这些点，姿态各异，看似简单实则不简单，并不是随手涂抹而成的。
盘绕、流动的长线与厚重、块面的点交替出现，形成了强烈的节奏感，并通过字群的错落和行轴线的摆动、墨色的浓淡枯湿的变化，打通了横向空间，使行与行之间的空白连通成一气，此即是大章法的布置。
要想草书作品气局大，就既要有纵向舒展，也要有横向张开，使空间变化起伏跌宕而又融通一气。
如何临习
临摹《诸上座》，应做到以下几点：一是须与原帖肖似，须熟练；二是在临仿过程中要进行多层参校对比；三是要处理好拘与放的关系，要明了临摹与创作的不同目的与要求。
在开始的临摹阶段，要悉心体会、尽力表现出《诸上座》中的精妙变化，宁拘勿纵，纵则难得古人的精微之处；在临摹熟练、向创作过渡阶段，则要宁纵勿拘，大胆落笔，率性为之，将自己在细致临摹时所体会到的精微之处尽情表现出来，这样常有精彩的意外之得。
遗憾的是今日不少学书者常常混淆了临摹与创作的不同目的与要求，只求大概， 忽视对古代经典的细心体察与精细临摹，常常是仅得皮毛，距古人越来越远。
