前不久刚刚落幕的第91届奥斯卡最佳影片的红花落，在了《绿皮书》这部公路片电影上。影片讲述了在一场旅途中，鄙视黑人的意大利裔美国人托尼在给黑人老板谢利博士当司机的过程中，两个价值观完全相反的人互相磨合，都找到了自己归属于认同。
同类型题材的相似电影有很多，有讲黑人雇员帮助白人老板重新开始新生活的《无法触碰》；有讲黑奴解救的《为奴十二年》和《被解救的姜戈》；还有讲帮助黑人女仆不受欺负平等对待的《相助》等等，黑人的种族歧视我们都已经司空见惯，但是《绿皮书》却在这以类型的电影中看似寻常却又与众不同。它所讲述的不是奋斗，不是压榨，不是反抗，而是自我的找寻与归属。同时，这部影片还非常符合“奥斯卡”电影的评判标准，有很多人将其称之为“政治正确”，但我认为是放之四海而皆准的人性大爱。
在影片中，虽然最佳男主角提名奖给了在指环王中饰演阿拉贡的维果·莫腾森，而饰演谢利博士的马赫沙拉·阿里得到的是最佳男配角奖，我认为，这部电影的男主角就是谢利博士。首先，作为一个公路片，谢利博士和托尼开启了南下的旅程，表面上是因为谢利博士的南部巡回音乐会，实际是博士想用自己身体力行的行动，向人们发出拒绝种族歧视的抗议讯息。谢利博士是一个不被接受，不知道归属的人，他生着黑色的皮肤，却长着一颗白色的心。从小接受白人高等教育的他，获得了三个学科的博士学位，却仍然无法真正被白人世界所接受。他说：“有钱的白人付钱让我演奏钢琴，这让他们觉得自己很有文化，但当我一走下舞台在他们眼中就立马变成了一个黑人而已，因为这才是他们真正的文化”。谢利博士一直都在忍受着这样的有色眼镜的看待。他作为音乐会演奏的嘉宾被告知不能使用屋里的卫生间，只能去野外的意见简陋的茅厕；他无法正常拥有更衣室，只能躲在厨房的储物间；他无法和大家一样在餐厅用餐，只因为是某种长久以来的“规定”；看中的西服套装无法试穿；只能居住《绿皮书》上标注的旅店……无论他多么的高贵，多么的有钱，多么有文化和修养，而大家看到的只是他皮肤的黑颜色。
其次，他的文化和修养也让谢利博士无法与他所谓的“黑人同胞”自然的在一起。他觉得不干净，不像其他黑人一样用手直接吃炸鸡；在居住的旅店中，有黑人邀请他一起玩游戏，也令他无所是从，在嘲讽中离开；车子在路边抛锚，站在车前西装革履的谢利博士接受着来自对面黑人农民带有仇恨的恶意目光；他有一个许久不联系的兄弟，他不在钢琴上摆放威士忌……这一切都使得他与他的黑人同胞相去甚远。他所接受的白人教育中的彬彬有礼与高傲的自尊心，不允许他低俗与无礼。
此外，性别的认同的不一致也一直困扰着谢利博士。在暴雨中，博士以从来没有的发泄向托尼吼着：“我独自忍受轻视，因为我不被自己人接受，因为我和他们也不一样，所以如果我不够黑也不够白，我甚至不够男人，那你告诉我，我是谁”。“我是谁”，这是一个亘古的哲学问题。在音乐会演奏前，博士喝着酒对着镜子里的自己看，用白色的海绵扑蘸取黑色的遮瑕膏在红色的伤疤上轻轻擦拭着，黑的面庞和黑色的遮瑕膏很好的融合在一起。此时的音乐纯净而忧伤，谢利博士的微微闪着泪花的眼中哀怨又迷茫。他皱着眉头，只能无可奈何地将伤痕遮掉。不知他心中是否希望镜子中的自己变成一个白人？
在影片后部，因为不被白人允许进入餐厅而拒绝演出的谢利博士和托尼来到一家黑人开的橘鸟餐厅，用手很自然地吃着炸鸡，在老板娘的要求下演奏了钢琴，赢得了大家热烈的掌声。博士坐在那架木质钢琴前，羞涩的咧咧嘴，露出他整齐洁白的牙齿——从来没有得到过如此真诚的掌声。之后，在乐队萨克斯乐手的不断点头称赞下，谢利博士与乐队来了一场免费的酣畅的表演。在这间小小的黑人酒吧中，用这架旧木质小钢琴，酒吧宾客不自觉地舞蹈让谢利博士感到了家和民族的认同。
最后，平安夜的晚上，托尼的家中，谢利博士完成了自己最后的认同与归属。送走托尼独自回到家中的博士也让仆人回家与家人团聚了，谢利博士自己坐在沙发上，没有坐在他昔日里的王位上，看着托尼捡来的幸运石，沉思了许久的谢利博士拿着一瓶酒窘迫的出现在托尼的家门口。“世界上有太多孤独的人害怕踏出第一步”，谢利博士将这一步踏出了。没有别人的勉强有胁迫，他带着羞涩与不安来到托尼的家中，在大家沉默了几秒之后，大家主动为谢利博士腾位置拿盘子。与德洛丽丝紧紧拥抱之后露出了他最深沉最放松也是最真心的笑容。
在伴随着谢利博士完成自我意识的回归与寻找的，是托尼所象征的人性的大爱。开始他是一个厌恶黑人，直接扔掉他们用过杯子，只是为了钱而接下这份工作。但在平安夜的晚餐上，他不允许兄弟们称呼谢利博士为“黑鬼”；并与谢利博士紧紧拥抱在一起；在这之前还冒着生命危险在白人酒吧中救出博士；贿赂警察为博士解围。这并不意味着政治方向的正确，而是一种跨越种族的，不掺杂利益与偏见的情感与友谊，是人性善良的光辉。影片也正因为有这样的底层主题作为铺垫，也才能赢得奥斯卡最佳影片。
