人之一生，或多或少都会经历各种或大或小的挫折与困境，有人负债累累，有人中年失业，有人情感受挫，有人痛失至亲......
当然，困境并不可怕，可怕的是永远走不出困境。
那么，面临困境，究竟要如何脱困？
一部神奇的电影在好莱坞的电影史上，有过这么一部“奇葩”的电影：导演是一个只有高中学历且没有什么拍摄经验的新手；剧本是原著作者史蒂芬·金口中最难改编的故事；好不容易写好的剧本在寻找拍摄投资时差点被卖掉；在筹拍的很长一段时间里一度找不到愿意合作的演员；.........电影终于上映票房却远低于投资成本；导演与制片人甚至沦落到去影院门口拉票；.........最后，将希望寄托于奥斯卡颁奖礼，虽一口气提名了七个奖项却终究颗粒无收！
估计很多人心想，这无非就是部一无是处的烂片而已，没什么好看的。
然而，就是这样一部“烂片”，在随后的电视与网络市场却让无数观众感动落泪，豆瓣高达9.7的高分，更是数十年如一日的霸占着“影史第一”的头衔。
这，就是1994年，由弗兰克·德拉邦特自编自导的神作——《肖申克的救赎》（下文简称《肖申克》）。
《肖申克的救赎》之所以能够在极短的时间内实现从谷底到山巅的巨大反转，除了电影本身质量极佳外，更得益于其对人们走出困境的启迪与指引作用。
一位仅高中毕业的无业游民，怀抱着成为著名导演的梦想来到好莱坞，为了一个剧本而进行了十多年的沉淀与打磨，克服了重重困难与诱惑，最终拍出了整个人类电影史上最巅峰的作品——《肖申克的救赎》。
无论是屏幕上所演绎的电影情节，还是现实中电影创作背后的故事，《肖申克的救赎》都可称之为是指引人们走出困境、实现人生自我升华的活教材！
电影讲述了一位名叫安迪的银行家，因妻子与其情夫的意外被*而蒙冤入狱。入狱后的安迪不但没有放弃对自由与新生的向往，而且通过理性的思考与谋划，历时近二十年，凭借惊人的勇气与毅力，最终实现自我救赎，重获自由与新生的故事。
要知道，在当时的美国，最受欢迎的商业电影是像施瓦辛格和布鲁斯·威利斯那种孤胆英雄式的动作片。而《肖申克的救赎》即没有动作场面，也没有票房巨星，更没有特效加持，甚至都没有女性角色........基本很难吸引观众注意力！
然而，正是这样一部没有任何“亮点”的电影，却通过静静讲述的方式，直抵人们的内心深处，成为了很多人走出低谷与困境的精神良药，同时也成为了南非国父曼德拉口中最喜爱的片子！
甚至于，在电影上映后的数年时间里，导演德拉邦特都有收到各种各样的感谢信，寄信人有负债累累的，有生意失败的，有中年失业的，有痛失至亲的，有情感离异的........
他们无不表示，《肖申克的救赎》给了自己走出困境的指引，甚至有人因为看了电影而放弃自*，他们说：《肖申克的救赎》总是会在自己最绝望的时候，拉自己一把！
有人不禁要问：一部电影而已，何以有这样大的魔力？
这，就让我们从电影的创作本身说起。
电影创作背后的故事世人皆知，《肖申克》的主角安迪用了近二十年时间自我救赎；少有人知道的是，《肖申克》的导演德接邦特花了十几年时间同样在自我救赎！！
1982年，一个名叫弗兰克·德拉邦特的愣头青，高中毕业后跑到好莱坞，立志成为知名导演。
理想很丰满，现实却很骨感。无资历、无背景也无能力的德拉邦特只得靠做叉车司机与低成本电影布景师等底层工作维持生计。
在当时，美国知名作家史蒂芬·金有一个规矩，那就是每个电影新手，都可以用1美元的价格购买他的一个故事版权。
这，对于像德拉邦特这种籍籍无名又怀有导演梦的电影奋斗者来说，无疑是个难得的机会。
纵观史蒂芬·金的所有作品，德拉邦特最为喜爱也最想拍的就属《肖申克的救赎》了。
然而，出乎意料的是，1983年，德拉邦特以1美元从史蒂芬·金手中所购买的却并非《肖申克的救赎》！而是史蒂芬·金的另一个故事——《房间里的女人》。
究其原因，德拉邦特认为，当前的自己并无条件也无能力拍出能让自己满意的《肖申克》。与其随意“糟蹋”，不如沉淀自我，为日后拍出完美的《肖申克》做准备。
