从古画看古人春游（线描停放汽车车）

(来源:空间万象 )

岁岁年年春草生，踏青莫负二三月

▲隋展子虔《游春图》北京故宫博物院藏

（局部，全图见后面）

此画距今已有1400多年，被认为是现存最早的山水画卷。画面上，青山层叠，层层推远，春波荡漾，画中人在明媚的春光下骑马、乘舟春游，怡然情景如在眼前。冬日过后，树木初发新枝，刚露嫩绿，使山体泛出一些绿意。岸边的桃李树更为“着急”，绿芽还没来得及钻出，粉白的花儿就早已绽放。寒冬刚过、大地正要回暖、万物开始复苏的景象被画家描绘得极为精彩。

▲唐张萱《虢国夫人游春图》辽宁省博物馆藏

（局部，全图见后面）

原作已失，此图为宋摹本，描绘天宝十一年（752年）杨玉环的姐姐虢国夫人、秦国夫人及侍从盛装春游，骑马执鞭，徐徐前行，表现了她们游春时悠闲从容的欢悦情绪。作品重人物内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。全画构图疏密有致，错落自然，人与马的动势舒缓从容，洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。

▲五代后梁·赵喦《八达游春图》北京故宫博物院藏

此画描述八位皇子在宫苑中骑马出游的情形。八人分着红紫绿三色衣袍，或回首召唤，或挥鞭促行，人马各有不同神情，相互间则顾昐有连。园中草木已呈新绿之色，其间，马匹轻踏快步，恣意驰骋，春游之悦，扑面而来。

▲北宋惠崇《溪山春晓图》

（局部，全图见后面）

此画描绘水上春游的场景。画面布局取平远之势，山溪河流之间，远山数重，平渚丛草。萦绕于山间的河流、湖水与云气融为一片，使其境空灵渺远。山势随形变化，浓淡相宜。山坡之上，遍植绿柳红桃及各类杂树，柳树以方直线条勾出老干，桃花则以红白二色点出，一片江南春色。水中有四舟，舟中游人也。

▲北宋郭熙《早春图》台北故宫博物院藏

画面描写的是早春即将来临的山中景象：冬去春来，大地复苏，山间浮动着淡淡的雾气，传出春的信息。远处山峰耸拔，气势雄伟；近处圆岗层叠，山石突兀；山间泉水淙淙而下，汇入河谷，桥路楼观掩映于山崖丛树间。在水边、山间人们的活动为大自然增添了无限的生机。

▲北宋郭熙《春江帆饱图页》故宫博物院藏

图绘春江风光。近处窠石间几棵高大的松树，摩天而立，松下竹篱茅舍，近岸数船停泊，对岸远岫丛林。两只小船载着游人饱帆乘风剪波而行，画风笔墨率之洒脱，造型生动自然，为南宋小幅山水画精作。

▲南宋刘松年《春景图》北京故宫博物院藏

画堤边庄院。桃李争妍，嫩柳成荫，远山迷朦不清，杂树小草很有生机，给人以春意盎然、心情舒展的审美感受。堤头两侍者牵马携盒向小桥走近，阶下童仆忙于清理担具，像是随从主人倦游归来的样子。

▲宋无名氏《春游晚归图》台北故宫博物院藏

图绘一老者策骑缓行，几个侍从或搬椅，或扛兀，或挑担，或牵马，忙忙碌碌。图中老者持鞭回首，仿佛意犹未尽，表现了南宋时期江南的悠闲生活。图中所绘景物十分优雅，柳林成浪，宫城巍峨，人马虽不盈寸，但须眉毕现，姿态生动，线条流畅，色彩简洁明朗。画面甚见渺远，充溢了春天的气息，可作一幅宋朝风俗画观。

▲南宋马远《山径春行图》台北故宫博物院藏

画面描绘了一个怡然自得的文人，慢步行进在春天的山径上，面向远方，似乎在触景生情吟咏赞美春天的诗句。随风飘动的柳枝，雀跃嬉戏的小鸟，生机勃发的山径两旁的桃花，既是在描写春天的自然景色，也是在借景抒发文人此时此刻内心充满诗意的喜悦之情。鸟语花香春意盎然而又显得闲适恬静的画面气氛，是文人内在修养和心理活动的生动写照，是对春天来临所唤起的生命之美的赞叹。

