前言：译自Eurogamer上的文章。《奇异人生2》可能不像前作一样好玩，但确实反映出了很严重的社会问题。
"我们只想做到尽善尽美"
在当今社会中，"无家可归"这样的情况，听上去似乎难以置信，实际上却常有发生。行走在各个大城市之中，街头巷尾总会有流浪汉的身影，见到行人就会上前恳求；他们的居所搭建在立交桥下，靠着慈善组织的例行援助勉强度日。然而就算此类情况屡见不鲜，以及所谓"流离失所"比率在近十年中的显著上升，政府似乎仍然无甚作为，路上行人也只好视若无物。
甚至，新的城市建筑规划中，不再有可供流浪汉蜗居之处；新法律条文的出台，也在限制流浪人群的聚集场所——就是这样的情况，虽很难体会，但确实存在。
于是"无家可归"开始成为电子游戏中的热门主题，但游戏角色们的处境，与现实中的真实情境相比，还是有所区别。很多游戏意图通过对角色不幸遭遇、绝望处境以及世界的残酷，来凸显出"无家可归"这一情景之凄凉，但却往往用力过猛，并且缺乏深层构思，所以给人的感受，就仅留下了"苍白无力"这一抽象概念。
2016年，《*出重围：人类分裂》问世，为玩家刻画了一个截然不同的布拉格，在那儿，反乌托邦主义肆无忌惮，无家可归之人随处可见，游戏也是想借此情景，来讽刺这荒诞的现实世界。这些乞丐们和游戏中其他NPC无二，主角可以和其中一部分进行交流，制作组也准备了一些对话内容，但其他的流浪汉们就只是无神的游戏建模，仅仅是为了政治讽刺而存在。玩家既不能对他们进行施舍，甚至有时都没办法回答他们的话语，只能眼睁睁看着他们颠沛流离；他们就如那些高高悬挂的广告牌一样，默不做声地讲述着游戏城市中冰冷黑暗的背景故事。
再随我回溯到2010年，《地铁2033》在这一年横空出世，浪迹地铁的拾荒者们流离转徙，与周围其他居民的处境形成了鲜明的反差。就算核武末世夺走了人们的美好愿景，本作中人们的悲欢仍不甚相通，有些居民仍可稳定生活，可流浪者们却一无所有。嘛，好在玩家在这样的游戏里面，还是可以分享一两枚子弹给他们的。
所以我们说，"无家可归"这一元素，在游戏里面基本上都是大同小异：表现手法枯燥乏味，嘲弄着玩家们的同情之心，而所谓"批判"精神，也只是闭门造车的畸形产物。好在呢，这样的情况，逐渐开始有了转变。
"在开始着手制作我们的【这款游戏】之后，我们就已经确定了目标：让玩家们体验到'露宿街头'的真实含义，以及讲述'无家可归'一词的真正内涵。"《奇异人生2》游戏负责人让·卢克·卡诺如是说道。
不同于其他游戏，《奇异人生2》制作组用心良苦，夜以继日，另辟蹊径，用别样的方式来体现本作主题，同时也呵护着现实社会中那脆弱的"人性"。这款章节式冒险交互电影游戏，在去年十二月初正式宣告完结，玩家扮演年轻的流浪少年肖恩·迪亚兹，带着亲弟弟丹尼尔一起，横穿整个美国领土，寻找自己的真正归属，而途中自然也是少不了坎坷与磨难。
"现实生活中遇到流浪者，大家也都只是视而不见，"卡诺说，"这些身无分文的可怜人其实不在少数，而对其熟视无睹似乎也成为了我们生活中的潜规则，所以我们的制作目标，就是要完整、准确地将现实投射在游戏之中——毕竟现在的世界，对那些无家可归之人来说，实在是太难了。遭人无视，而又受人蜚语，这里我们不论是非，我们只是要把这其中最真实的情感与体会，带入到游戏之中。"
于是，真如现实生活一般，《奇异人生2》中迪亚兹兄弟受尽旁人的冷落与白眼，并没有得到身而为人应得的对待与尊重；游戏也成功地从我们大多数人都未曾经历过的视角，完整地展现了"无家可归"是多么的残酷无情。
"我们对'露宿街头'这样的生活内容，进行了详细的调查，"卡诺解释道，"该怎样保证一日三餐？该如何保护自身安全？寒冷来袭，如何保暖？对于类似的问题，我们询问了相关的慈善机构，机构也给予了我们足够的支持——而在看到流浪者们的真正居所后，我们也是受到了极大的震撼：这不可思议的生活环境，闻者动容，观者心碎。"
