谁，怎会站在这里？”
我曾几次把龙妈从河坎边牵回到大路上，她会摸着我的手说：“噢，是九娃呀，潘家的，心肠真好！劳慰你！…”
这次三亚之旅，我有意让儿子紧跟着广彬，我相信，在严谨的音乐艺术里，广彬看得最为真切，他能成为声音世界的王者或引领者！
选择太多，取舍太难；诱惑太大，坚持太少；干扰太强，自律太弱。这是信息海量的智能手机带来的时代弊端。猛然惊觉：常人内心听觉的培养，最好紧闭双眼；在这纷繁复杂、光怪陆离的视觉世界里，最好让失聪的智者领航！