▲南宋马远《春游赋诗图》现藏美国纳尔逊—阿特金斯艺术博物馆

（局部，全图见后面）

图绘乡间春景：枝头萌绿，万象更新，柳条飘拂，新竹摇曳，溪水潺湲，小桥连岸。路上有驮物的驴马，水中有渔归的小舟，但在廊前溪边，已有三三两两的踏青者。古松下的案桌前，更是围满了人，文人学子即兴赋诗，一人执笔而书，周旁还有妇人幼童嬉戏。山间泉源，几个小童在洗杯煮茶，一派平和融乐的场景。

▲元钱选《山居图》

（局部，全图见后面）

这是案头小卷。展卷几上，一幅气韵幽静的青绿山水，便尽收眼底。在那富有诗意的画境中，碧峰崇立，嘉树成荫，环抱瓦宅数栋，篱前犬驰，山的左右波平如镜，烟水浩渺，江中一叶篷舟，隐士垂钓，远处白云云爱云逮，列岫隐浮，对面一乘骑偕侍者走过木桥，前方苍松数株，挺立岩上，岩下杂树茅舍，山后水烟弥漫，岗峦逶迤，确是一派绝无尘喧的山林僻境，又是文人清士幽栖的澹泊境界。

▲元佚名《元人春景货郎图》

春日郊园中，桃花初绽，新柳泛绿，杂草野卉丛生於小溪石畔。柳荫下停放一货担，架上满置鸟笼，笼中鸟色品种殊异，四周并缀有各式童玩。货郎二人，一人手执鹦鹉兜售，另一妇人携二童立于担前，举手雀跃作欲索取状。人物设色妍雅，神情活泼生动，表现出古代农业社会纯朴闲适的生活情态。

▲明周臣《春山游骑图》北京故宫博物院藏

画中描绘的是风和日丽的春天中，游骑行旅的景致。春山叠翠，小桥流水，主仆一行三人正在过桥，近景山溪岸边，春花几树，山溪湍流有声。山上苍松浓郁，遒劲多姿。舍后绿树成荫，一派春机昂然的景象。整幅作品，构图清旷周密，自然得体。画家着意表现春山、游骑、桃花、虬松，以用来点明题意。

▲明文徵明《春深高树图》上海博物馆藏

此图描绘深山高树，画中两人对坐，笔墨苍润劲健、朴茂多姿，同时又端庄工丽，是文徵明的经意之作。文徵明师沈周而不为所囿，博取众长，自成一体。山水、花鸟、人物都极为精妙，为明代最为杰出的画家之一。文徵明的画，大体可分两种：一为细笔，秀丽柔密，一为粗笔，苍劲朴茂，都为人们所称赏。他的及门弟子很多，画风影响于后代很大。

▲明文徵明《雨余春树图》台北故宫博物院

画中近处有山路，坡陀叠起，古松三四，错落箫疏。茅亭前两高士策杖闲话，另一人则倚坐桥上，桥下流水淙淙，正沉浸在“耳中流水眼中山”赏心悦目的景色之中。中景平岸参差，坡脚间以巨石。岩际谷间，木桥相连，松林深处，水榭草屋六七间，游人点缀其间。远处一山崇起，顶平壁峭，皴笔不多，略见矾头，以苔点簇成小树，与山腰密林相连，山脚远处的松林淡淡化去，尽在烟中。

▲明文征明《品茶图》台北故宫博物院藏

图中草堂环境幽雅,小桥流水,苍松高耸,堂舍轩敞,几榻明净。堂内二人对坐品茗清谈,从跋文可知正是作者和友人陆子傅。几上置书卷、笔砚、茶壶、著盏等。茶寮内泥炉砂壶,炉火正炽,童子身后几案上摆有茶罐及茗盏。堂外一人,正过桥向草堂行来。