很快，那部《房间里的女人》就被德拉邦特拍成了业余短片，成为了其经验积累与自我沉淀的一部分。
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就这样，一沉淀就是四年。
1987年，德拉邦特在编剧领域初有小成，由其编写的《猛鬼街3》受到了业内好评。
这时，他才有了点底气，找到了史蒂芬·金，以5000美元的价格买下了《肖申克》的版权。
这么多年，除了德拉邦特，并没有其他导演动过拍摄《肖申克》的念头，足可见其并非一部好改的作品。
甚至，原作者史蒂芬·金都对德拉邦特明确表示自己都不知道如何改。
不过，这对于德拉邦特来说显然不成问题，因为对于这部心心念念的作品，这个故事的改编方向早已在德拉邦特的心中思索了无数遍，德拉邦特的脑海中已然有了整个剧本的雏形。他对史蒂芬金说：“我就是知道怎么改它，把它变成一部杰作。”
可是，就在动笔之时，德拉邦特又犹豫了，他感觉到自己对故事内容的理解、对社会认知的深度还不够，很多想法也并不是很成熟。
于是，对于《肖申克》的改编便再次搁置了下来，德拉邦特决定继续打磨自己，以待日后创作出真正伟大的《肖申克的救赎》。
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这一打磨又是五年。
1992年，德拉邦特终于花了八周时间，完成了这部准备了近十年的电影剧本——《肖申克的救赎》。
接下来就是要寻求拍摄投资，德拉邦特找到了城堡石娱乐公司。
结果，《肖申克》的剧本虽得到了城堡石娱乐公司老板罗伯·莱纳的喜爱，但德拉邦特本人却并没能得到认可。
“我花300万美金，买你的执导权，而且我保证，下一次，无论你想拍一部什么样的电影，我们城堡石都投你，全力支持你的创作。” ——这是罗伯·莱纳对德拉邦特的原话。
没错，他为《肖申克的救赎》开出了300万的价码，只是这个价码中并没有德拉邦特，因为这不是投资，而是买断！
也就是说，德拉邦特以5000美元从史蒂芬·金手上所买下的版权，转手就能以600倍的价格卖出！这对于出身于难民营、长期混迹于生活最底层，一度连房租都交不起的德拉邦特来说，无疑是个天上掉馅饼的巨大诱惑。
但最终，德拉邦特却出人意料的拒绝了这笔交易，用德拉邦特自己的话来说： “一旦拿了这笔钱，以后我会不断拿梦想换金钱，然后一事无成地死掉。”
在德接邦特的一再坚持之下，终于获得了城堡石娱乐公司2500万美金的拍摄投资。
好不容易完成了剧本也拉来了投资，电影进入拍摄阶段，然而却一度找不到愿意合作的演员。
因为此时的德拉邦特虽说在编剧上有过一些代表作，但是作为导演，并没有能够拿得出手的作品！
对于多数演员来说，与这样一位“菜鸟”导演合作，本身就是一件极为冒险的事。
关于主角的人选，德拉邦特先后找了包括汤姆·克鲁斯、汤姆·汉克斯与凯文·科斯特纳在内的多位知名演员，但均遭到了拒绝。
不止主演，在很长一段时间里甚至连配角都凑不齐！
最终，制作团队只得在男二号瑞德的人选上放弃使用白人演员而改用黑人演员，这才有了摩根·弗里曼的加入。
同时，摩根·弗里曼还引荐了蒂姆·罗宾斯来饰演主角安迪。
蒂姆·罗宾斯在看过剧本过后，非常喜欢。但是出于对导演德拉邦特拍摄水平的不信任，提出让摄影师罗杰·狄金斯一同加入的要求。
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不管怎么说，总算是将演员阵容凑了个七七八八。
一路曲折，直到1993年6月，《肖申克的救赎》才算正式开拍。
电影的拍摄周期只有3个月，拍摄任务与拍摄强度不言而喻；短短的3个月，却经历了从酷热到冰雹的两极天气；拍摄的又是监狱生活，阴暗与潮湿的环境极易引发人们的烦躁情绪；..........总之，整个团队都经常处于崩溃的边缘！
在这期间，首次自编自导的德拉邦特还得边拍边补课，边拍边学习，常常一个场景要重复无数次；主角安迪的饰演者蒂姆·罗宾斯更是多次在满是牛粪的下水道爬过；.........
