如果说，“窝囊废”是男明星最好的保护色。
那么，扮演“恶女”大概是女明星升咖最快的渠道。
《花间令》的上官芷、《长夜烬明》的叶冰裳、《狂飙》的陈书婷、《新闻女王》的文慧心等…
这些角色无一例外都比正主出圈，更容易引起关注和赞誉…
有人甚至说：姐姐好坏，我好爱！
她究竟有什么吸引力？
没想到，鞠婧祎的演技和妆容都有贴合角色的一天。
在《花间令》的第二集中，她难得地扮演了一个病娇又疯批的恶女上官芷。
为了博得男主欢心，她不惜牺牲健康、尝遍偏方都要追求极致的美和瘦。
出场时，她站在屏风前，与画中人重合，晃眼间以为演的是《画皮》，妖精成人。
回眸一笑中带着一分妩媚动人，三分嚣张跋扈，六分邪魅疯批感…
她依然带着“鞠式半永久妆”，像极了美妆博主误入片场。
但玻璃珠似的眼眸、红得发亮的嘴唇和白到发光的妆容，却十分适配恶女，既美艳又鬼气…
许多人都夸她：太带感了，原来恶女才是鞠婧祎的舒适区。
在国产剧，恶女角色总是情绪大起大落，五官跟着表情乱飞…
因此，她总是停不下来的小动作、大开大合的表情好像也能稍微接受。
例如，当她得知心上人要另娶他人，对方还是个脸上有疤、身份卑贱的背尸人，她马上瞪着卡姿兰大眼睛，发着最狠的疯…
还有换脸前，头一歪嘴一勾地放狠话：为情自戕，棺材都给你准备好了。
仅看表情都能感受到她对女主的厌恶和轻蔑…
不得不说，鞠姐还是将恶女形象焊死自己身上更好…
但可惜的是，鞠姐还是原来那个鞠姐，如此鲜明的恶女只活了1集。
接下来，又是复制粘贴连连看…
以至于，粉丝和观众都不满：天*的导演！为什么只让她癫一集。
靠着恶女出圈的还有陈都灵。
《长月烬明》里，她是“面若菩提心似蛇蝎”的黑莲花。
化着最素净的妆容，穿着最白的衣服，却平等地创亖每一个人…
稍有不如意，直接屠戮别人的全族，这等精神状态领先一百年…
在社交平台上，观众自成一派，纷纷遁入“欢门”。
更有人为其总结出欢门守则：不洗白，不认错，不改正。
还有一位小花周也，出演了许多清纯可人白莲花角色，但大家最怀念的角色还是《少年的你》中心如毒蝎的校霸恶女。
做最少的动作，扮演最恶的女人。
不可一世的挑衅眼神，让网友锐评：她有一种不管别人死活的美。
某个程度上，爆款《新闻女王》能让人上头也是因为全员恶女的群像戏。
每个女人将野心和*写在脸上，每天八百个心眼子，针尖对麦芒，自带爽感…
不难看出，恶女人设更具有记忆点，是流量密码，也是话题制造机。
不得不说，演技和鞠姐一个等次的待爆小花，都应该大胆尝试恶女，这或许这是出圈最好机会。
细究起来，荧幕中不缺恶女。
只是她们大多数充当女配，用于衬托女主的善良和美好，也是男女主角感情升温的助燃器。
有些是坏得毫无道理，纯粹为坏而坏。
如《三十而已》里的林有有。
你完全不明白一个面容姣好、青春洋溢的刚毕业大学生为什么非要上赶着去给一个已婚男当小三。
只是感受到她的茶言茶语，在时刻攻击着自己的神经。
最终在正妻响亮的耳光中结束了自己NPC的所有戏份。
还有前阵子《欢乐颂5》，全靠“无差别发疯”的何悯鸿喜提多个热搜，拉高了原本惨淡的收视率。
很怀疑这个角色存在的意义是为了让观众乳腺增生，能够完美集齐了恋爱脑 背刺朋友 巨婴 随地大小怼等气人特质…
朋友无力帮她时，她直接开麦，大骂对方没素质，没礼貌，自己看走了眼。
别人帮了她吧，她又说人家动机不纯…
最可气的是，与她有纠纷的人找上门，她直接反锁房间躲了起来，任由闺蜜去解决自己的麻烦…
甚至听到闺蜜的“尖叫声”，都不肯开门…
事后，她还狡辩自己被吓坏了，以为对方是找闺蜜的，毫无负罪感…
这个场景，是否存有点消费江歌案的味道？
角色癫到让观众忍不住发问：编剧，你是吃了多少吨气人热搜写出来的？
老实说，这类恶女明摆着奔着制造话题来塑造的，一己之力承担了所有热搜KPI。
也如网友点评：她是被最被导演编剧明目张胆地讨厌、又最被寄予厚望的角色。
堪比工具人的恶女，剧差不多播完了，才突然醒悟，该退场的退场，该洗心革面的洗心革面…
只留下观众在风中凌乱，曾经生过的气，又该对谁发作？
恶女千万种，观众喜欢从来都不是无脑的坏和天生的恶，反而是那种背后充满矛盾感、复杂性的人。
就像前文所说，《新闻女王》能得到如此广泛的关注，是因为全员恶女。
尤其是女主文慧心，她在职场有勇有谋，有算计，够心狠。
