在十月番陆续开播之际，《逆转世界的电池少女》就以其有趣的世界构造深深吸引了我：
昭和味十足的真国日本从天而降，统治了令和废物们的日本。
他们将沉溺于二次元的令和日本贬斥为幻国，仅仅因为一张全年龄GAL的光碟就决定对幻国最后的保留地进行大清洗。
这部动画表面上是在讲昭和傻XVS令和废物，实际上，是在以一种夸张的手法写主流文化对宅文化的打压。
动画中幻国的一再退让，像极了现实世界中ACGN创作者脖子上逐渐收紧的绞索。
因此，我本以为，这部动画，就是不满于现状的ACGN创作者的一次盛大狂欢。
这部动画的结局，我也猜了个八九不离十。
男主驾驶着三位一体的伽蓝人偶，集结了三女主之力，把真国从空中砸下来的展馆硬生生地推了回去。
“鲨鱼泽邦.华乱可不仅仅是好看而已！不就是个展馆吗？看我把它推回去！”
即便我能猜中这个结局，我也没猜出中间的过程。
《电池少女》叙事给我的感觉，就像是《让子弹飞》中在黄四郎的碉楼前放枪的张麻子。
说好了要打出一个感叹号，可那感叹号最后却歪歪扭扭成了问号的模样。
在极尽对审查制度讥讽之能事的同时，《电池少女》对宅文化本身存在的问题也毫不避讳。
最有意思的是，这批可以同时批判“老大哥”和自己的staff们，最后所流露出的想法，把他们自己的天真性也暴露无遗。
今天，就让我带大家走近这部批天批地批自己的原创动画。
01
灾难的源头
在《电池少女》中，有一场将街区夷为大湖的灾难“浅草桥事件”。
在反抗组织“荒霸吐”的叙事中，这件事一直是真国的锅，男主从真诛军的晓大佐那里才得知了真相。
这场大灾变，实际上是“荒霸吐”的伽蓝人偶（也就是男主一直在开的那机器人）暴走导致的。
当时坐在里面的，是“荒霸吐”的司令官和技术负责人，前者是驾驶员，后者是电池少女。
而伽蓝人偶暴走、电池少女心跳能量失控的原因，是因为司令官“临阵脱逃”了。
他有勇气面对真诛军的军势，却在电池少女的表白面前闪烁其词、顾左右而言他。
往小了说，这个勇敢与懦弱并存的司令官，实际上就是我这样的阿宅在现实中的写照。
他们的勇气源自于一层虚拟形象的外壳——司令官坐在机甲中，以高达形态出击，所以才能毫无惧色地面对潮水般涌来的敌人。
阿宅们在游戏中扮演各种各样的英雄主角，神挡*神，拯救世界。
一旦失去这层外壳，懦弱的自己就会原形毕露。
游戏里的阿宅能在逆风局极限操作，以一己之力将美少女从不幸的深渊中救出。
现实中的阿宅，美少女主动送到脸上的顺风局，都会方寸大乱、最后打出GG。
往大了讲，这个灾难因幻国的机甲而起，也有些“阿宅有错在先”的意思。
实事求是地说，阿宅中确实有一些恶劣分子，正是这些恶劣分子，让世人对阿宅产生了偏见。
《假面骑士black》是积极向上的特摄英雄剧，但身为《black》粉丝的宫崎勤却犯下了比戈尔格姆（black里的反派）还要恶劣的罪行。
不过，话说回来，在任何群体中，都有败类存在。
阿宅中有坏人，只是因为坏人恰好爱好宅文化，并不能说明宅文化本身有问题。
为何躺枪的总是阿宅？这，就是我们接下来要讨论的问题了。
02
聚是一道墙，散是一地沙
在《电池少女》中，有这么个情节。
当真诛军将秋叶原的象征、收藏了无数封禁文化的展馆吊起，准备将其作为质量武器砸向叛乱军时。
“荒霸吐”的成员大多数顿时心灰意冷、溜了溜了，根本不剩几个人还能团结在司令员的身边，死战到底。
他们曾经是首位电池少女的单推人，也曾在二号电池少女偶像的演唱会上打call。
可是，当铁拳真的要砸下来的时候，他们纷纷选择明哲保身，毕竟，“没了XX又不是活不下去”。
虽然我这个死宅一直认为，以群体出动、为自己发声、以至去倾轧其他群体，真的是一件毫无意义的事。
小至各种饭圈，大至“BLM”，都让我觉得，夏亚大佐这个阿克西斯砸得好哇，人和人永远无法相互理解。
但是，这样的行为确实有效，爱哭的孩子就是有奶吃。
或许，宅文化本身的属性就决定了这一群体的“不好斗性”，宅和宅文化，本来就是在双向选择
热衷撕逼请另寻他途，爱好“出征”莫入此门。
正因如此，阿宅天生缺乏“战斗力”，容易成为背锅侠。
当然，在缺乏坚决性的同时，阿宅又很容易被调动起来。
“荒霸吐”的幕后主使仅仅只需要脱下皮套，露出光之美少女的本体，棒读几句口号，那些跑路的成员就又心甘情愿地回来了。
他们不会为了宅文化赴汤蹈火，但他们可以为了光之美少女赴汤蹈火！
