骂得越狠,她就越火!内娱这次要变天!

骂得越狠,她就越火!内娱这次要变天!

首页休闲益智连连看游戏更新时间:2024-05-11

如果说,“窝囊废”是男明星最好的保护色。

那么,扮演“恶女”大概是女明星升咖最快的渠道。

《花间令》的上官芷、《长夜烬明》的叶冰裳、《狂飙》的陈书婷、《新闻女王》的文慧心等…

这些角色无一例外都比正主出圈,更容易引起关注和赞誉…

有人甚至说:姐姐好坏,我好爱!

她究竟有什么吸引力?

没想到,鞠婧祎的演技和妆容都有贴合角色的一天。

在《花间令》的第二集中,她难得地扮演了一个病娇又疯批的恶女上官芷。

为了博得男主欢心,她不惜牺牲健康、尝遍偏方都要追求极致的美和瘦。

出场时,她站在屏风前,与画中人重合,晃眼间以为演的是《画皮》,妖精成人。

回眸一笑中带着一分妩媚动人,三分嚣张跋扈,六分邪魅疯批感…

她依然带着“鞠式半永久妆”,像极了美妆博主误入片场。

但玻璃珠似的眼眸、红得发亮的嘴唇和白到发光的妆容,却十分适配恶女,既美艳又鬼气…

许多人都夸她:太带感了,原来恶女才是鞠婧祎的舒适区。

在国产剧,恶女角色总是情绪大起大落,五官跟着表情乱飞…

因此,她总是停不下来的小动作、大开大合的表情好像也能稍微接受。

例如,当她得知心上人要另娶他人,对方还是个脸上有疤、身份卑贱的背尸人,她马上瞪着卡姿兰大眼睛,发着最狠的疯…

还有换脸前,头一歪嘴一勾地放狠话:为情自戕,棺材都给你准备好了。

仅看表情都能感受到她对女主的厌恶和轻蔑…

不得不说,鞠姐还是将恶女形象焊死自己身上更好…

但可惜的是,鞠姐还是原来那个鞠姐,如此鲜明的恶女只活了1集。

接下来,又是复制粘贴连连看…

以至于,粉丝和观众都不满:天*的导演!为什么只让她癫一集。

靠着恶女出圈的还有陈都灵。

《长月烬明》里,她是“面若菩提心似蛇蝎”的黑莲花。

化着最素净的妆容,穿着最白的衣服,却平等地创亖每一个人…

稍有不如意,直接屠戮别人的全族,这等精神状态领先一百年…

在社交平台上,观众自成一派,纷纷遁入“欢门”。

更有人为其总结出欢门守则:不洗白,不认错,不改正。

还有一位小花周也,出演了许多清纯可人白莲花角色,但大家最怀念的角色还是《少年的你》中心如毒蝎的校霸恶女。

做最少的动作,扮演最恶的女人。

不可一世的挑衅眼神,让网友锐评:她有一种不管别人死活的美。

某个程度上,爆款《新闻女王》能让人上头也是因为全员恶女的群像戏。

每个女人将野心和*写在脸上,每天八百个心眼子,针尖对麦芒,自带爽感…

不难看出,恶女人设更具有记忆点,是流量密码,也是话题制造机。

不得不说,演技和鞠姐一个等次的待爆小花,都应该大胆尝试恶女,这或许这是出圈最好机会。

细究起来,荧幕中不缺恶女。

只是她们大多数充当女配,用于衬托女主的善良和美好,也是男女主角感情升温的助燃器。

有些是坏得毫无道理,纯粹为坏而坏。

如《三十而已》里的林有有。

你完全不明白一个面容姣好、青春洋溢的刚毕业大学生为什么非要上赶着去给一个已婚男当小三。

只是感受到她的茶言茶语,在时刻攻击着自己的神经。

最终在正妻响亮的耳光中结束了自己NPC的所有戏份。

还有前阵子《欢乐颂5》,全靠“无差别发疯”的何悯鸿喜提多个热搜,拉高了原本惨淡的收视率。

很怀疑这个角色存在的意义是为了让观众乳腺增生,能够完美集齐了恋爱脑 背刺朋友 巨婴 随地大小怼等气人特质…

朋友无力帮她时,她直接开麦,大骂对方没素质,没礼貌,自己看走了眼。

别人帮了她吧,她又说人家动机不纯…

最可气的是,与她有纠纷的人找上门,她直接反锁房间躲了起来,任由闺蜜去解决自己的麻烦…

甚至听到闺蜜的“尖叫声”,都不肯开门…

事后,她还狡辩自己被吓坏了,以为对方是找闺蜜的,毫无负罪感…

这个场景,是否存有点消费江歌案的味道?

角色癫到让观众忍不住发问:编剧,你是吃了多少吨气人热搜写出来的?

老实说,这类恶女明摆着奔着制造话题来塑造的,一己之力承担了所有热搜KPI。

也如网友点评:她是被最被导演编剧明目张胆地讨厌、又最被寄予厚望的角色。

堪比工具人的恶女,剧差不多播完了,才突然醒悟,该退场的退场,该洗心革面的洗心革面…

只留下观众在风中凌乱,曾经生过的气,又该对谁发作?