就拿厂房火灾事件来看，她为了抢到最劲爆，最独家的现场报道，故意怂恿职场菜鸟刘艳冲进火灾现场拍摄。
利用的正是对方对新闻理想的一片热忱：不试试怎么知道不行。
但另一方面，她并不完全抢功劳，在镜头前，她会特意强调这件事的危险性。
而她自己也置身在火场外近距离报道，随时面临着危险…
随后，见到新人受伤，她主动走向前给予安抚，还放下上司的架子，半跪着帮她换上新鞋子。
正当以为她良心发现了，结果她三言两语的关心中，还不忘撇清自己的责任：我本来是想让你看看监控记录，没想到你真的去了火场…
一个巴掌一个甜枣，有真情实感，也有利益算计。
在她身上，没有半点内地大女主的“真善美”，更不会谈所谓的双洁恋爱。
小狼狗和白月光，姐姐我全要。
会争会抢会享受的文慧心，鲜活地保留了女性*。
如此坦率地表达女性*，是内娱编剧需要学习再学习的。
近些年来，越来越多人欣赏恶女，理解恶女，甚至想要成为恶女。
有部分原因是审美疲劳，观众看腻了傻白甜和圣母白莲花。
尤其国产剧嫌贫爱富已经开始人传人了，正义纯洁的小白花还要自动匹配尊贵身份或精英人设。
难怪会有网友发问：上古帝君拯救苍生，宰相之子匡扶正义，中产精英演绎现实。那普通人都去哪了？
不难猜出来，她们大多数成了编剧眼里那些道德形象有瑕疵的恶女们。
同时，她们需要费尽力气，才能实现阶层跨越或是让男主多看自己一眼…
多亏编剧狭隘的眼光，观众的同理心一下子给到了恶女们。
一如《甄嬛传》的安陵容，想起她悲惨的身世和取悦皇上的努力，很难不可怜她…
美而有手段，如果再加上一点悲惨的身世背景和事业野心，简直要赢麻了。
其次，随着女性思想女性主义在迅速发展，越来越多女性开始注重个人感受，寻求实现自我价值和自我追求。
就像一位网友所理解的：“恶女”吸引我们的核心点在于，她们好像填补了我们（东亚 女性双重buff下）从来没有获得过的——“恶”的释放。
这里的“恶”，更多理解为“个人*”。
从角色而言，恶女大多数都有一个共同点疯批。
她们贯彻人生信条：与其精神内耗自己，不如发疯外耗他人。
《黑暗荣耀》的恶女妍珍，她那强大的内心曾令一众社畜羡慕不已（bushi
就算女主找上门复仇，她都能淡定地反击：你应该感谢我才对，多亏我，你才能当上老师。
即便是出轨被老公发现，妍珍也能毫不犹豫地甩锅：你知道我为了维系婚姻瞒着你多努力吗？
这届网友已经从她身上钻研起自带反PUA效果的“妍学”。
某个程度上，她们以自我为中心，毫不掩饰自己的野心，是带有一种鲜活的生命力。
但令人感到可惜的是，国产剧还是“区别对待”恶女…
《南来北往》的结局中，曾经干啥啥不行的牛大力居然毫无铺垫地混成了大老板。
他带着年轻漂亮的娇妻，在街头遇到蓬头垢脸卖烧烤的白月光姚玉玲…
他只是唤一声“姚儿”，她就要羞得低下头，还要边抹眼泪边窘迫地逃离现场…
如此明显的落差，导演的用意不言而喻：莫欺少年穷，追求物质嫌贫爱富的女性都会得到报应。
恰如某男频爽文的标题《当年的我你爱答不理，如今的我让你高攀不起》
但时代变了，这对女性的道德训诫意味太浓，已经熏到观众作呕。
以至于有人犀利点评：好像男人临死前的意淫…
在本剧前期，姚玉玲爱美爱打扮，有点闲钱全花在维持美貌上，甚至会将粮票换作布票，为的就是几身漂亮衣服…
追求物质的*，让她在感情上有些势利眼，希望寻找一位能给予自己富足生活的伴侣…
所以，她会主动追求收入稳定的男主，但又在对方工作出事后，选择立刻分手…
从这里开始，她被塑造成一个现实自私的虚荣女性，用于衬托女主的质朴善良…
但这样一个有些道德瑕疵的女性，就活该接受命运导演的审判？
又有谁还在相信那套“坏女孩必须下地狱”的逻辑？
不少网友重新书写她的命运：她去当销售肯定也是销冠，卖烧烤也是烧烤西施，真遇见牛大力也会热情招呼，或者笑他为老不尊爱找小姑娘…
许多人对她的意难平，更多是因为看到了国产剧容不下女性的野心和利己…
某种意义上，这是一种进步的共识：女性的故事，不需要在各种框里迂回徘徊…
她可以毫不掩饰自己的*和野心，不需要高举道德牌坊…
她可以不顾他人的感受，只追求自己的快乐…
她们可以面对不公的对待时，处心积虑地报复回去…
这不是道德的坠落，而是真实的人性。
让更多不一样的恶女出现，让自由的风吹得更猛。
