清华美院"新水墨"工作室导师。
其实溪山行旅图的中景，再仔细的看一下就知道了，它实际上是把远景的中景压缩的比较近的，整个刻画的精力还是集中在中景上。中景是用的笔墨很多的，当然还有前景，前景的底盘的石头用的笔墨也比较多，但是前景毕竟来说，它的视觉中心还是在中景上，所以中景的处理还是非常需要花很多笔墨的。
从这上来讲可能就是要注意的问题，一个是方法要正确，就是刚才说到包括上面的山头的树那些画的比较糊，糊的原因就是可能是你的渴笔没有坚持好，有时候毛笔上的水分稍微多了一点，多一点就容易在皴的过程当中就容易糊。
另外就是在技法上，丁头皴也好雨点皴也好，皴的时候在每一笔春笔之间是有一点间隔的，不是粘在一起的，是靠反复的错叠来把厚度体现出来的。如果一笔一笔粘在一起，笔触之间就容易渗化在一起，笔触的一笔一笔的笔触感就会减弱，就没那么强。
所以这点上来讲就要求每一笔要离开一点点，当第一遍颜色干了之后，干完了以后再出，做第二次皴的时候才叠加的时候才错位叠加，错叠在两笔之间。
它的笔触就是每一次皴的时候，因为它的墨色是不一样的，墨色不一样就会有变化，每一次皴的时候笔触就保留下来，但是每一个笔触保留的同时也有互相的重叠在一起的，所以就显得非常的丰富，又厚重又有笔触，所以就不会因为每一个笔触都是清晰的叠加在一起的，所以就不会有腻的感觉或者是糊的感觉。技法上要注意要严格的按照技法来做才比较有好的效果。
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