恶女千万种,观众喜欢从来都不是无脑的坏和天生的恶,反而是那种背后充满矛盾感、复杂性的人。

就像前文所说,《新闻女王》能得到如此广泛的关注,是因为全员恶女。

尤其是女主文慧心,她在职场有勇有谋,有算计,够心狠。

就拿厂房火灾事件来看,她为了抢到最劲爆,最独家的现场报道,故意怂恿职场菜鸟刘艳冲进火灾现场拍摄。

利用的正是对方对新闻理想的一片热忱:不试试怎么知道不行。

但另一方面,她并不完全抢功劳,在镜头前,她会特意强调这件事的危险性。

而她自己也置身在火场外近距离报道,随时面临着危险…

随后,见到新人受伤,她主动走向前给予安抚,还放下上司的架子,半跪着帮她换上新鞋子。

正当以为她良心发现了,结果她三言两语的关心中,还不忘撇清自己的责任:我本来是想让你看看监控记录,没想到你真的去了火场…

一个巴掌一个甜枣,有真情实感,也有利益算计。

在她身上,没有半点内地大女主的“真善美”,更不会谈所谓的双洁恋爱。

小狼狗和白月光,姐姐我全要。

会争会抢会享受的文慧心,鲜活地保留了女性*。

如此坦率地表达女性*,是内娱编剧需要学习再学习的。

近些年来,越来越多人欣赏恶女,理解恶女,甚至想要成为恶女。

有部分原因是审美疲劳,观众看腻了傻白甜和圣母白莲花。

尤其国产剧嫌贫爱富已经开始人传人了,正义纯洁的小白花还要自动匹配尊贵身份或精英人设。

难怪会有网友发问:上古帝君拯救苍生,宰相之子匡扶正义,中产精英演绎现实。那普通人都去哪了?

不难猜出来,她们大多数成了编剧眼里那些道德形象有瑕疵的恶女们。

同时,她们需要费尽力气,才能实现阶层跨越或是让男主多看自己一眼…

多亏编剧狭隘的眼光,观众的同理心一下子给到了恶女们。

一如《甄嬛传》的安陵容,想起她悲惨的身世和取悦皇上的努力,很难不可怜她…

美而有手段,如果再加上一点悲惨的身世背景和事业野心,简直要赢麻了。

其次,随着女性思想女性主义在迅速发展,越来越多女性开始注重个人感受,寻求实现自我价值和自我追求。

就像一位网友所理解的:“恶女”吸引我们的核心点在于,她们好像填补了我们(东亚 女性双重buff下)从来没有获得过的——“恶”的释放。

这里的“恶”,更多理解为“个人*”。

从角色而言,恶女大多数都有一个共同点疯批。

她们贯彻人生信条:与其精神内耗自己,不如发疯外耗他人。

《黑暗荣耀》的恶女妍珍,她那强大的内心曾令一众社畜羡慕不已(bushi

就算女主找上门复仇,她都能淡定地反击:你应该感谢我才对,多亏我,你才能当上老师。

即便是出轨被老公发现,妍珍也能毫不犹豫地甩锅:你知道我为了维系婚姻瞒着你多努力吗?

这届网友已经从她身上钻研起自带反PUA效果的“妍学”。

某个程度上,她们以自我为中心,毫不掩饰自己的野心,是带有一种鲜活的生命力。

但令人感到可惜的是,国产剧还是“区别对待”恶女…

《南来北往》的结局中,曾经干啥啥不行的牛大力居然毫无铺垫地混成了大老板。

他带着年轻漂亮的娇妻,在街头遇到蓬头垢脸卖烧烤的白月光姚玉玲…

他只是唤一声“姚儿”,她就要羞得低下头,还要边抹眼泪边窘迫地逃离现场…

如此明显的落差,导演的用意不言而喻:莫欺少年穷,追求物质嫌贫爱富的女性都会得到报应。

恰如某男频爽文的标题《当年的我你爱答不理,如今的我让你高攀不起》

但时代变了,这对女性的道德训诫意味太浓,已经熏到观众作呕。

以至于有人犀利点评:好像男人临死前的意淫…

在本剧前期,姚玉玲爱美爱打扮,有点闲钱全花在维持美貌上,甚至会将粮票换作布票,为的就是几身漂亮衣服…

追求物质的*,让她在感情上有些势利眼,希望寻找一位能给予自己富足生活的伴侣…

所以,她会主动追求收入稳定的男主,但又在对方工作出事后,选择立刻分手…

从这里开始,她被塑造成一个现实自私的虚荣女性,用于衬托女主的质朴善良…

但这样一个有些道德瑕疵的女性,就活该接受命运导演的审判?

又有谁还在相信那套“坏女孩必须下地狱”的逻辑?

不少网友重新书写她的命运:她去当销售肯定也是销冠,卖烧烤也是烧烤西施,真遇见牛大力也会热情招呼,或者笑他为老不尊爱找小姑娘…

许多人对她的意难平,更多是因为看到了国产剧容不下女性的野心和利己…

某种意义上,这是一种进步的共识:女性的故事,不需要在各种框里迂回徘徊…

她可以毫不掩饰自己的*和野心,不需要高举道德牌坊…

她可以不顾他人的感受,只追求自己的快乐…

她们可以面对不公的对待时,处心积虑地报复回去…

这不是道德的坠落,而是真实的人性。

让更多不一样的恶女出现,让自由的风吹得更猛。

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