为一代矿场女工的青春“塑像”

□韩浩月

已经出版过《断层》《红煤》《黑白男女》三部煤矿题材长篇小说的著名作家刘庆邦，创作了第四部同题材长篇小说《女工绘》（作家出版社2020年8月出版）。题材的重复并未使读者产生审美疲劳，相反，刘庆邦在书中流露出来的年轻心态，使得这部小说充盈着灵动之感。

《女工绘》写的是后知青时代一群青年矿场女工的故事。小说以华春堂找对象的曲折过程为主要线索，串联起多名矿场女工的不同命运，写她们的青春，写她们的爱情。全书21章，像由21个精悍的短篇巧妙连缀而成，可从中读到煤炭的哲学、麦浪的诗意、世俗的烟火气、凡人的众生相……作品以平实的笔触、可感的细节和入微的心理描摹，勾勒了那个时代的社会风貌与世俗人情。

那是一段遥远而模糊的记忆，因了刘庆邦的生动描写，时间胶囊被打开，精彩故事得以上演，华春堂、张丽之、杨海平、陈秀明、唐慧芳等女工缓缓走来……故事情节集中于煤矿——从宿舍到食堂，从会场到矿场大门口，书中的场景描述，提供了“舞台”般的展现效果。

小说的时间背景是上世纪七十年代中期，刘庆邦书写了那个年代物质的匮乏，居住的简陋，矿下工作危险、紧张的氛围。他在开篇写大地，写自然，写煤香和麦香，其实也是在奠定整部小说的审美基调。如今回望过去，那段岁月留下的美更多、爱更多。

小说伊始的大篇幅环境描写，也是在为主人公华春堂的出场作铺垫。她是家里的二女儿，理应是无忧无虑、活泼烂漫的性格，但是家庭的变故和对周围环境的敏感却让她心智老成、精明有谋。她可以轻易看穿人心，并用四两拨千斤的方式，“安排”自己到灯房、宣传队、化验室等相对轻松的地方工作。在择偶方面，从李玉清到魏正方再到卞永韶，三个优秀的男青年，在三个阶段，或多或少都喜欢上了她，而她却始终精准地掌握着分寸与节奏。她迈出的每一步，都有自己的精打细算，除了自己的行动，也包括对别人的试探。可是作为读者，并不会对这样的华春堂有所排斥，反而满是同情，主动站到她的立场、她的处境去理解她的所有选择。华春堂是可爱的。她可爱，因为她真实、透明，她的小心思和小目的，旁人都知道，但都不忍说破且愿意成全她。她总是想在困苦的环境里追求更好的生活，向着阳光无畏前行。她的追求总闪烁着美好的光芒，且丝毫没有伤害到别人。在这部故事背景深沉阴郁的小说中，华春堂是一位周身散发着光芒的女性人物，带给读者无限暖意。

《女工绘》是一幅矿场女工群像，不只有灵动多思的华春堂，还有寡言克制的周子敏、憨直倔强的唐慧芳、漂亮开朗的张丽之、清澈动人的杨海平……“‘世上有朵美丽的花，那是青春吐芳华。’在我看来，每个青年女工都有可爱之处，都值得爱一爱。”刘庆邦在《女工绘》的《后记》中写道。书中的人物，在现实生活中几乎都有原型，她们是刘庆邦的工友。小说里，华春堂的生命戛然而止，现实中同样如此。刘庆邦的心灵一度因此受到非常大的冲击，但他没有借助虚构的魔力在小说里为之安排另外的命运结局。生命是时代的容器，华春堂的命运走向看似偶然，也有其必然性，看上去像是自然发生的，但在那个年代别无选择。“每个人的生命都是一场悲剧。”在刘庆邦看来，人们都喜欢花好月圆，这实际上是一种自欺，“悲剧才更真实”。60岁之后写《女工绘》，刘庆邦多了份坦然，或是因为有这份坦然，他才可以走出悲伤。

在河南某县城一处煤矿工作生活过的女工们，她们的青春被刘庆邦锁定在一个时空胶囊里，在那里，她们永远年轻，用青春的欢笑与气息驱散着煤矿的沉重与压抑。这个时空胶囊，是时代的标本，刘庆邦倾注了近半个世纪以来，对人生、对人性、对社会、对世界的深邃的凝望、思考、沉积与领悟，因此，《女工绘》是一部厚积薄发的“美之书”“痛之书”“爱之书”，也是一部凝深情与思悟于一体的“生命之书”。

来源： 河北日报