▲明谢时臣《虎阜春晴图》

画中物象远近相宜，虚实相生，层次分明。画幅自下而上渐渐推远。近景处，水面上有舟船靠岸，陆地上有鞍马行走。舟船和鞍马把来自四面八方的雅游之士送至虎丘山。他们在酒肆内谈天说地，怡然自得。中景处为全图的中心。小桥流水、亭台楼阁之间，虎丘塔俊秀挺拔，巍然耸立。

▲明陈洪绶《松溪品茗图》

此画在构图方面，简洁明快，以主体人物为中心，儒士、高僧神情静默，高古奇骇，二童子垂目而立。用线流畅迂回，勾斫顿挫，形态与身姿形象地刻画出人物性格及内心世界。刻绘细致，赋色雅丽，有“古法渊雅，静穆浑然”的格调。构图繁简相宜。画面上部松枝屈折而下，其景致与人物浑然一体。

▲明仇英《汉宫春晓图》台北故宫博物院藏

（局部，全图见后面）

此图是中国十大传世名画之一。作品以春日晨曦中的汉代宫廷为题，描绘宫中缤妃生活和佳丽百态；全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，是仇英历史故事画的精彩之作。

▲明仇英《春游晚归图》台北故宫博物院藏

画面描绘在暮色苍茫中，主仆四人春季郊外游罢高兴而归的情景。一仆先至家门正在扣门，主人骑在马上缓行。其后有童仆二人跟随：一童担着酒坛和书箱居后，居前的另一童携琴回头，似乎二童正在交谈。

▲明唐寅《春山伴侣图》

此图全用水墨，仅一叟衣袍醮以淡红色。图中曲栏掩映，杂树绽青，春山含笑，高士临流，给人以阳和日暖之感。山峦秀美，皴以柔和的披麻皴，着意于水墨渲染，越发明秀逗人，全图具有天真幽淡的意趣，画上题有：春山伴侣两三人，担酒寻花不厌频，好是泉头池上石，软莎堪坐静无尘。

▲明唐寅《春游女几山图》上海博物馆藏

此画采用全景式构图，近景是古松草堂，野桥曲径，桃、杏树间生，弯路上老者携杖前行，小童跟随其后。中景是湖光山色，旖旎秀美；两叶扁舟，静泊湖中，各有高士端坐船头，默然垂钓，其乐融融；山体峻拔，树木葱笼，险要处有楼阁矗立，檐角伸张，呈现腾空之势；一人凭栏远眺，似在观渔舟、赏岸渚风光，陶醉于山水之美，又似在耐心等候友人的到来。远景湖面平展，草木青翠，极目广舒，但见远山延绵向左，右侧是险峻山峰，耸入云端。

▲明戴进《春游晚归》台北故宫博物院藏

此图左下角的前景，画一座庭院，伸出墙外的树枝、路边红色的桃花，都透露出春天的气息。一名士人正在敲着门，庭院中有个仆人提着灯笼前来应门，显示着春游主人晚归的诗意。中景的田野小径上，两个农人扛着锄头回家，远处农舍的空地上，有个农妇正在喂食家禽，人物虽小，显示出画家对细节的用心描写。

▲清王翚《杏花春雨图》

图中山峦层叠，树青草绿，村舍屋宇错落，小桥流水人家，渔船泛波湖上，一派雨后春光明媚的江南山村景致。

▲清王原祁《山中早春图》

画面崇山复岭，近坡处疏树错落斜致。层次深远，纵向逶迤。风貌近于黄公望，构图平中带险，笔法苍润，气韵生动。

▲清华喦《寻春图》

图中大山高坡，苍松翠柏，参天并立。山下清潭如渊，小路宛延。对岸二隐，相与漫游，徘徊畅谈，笑看春山。山腰建有书斋，屋内隐者盘腿静坐，垂目默思。隔壁书僮忙于洗砚。屋后两山如屏，夹一水域。水上石桥飞架，横跨如虹。有行者策杖过桥，书僮荷担相随。远处峰峦峭立，云霞飞渡。山涧银瀑跌落，岩壁观亭危筑。一派梦幻仙境中绚灿祥和景象。