《天堂电影院》影评：人生的得与失

这是一个关于成长、关于梦想、关于情感的故事。影片采用倒叙的方式，一开篇讲的是一个三十年未见儿子的母亲在四处追寻儿子的踪影。于是我们就想究竟是什么事情能让一个儿子三十年也不见母亲一面？而又是什么样的事情会让母亲隔了这么多年以后又如此苦苦的追寻？

终于我们知道了，原来是一个叫艾弗特的人死了。那么，艾弗特是谁呢？影片进入了追忆…

主人公多多是一个单亲家庭的孩子，他的父亲在战争中战死了，母亲未再改嫁。多多从小对电影有着痴狂的热爱：收集被剪掉的电影胶片，差点把妹妹烧死；拿着母亲让买牛奶的钱去看电影，被狠揍一通；母亲陷入父亲战亡的消息中正悲伤哭泣，他因为看到电影却由衷地笑了…

艾弗特是电影放映员，虽然表面上对多多凶神恶煞的，但他从心底里疼爱这个孩子。放映员的工作枯躁单调，所以虽然见多多爱若痴狂，艾弗特也不愿让他涉足。可是多多人小心眼却多，终于还是让艾弗特答应了教他。后来的一次意外事故中，艾弗特成了瞎子，更是由多多接替了他的岗位。

多多在重复单调的放映员工作中，由小孩长成了大人。也避无可避地遭遇了他的初恋——艾琳娜，一个美丽纯真的女孩。多多用自己的诚心打动了她，他们爱得深情而热烈，毫无意外地他们的恋情遭到了艾琳娜家庭的反对。他们被迫分离了。最终多多远走他乡。

虽然功成名就，可他始终忘不掉的还是那最初的姑娘。而一直以为是因为艾琳娜的家庭阻隔导致的分离的，最后才知道原来真正让他们分开的人是艾弗特。

多多有怨恨吗？能怨恨吗？如果没有当初的分离，或许不会有日后名扬天下的自己。可是假如可以重新选择，他是愿意要美满的爱情还是不朽的事业呢？我们不知道，或许也没有人知道，人生的可爱和可恨都在于它是不能重来的。

故事就是如此：多多的亲人和爱人都或主动或被动地愿意让他自由飞翔去寻找自己的梦想，他也幸运地不负所望追寻到了自己的梦想。只是他真的快乐吗？永失心中所爱痛骨肉分离，长久的背井离乡…

最后的最后，多多独自在电影院欣赏着艾弗特留给他的东西——多多年少时乞求而不得的那些剪下来的电影胶片，脸上终于露出了喜悦的神情…

如果仔细的分析影片内在情感线索不难发现，父亲战死由母亲独立抚养长大的多多和艾佛特是亦父亦友的关系，艾佛特将多多视为己出当作儿子疼爱，这也为本片添加了动人的情感力量。但是深入故事肌理，仔细咂摸的细品之下，这份爱其实是有问题的。

艾佛特曾经说过，他一生都被困在小镇的电影院里，孤独地守着放映机一辈子，他不想多多像他一样。所以后来鼓励多多离开小镇，去看看更广阔的天地。

这是一个典型的父亲把未完成的梦想寄托在儿子身上的心理样本，这种理想无可厚非，但艾佛特运用的手段却是隐瞒和欺骗。艾佛特隐瞒了艾莲娜离开小镇之前求他转告多多的信息，多多问艾莲娜是否来过时，他告诉多多没人来过。艾佛特想要替多多规划一个光明的未来，可以通过谆谆教导，也可以循循善诱，但是不能用谎言或强迫的手段粗暴地干涉别人的生活。

如若这般那么艾佛特和艾莲娜的父亲在本质上有什么区别？

都是爱你为了你好而去拆散相爱的情侣，为何影片给了艾佛特一个正面的形象而镜头语言把艾莲娜的父亲塑造成一个恶人。在导演剪辑版（3个小时的版本）中，艾佛特劝前来找寻爱人的艾莲娜放弃多多时说，火总会燃成灰烬，爱也会逝去，以后会有更多其它的爱情，但多多只有一个未来。

对爱情和前途每个人都有自己选择的权力，艾佛特的做派本质上是封建大家长。《天堂电影院》上映之初在意大利恶评如潮，后来制片人和发行商在戛纳临时找了个剪辑师把电影从3个小时的导演剪辑版修改为123分钟的剧场版，一举夺得了评审团大奖奠定了本片的地位。很多人觉得是因为第一个版本拖沓冗长，其实最关键的因素是，在第一个版本中，艾佛特这个人设根本就立不住，只有在剪辑师大刀阔斧地剪掉了多多和艾莲娜的很多恋爱情节和最后重逢回忆当年的场景后，忽略掉爱情戏而把主线放到艾佛特和多多的身上时，这部电影才焕发出真正的光彩。