神山健治的动画《东之伊甸》就很好地刻画了这一点，在合理的调度下，阿宅们可以拯救世界。
可是，如果失去了领袖，这些阿宅各自为阵，就什么都无法成就。
聚是一道墙，散是一地沙，阿宅这个群体便是如此。
03
主流文化的有色眼镜
阿宅自身有懒惰之罪，而敌视宅文化的主流文化则犯了傲慢之罪。
在《电池少女》中，真国刚开始根本就没有试着去理解过幻国，一上来就将对方鉴定为废物。
他们就像海军学校里的老大哥，喜欢教别人怎么做事。
后来，他们的最高*晓大佐决定微服私访，走到这群“梦想主义者”中，亲自鉴定他们的成分。
不得不说，能做到这一步，晓大佐已经属于老大哥中的开明派了，至少他曾经尝试过理解。
可是，即便是晓大佐，也会因为亲自看到了一个败类，就将全体阿宅打为坏人。
最可笑的是，他看到的这个败类，严格意义上来说并不属于阿宅，他是男主的债主，只是因为觉得有利可图，所以才跟男主留在这个阿宅组织。
明明他之前和男主相谈甚欢，明明他们之间已经快要达成相互理解了。
主流文化对宅文化的敌意，大抵都是因为这样的“以偏概全”而起。
看到了一个败类，就迫不及待地把宅这个群体扫入垃圾堆。
看到了ACGN创作中的一个黑点，就完全无视其真正想传达的东西，恨不得立刻给它贴上“反人类”、“猎奇”的标签。
不过，在另一个片场，我们看到了staff们不一样的思考。
来体察民情的不仅有晓大佐，还有男主他们的最初之敌疾风，她是为了暗中保护晓大佐而来。
她一个人在秋叶原这座宅文化中心闲逛，差点就走进了R18区，将她拦住的，是身为重度阿宅的赤城凛。
因为疾风看起来很幼，所以同样未成年但已经是老司机的赤城凛挺身而出，带她绕过了所有少儿不宜的部分，游览宅文化中积极向上的那一部分。
她们俩也似乎在这过程中产生了一点微妙的友情，可惜，当晓大佐战意已决，坚决拥护晓大佐的疾风也彻底放弃了与凛相互理解的可能性。
Staff们并不否认，宅文化中的一部分并不适合所有观众欣赏。
例如R18、擦边球*必死、黑深残……这些东西，确实只适合心智成熟的观众。
但staff们给出的解决方案却很值得玩味：不是靠规则来约束，而是靠“可靠的前辈”引导，说白了，就是靠阿宅的自觉。
这些游走在灰色地带的东西，一旦用规则去约束，就容易“管死”，彻底扼*其活力与可能性。
即使规则制定者主观上避免一刀切，执行下来也容易一刀切。同时，并不是每一个阿宅都像凛一样负责靠谱。
关于宅文化的监督与约束，在主流文化的话语体系中，也是个两难问题。
一管就死，一松就乱，管也不是，不管也不是。
04
二次元人会梦到虚拟世界大同吗？
在《电池少女》的最后一集，当阿宅们解决了危机之后，卸下了架子的晓大佐也吐露了他的难处：
在他们那个“高堡奇人”世界线，战乱依然在继续，真国已经接近极限，所以他的上司才逼着他来侵略平行世界的日本。
这是很正常的推演：军国主义必须不断地扩张才能维持其生命力。为了扩张甚至不惜侵略平行世界的本国，也是够讽刺的了。
这时候，刚刚被他们俘虏的“荒霸吐”大叔顿时表示，那一定是他们的世界没有宅文化这种好东西！
紧接着，各国阿宅都在战后的秋叶原里冒了出来，用各种各样的语言庆祝着胜利。
看到屏幕里因共同爱好聚集在一起的各国阿宅们，屏幕外的我不由地就苦笑了起来。
我多么希望staff们描绘的这种景象是真的——只要大伙都爱萌萌二次元，那大伙都能相互理解。
早年的ACGN创作者中，尚有不少国际主义者、反战者、左派。
随着时间推移，越来越多新生代创作者获得话语权后，老一辈的声音就越来越小了。
新生代没有亲历残酷的战争，从他们出生起，《日美安保条约》就已经成为既定事实。这样的他们，又怎么可能成为合格的P社玩家呢（笑）。
我想，谏山创就是他们中一个很好的代表。
他写故事的能力毋庸置疑，也敢于去提出问题，然而，他发现，自己无法解决自己提出的问题。
他觉得种族灭绝是不对的，可以他的阅历，他想不出其他的解决方式。
全世界的阿宅能对着同一个纸片人喊老婆，能为了同一个虚拟人物而落泪。
但这并不能让他们放下对彼此的成见，求同存异，站在同一片蓝天下。
也许，只有原初LCL之海的涛声，还有Turn A蝶翼下的虹光，才能让做到这一点。
说到底，宅文化也仅仅只是个避风港、温柔乡，能让人短暂地休憩。
可是，若想让现实也像那般美好，就必须抬起头来，正视这个丑陋和美丽并存的现实世界。
