刚过去的清明节档期,总票房超8亿。
创中国影史同档期票房纪录。
大家看了哪部?
鱼叔今天想聊其中一部比较特殊的片子。
《草木人间》。
首先是因为该片前期宣传称,这是国内首部反*题材电影。
鉴于过往类似题材作品总被打上「敏感」「尺度」标签,而一直与院线无缘。
很多人将此片的上映,看作*题材的正式解禁。
其次,便是导演顾晓刚。
上部长片《春江水暖》因人与景与情的画卷式交融呈现,令人耳目一新,被鱼叔列入自己当年的十佳片单。
这次的新作,自然多上几分期待。
更何况卡司也有看点。
「四郎」陈建斌与「纯元」蒋勤勤联袂,还有吴磊。
尤其是蒋勤勤还凭此片中颇具张力的癫狂表演,拿下了一个影后头衔。
拍得究竟怎么样?
咱们一起来验验货——
《草木人间》
说实话,冲着「*题材」进影院的观众,很可能会懵圈。
因为电影的前四十分钟,都没有什么激烈的情节。
而更像一部旅游景区斥资拍摄的家庭文艺片。
镜头先是呈现喊山采茶仪式。
又让主人公目莲(吴磊 饰)躺在满目翠色里,抒发对山与树的归属感。
而后故事才徐徐展开。
**以下内容包含剧透**
目莲和母亲吴苔花(蒋勤勤 饰)来自四川,在杭州艰难地讨生活。
吴苔花是个采茶女,丈夫失踪了十年,她独自抚养儿子长大。
日子虽然清贫,但好在母子同心。
又有当地卖茶叶的老钱(陈建斌 饰)与苔花知冷知热。
可很快,不得不解决的难题就来到眼前。
眼看目莲大学毕业,要为未来做打算。
吴苔花便有意为儿子筹钱买房,在杭州安定下来。
但家却很难筑起。
钱,确实是最大的问题。
苔花住宿舍,打好几份工,勒紧裤腰带赚来的钱也只是杯水车薪。
情,也坎坷。
目莲心念失踪的父亲,一心找寻他的下落,对老钱有所排斥。
老钱的母亲也嫌弃苔花的条件出身,硬将二人拆散。
苔花走投无路,便与采茶认识的姐妹一同离开。
对方说是找了发财门道,带苔花前去考察。
可想而知,她进了*窝。
接下来电影便画风突变,成了反*宣传片。
看得出来,创作团队在这一部分下了不少功夫。
洗脑手段花样翻出,拍成了步步升级的*大赏。
还不惜篇幅,展现了苔花受骗的全过程。
每个步骤、每句话术、每处由怀疑到相信的情绪转换,都被保留下来。
恍惚间,甚至有了纪录片既视感。
而随着苔花的情绪状态越来越癫狂。
目莲为了救母也陷入其中挣扎。
配合片中的奇观堆积,电影节奏变化,似乎又要往商业类型片靠。
而就在鱼叔以为,导演是想拍《孤注一掷》2.0时。
电影突然再一次画风突变。
*部分匆匆收尾,苔花被救出,陷入精神失常。
最后二十分钟,又再次玄乎起来。
回归旅游观光片,进行了一段茶文化展示。
后又让目莲背着母亲向山中走去,想用自然的力量治愈苔花。
接着俩人又是受伤,又是在山洞中溺水。
意象堆叠,平添了许多超现实气息。
甚至,山洞中还冒出了一头华南虎。
苔花半梦半醒间,与虎代表的*相对嘶吼。
下个镜头,又从山洞水潭里出浴。
像尘迹尽退如获新生,回归了正常生活。
鱼叔看完,心情复杂,原来,看电影也能买一送三。
豆瓣短评区很多网友也所见略同。
差评中,提及最多的一个词就是「割裂」。
活像两个导演,拍出了三部电影,再杂糅成一个片子。
这份割裂感还不止是剧情和风格。
演员表演,也不在一个次元。
最出彩的,确实是蒋勤勤。
她在片中的人物状态和表演方式跨度极大。
进*前,苔花因为经济局促而有些唯唯诺诺。
时刻隐忍、克制,被人骂上门也不会选择还嘴。
进*后一切却都变了,她逐渐面目全非陷入癫狂。
这种变化不止在穿衣打扮上。
还有说话时的神情、语气、力度、声调。
她将各种习得的*话术说得铿锵有力,又透露出异常的夺魂失控感。
其中最疯的,就是一场母子俩雨中拉扯的戏。