和其他将"无家可归"作为附加内容的游戏不同，《奇异人生2》将这一主题摆放在聚光灯下，开发团队为此进行了无数的考察研究，配音演员们也不禁流露出真情实感，这样的情景下，玩家不得不开始真正面对"无家可归"这一难题，在人心冷漠的社会中，找寻着人生的突破口。
在游戏最后一章发售之际，开发商SE与英国当地慈善机构中心点（Centrepoint）进行了合作，提供相应的援助，来缓解现实生活中的"流浪"危机，并让更多人意识到了这一问题的严重性。
"当然，不是说所有人都会对上述情况感同身受，"该慈善机构高级官员贝卡·卡曾斯解释道，"但是呢，我相信玩家们在玩这款游戏的时候，能够真切地感受到自身所承担的那种，无形的社会责任感，所以露宿街头这样的辛苦遭逢，还是能够得到大多数玩家的理解的。就算现实生活中，玩家们并不会有类似的遭遇，但是在游戏中身历其境地做出一系列的抉择，会让玩家们体会到，那些真正无家可归的可怜人们，每天都经历着怎样的痛苦与折磨——比如，'我是要让自己饿到虚脱，还是干脆冒险去偷一块巧克力棒呢？'或者是，'我就这样睡在大街上？还是去找一家陌生人借宿一晚呢？'这样的。"
中心点机构同时表示，希望《奇异人生2》会是一个好的开端，来真正将"无家可归"这一社会问题，带入到电子游戏的世界之中。
"虽然困难仍在，挑战仍存，但我觉得一切都有在改善，"卡曾斯跟我说，"'无家可归'并非人之所求，但有的时候呢，流浪者们其实曾是受害者，而导致他们落得如此下场的根本原因，却没有人真正关心。从我们的角度来看，家庭破碎和家庭暴力这样的情况占大多数，所以说类似主题内容的游戏，实际上会让人们理解这类情况其实是'事出有因'，也让人们对不幸遭遇的受害者们感到更为同情。"
"无家可归"的主题实际上在其他游戏中也有所体现，但要么模糊空洞，要么虚无缥缈；《地平线：零之曙光》的主角实际上就已经是流离失所，但这一设定仅是为了更好地塑造女主埃罗伊的人物形象，而在这机械巨兽遍地的*戮世界中，这一主题并没有得到更好的描写与表现。主角努力存活，只是为了对抗嗜血而暴力的AI大军，而不是与冷漠无情的冰冷世界进行斗争。
要说到主流游戏中，像《奇异人生2》一样真正将"无家可归"作为叙事主题的作品，恐怕也就只有2013年的大作《超凡双生》了——然而卡诺先生表示，《超凡双生》这部作品也仅是差强人意。
"我觉得《超凡双生》中的'流浪'主题实际上表现的还可以，但是游戏本身似乎有些过于理想化了，"卡诺说，"其他的流浪者们都很奈斯，对女主朱迪的态度都很不错，整座城市对他们的态度似乎也比较暧昧——讲道理，这不是很现实。"
大多数游戏都将"无家可归"作为一种点缀手段，借此表现出游戏世界的冷酷无情，让主角对抗世界的战斗变得更为合理；但事实上，就算没有所谓的"黑暗社会"，或是可怕的"核武末世"，"无家可归"也早已成为世界性难题，这如此明显的社会产物，竟被我们心安理得地漠然置之。
电子游戏完全可以唤醒人们内心中的良知，来理解、关心、同情这些当今社会中最脆弱的人儿们，我想，《奇异人生2》会成为一个良好的开端。
后记：
原标题：How Life is Strange 2 challenged video game representations of homelessness
原作者：Rosh Kelly
译者：电脑玩家布雷泽
想说的话：虽然如今《奇异人生2》褒贬不一，（卖的还贵），但还是希望这样具有现实意义的游戏，（打折能够更狠一点（不是）），会越来越多地出现在我们的视野之中。