这段爱情如果深入探讨，那么艾佛特的三观和行为是有问题的，最好就是剪成很次要的情节，剪辑师非常敏锐地发现了问题所在。

在电影里，多多离开小镇时艾佛特对他说，不要回来，不要想我们，不要回头，不要写信，忘了我们，不管做什么工作都要热爱它，像你爱放映机一样。

多多谨遵他的教诲，30年来未踏足家乡一步。

多多的母亲说，她每次给多多打电话，接电话的都是不同的女人，但那里从来都没有爱。一个人离开小镇，远离亲人，没有爱情，如此生活30年，就为了追求事业的成功，这样的成功未免也太残酷了。艾佛特说自己一生都被囚禁在小镇的放映厅里，而多多虽然离开了小镇，但他的内心和情感同样一直被囚禁着，只不过是换了一种方式体验孤独而已。从影片开头多多出场时木然地在罗马大街上驾驶着他的奔驰汽车，到影片结尾离开家乡回归到罗马开始忙碌的工作，我并没有感受到任何他在现实生活和工作中的欢乐和激情。多多所有的快乐全部都来自回忆的部分，小镇的童年，天堂电影院里的喜悦，和艾莲娜在一起的时光，以及坚韧而慈爱的母亲呵护他成长的岁月。

而这些，正是艾佛特告诉他必须舍弃的一切。

艾佛特说，这是不幸之地，每天生活在这里，会觉得这是世界的中心，会觉得什么都不会变。然而，小镇真的如他所说一般是不幸的地方吗？电影中有两个伟大的女性角色容易被观众忽略，一个是艾佛特的妻子。整部影片她只有短短的三次出场，第一次是艾佛特在放映时来给他送饭，第二次是艾佛特双眼失明后搀扶他去天堂电影院，第三次是艾佛特去世后和多多会面告诉他艾佛特这些年的情况。

妻子从他失明后一直悉心照顾他直到去世，每天给他讲述他想看的电影画面，这是一个深爱着艾佛特，无私奉献对他不离不弃的女人。但是艾佛特在抱怨小镇的不幸生活困住了自己的时候，从未提起过这个小镇上给予他爱和温暖的女人，还有那些街坊和朋友，替他送葬时那一张张悲伤的面孔，都被他忽略了。

另一个是多多的母亲，在丈夫去世后她牺牲自己的幸福独立抚养多多和妹妹长大。多多后来说，那时你还年轻，我不明白为什么你要一个人，但是现在我明白了。母亲对多多的爱是无声的。尽管家里很拮据，多多用买牛奶的钱去看电影，她打骂了多多，但当她了解到多多对电影的痴迷后，就再也没有反对过。多多喜欢研究电影放映的技术，他藏在家里的胶片着火险些把妹妹烧死，但多多想要成为放映员时，她把多多送到了放映室，每天晚上等到多多夜里工作归来才去锁上门安然入睡。多多离开小镇去追逐自己梦想的时候，母亲沉默的在车站和多多拥抱，眼眶中满含泪水，但是她一句反对和挽留的话都没有说。

30年来母亲一直在小镇上等待着多多回来，多多的房间被她收拾得和离开时一模一样，门铃一响她就迈着蹒跚的脚步急忙去开门，嘴里念叨着，一定是多多回来了。

《天堂电影院》中的多多从小对电影极具天赋，必须要远离出生的小镇才能得以施展才华的极端设置。对于喜爱托纳多雷的观众来说，他浪漫而纯粹的表达跌宕风流震撼人心，但是这种毫无节制的煽情却有媚俗的嫌疑，为打造奇观而设置的故事在其合理性和价值观上也存在颇多问题。托纳多雷的《天堂电影院》虽不完美，但不失为一部精彩悠扬的好电影，数十年来它以独特的迷影情怀引导众多影迷进入到电影这个异彩纷呈的世界中，它是好电影的起点，而绝非终点。

我也曾经极其喜爱《天堂电影院》和托纳多雷的时空三部曲，但随着时间推移，奇观对我的吸引力慢慢变淡了。也许是我个人审美偏好的变化，也可能是经过很多风景后，奇峰险滩在内心中产生的冲击力会越来越小。

如同王菲的那句歌词，等到风景都看透，也许你会陪我看细水长流。人生总是有得有失的，也许我们唯一能做的或许只是不停地往前走。