苔花带人*时,目莲偷偷报了警。
她深觉背叛,认为儿子甚至想把亲娘也抓进去。
对方一声声企图叫醒苔花,又逼得她进一步情绪失控。
蒋勤勤在雨中眼神失焦、神情狰狞地控诉生活里的一切。
她不断被抛弃,丈夫、老钱、儿子、甚至社会。
苔花渴求新生,由此才宁愿沉迷*。
起码片刻的精神归属,也能让她开心。
这段高情绪浓度的表演想要兼顾准确性,确实考验演员功力。
但就在蒋勤勤卖力表演时,镜头扫过一旁陈建斌饰演的窝囊废老钱。
电影院里顿时响起一阵哄笑。
只见他弯腰耸肩站在一旁,被失控的母子俩吓到不知所措。
不用怀疑,成片也是差不多的效果
这段戏本就夸张,容易走形。
结果这一对比,画风直接跑偏。
苔花控诉不平生活的悲情,生生变成了一出笑话。
也让演员的表演,顿时有了用力过猛的感觉。
而这样的「意外」,片子里并不少。
老钱每次出现,都让故事秒变喜剧。
这边母子俩又挣扎又悲苦,他那边约个会要带人上火星。
这边目莲担心母亲被骗光所有积蓄,时刻忧思沉重。
甚至卧薪尝胆深入*内部搜集资料上演谍战片。
那边老钱说,最重要的是让*开心。
苔花开不开心不知道,但鱼叔确实很难开心。
毕竟这样若有似无的出戏感,让主题彻底涣散。
该片是导演顾晓刚「山水图」电影系列的第二部。
从开篇部分及前期海报宣传方向看,确实携带有前作《春江水暖》式的城市人情故事风格倾向。
加之导演又从汪曾祺《人间草木》一书,以及神话故事「目连救母」中摘得新灵感。
便有意将一个传统孝道内核的拯救故事配备上当代形式,再融入自带人文古意的城市风格中。
所以苔花的采茶女身份、喊山仪式、制茶过程等,都是为了让「茶」元素成为勾连观众想象的意象,让其意识到故事背后的传统内核。
与之对应的,目莲也是一个颇具神性的少年。
能与自然产生某种微弱的联系,所以才执着于用树唤醒母亲蒙尘的心。
而不管是地狱式的*场面,还是在山中经历的伤痛,也正是救母之路荆棘遍布的表征。
同时这样的母子组合,又暗藏着父亲的缺位。
所以又埋下一条寻父线,经由失踪的生父、懦弱的老钱、虚假的老板等几重父亲形象逐一垮台,继而完成少年成长的任务。
可惜的是,传言该片在拍摄中途资金断裂,重觅投资不知是否造成表达上的让步与妥协。
加之导演与专业演员的合作经验不足,影响了把控力。
反而让影片开头设下问题后重心猛地偏移,变成割裂的山水片里讲*。
紧接着又似乎为了找补,为苔花按上了寻找自我的女性议题。
就像片中一直强调「苔花如米小,想学牡丹开」的人物内核。
苔花历经归属感丧失,如今只想做个独立自主的人。
*是她获得虚假重生的精神麻痹方式,也进一步倒映着她的孤独。
与此同时也藏着创造者对关照更多受害者精神世界的呼吁。
可惜,扭曲割裂的剧作让本就零散的主题更加散落。
啥都讲了,但一个也没讲好。
意不在酒而在山水之间的创作者,被迫抛却开头的山水人间与结尾的草木天堂。
导致亲情爱情都流于表面未来得及深入。
反过来造成所有人物行为失去说服力,观众也很难代入。
而意图作噱头的*部分,也因技法上的不熟练没有达到合格的商业化观感,一度有冗长之感。
甚至连*部分的结束,也不是因为目莲的努力。
而是反派自曝后,引来了警察。
如此妥协带来的畸形,让鱼叔不禁开始想,市场到底想要什么样的电影,观众又需要什么样的电影。
是一切向钱看,无所不用其极地复制爆款,打造《孤注一掷》2.0?
还是保留作者性,让山水也能有一片自留地。
这个答案鱼叔还有些模糊。
唯一能确定的是,如今观众既未看到山水人情,也没瞧见黄金万两。
闹剧过后,只有一个畸形的结果罢了。
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