电影的试映非常成功，很多人都被感动落泪，隐忍坚持了十来年的德拉邦特终于看到了希望。
然而，还来不及庆祝，电影上映后的现实就狠狠给了他一记耳光：第一轮票房，只有1800万美金！远远低于投资的2500万，简直惨不忍睹！
电影没有动作场面；没有票房巨星；没有特效加持；甚至都没有女性角色；.........而且，还起了个没几个人看得懂的名字！不管电影本身质量如何，也不管看过的人如何感动得稀里哗啦，但口碑就是很难发酵！！
都说酒香不怕巷子深，但这话对于当时的《肖申克》来说，完全不适用。
更何况，《肖申克的救赎》还生在一个“神仙打架”的年份——1994年是世界电影史上最不平凡的一年，百花齐放，百鸟争鸣。与《肖申克的救赎》同台竞技的是包括《阿甘正传》、《低俗小说》等在内的多部神作！
内忧外患，《肖申克的救赎》陷入了一种无法言说的尴尬：看过的人评价都不错，但是去看的人却又少之又少！多数人仅仅基于电影名称与简介就在选择影片阶段将《肖申克的救赎》给排除掉了！
实在没办法的时候，导演与制片人甚至沦落到在影院门口承诺“不好看就退票”来拉票的境地！
好吧，票房即已无望，那就把希望放到奥斯卡颁奖礼。
然而，奈何同时期的优秀电影实在太多。
在奥斯卡的颁奖典礼上，《肖申克的救赎》虽然一口气提名了7个奖项，却最终颗粒无收！
几乎所有人都认为，《肖申克》的命运到此为止，德拉邦特的名导梦就此终结！
不过，在所有没有突破的时间里，其实都是在为真正的突破做准备。
仅仅时隔不到一年，《肖申克的救赎》就迎来了惊天的逆转与爆发，其在电视和网络上收视节节攀升，所取得的成绩惊掉了所有人的下巴！在无数影迷的心目中占据着无可憾动的封神地位，更是让无数身处困境中的人看到了希望与方向！
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那么，面对困境，《肖申克的救赎》究竟教给了我们什么？
首先，保持理性曾国藩曾用十六个字总结了如何走出困境：物来顺应、既往不恋、未来不应、当下不杂。
其中前四个字就直接表明要第一时间保持冷静与理性。而后面的十二个字意思是不受过往与未来的干扰，活在当下，本质上是要我们不受无关因素与条件的影响，就现实情况思考与决策，所涉及的依然是理性。
理性为何如此重要？
因为，在人类社会中，几乎任何活动，都涉及决策和问题解决，我们无数次的选择连在一起就构成了我们的一生。
也就是说，我们做选择的方式，亦决定了我们会拥有怎样的人生与命运！而如何做出正确抉择的背后就依赖于理性。
在《肖申克的救赎》中，银行家安迪先是被妻子背叛，而后又因为妻子与其情夫的被害而含冤入狱；进入监狱的第一个晚上亦是最难熬的一晚，当晚，就有人因为受不了精神的崩溃而放声大哭，而后被赶来的狱警殴打致死；在往后的监狱生活中，安迪更需要长期应付来自变态狱霸的欺负与侮辱，在长达两年多的时间里，肉体上的折磨就像是例行公事......
然而，无论是法庭上面对莫虚有的指控；还是初入监狱时的精神高压；亦或者是毫无人性的残暴狱警；以及家常便饭一样的肉体折磨......从始至终，安迪都显得异常冷静与理性，不曾惊慌更无绝望，没有半点失控的表现！
也正是这份理性，使安迪得以全面而清醒地认识周围的环境与当下的处境，在此基础上通过严谨的分析，从而谋划最优的自我救赎之道 。
理性，是对自我情绪的完美驾驭；是对事物发展的动态把控；是对计划路线的严谨谋划......这，才是安迪日后逃出升天实现自我救赎的基础。
当然，在剧中，主角安迪也有过不曾理性的时刻：
一是影片开头，得知自己遭遇妻子背叛的安迪与妻子大吵一架后，颓废酗酒甚至有过枪*对方的念头。——也正是这些举动，随后直接将安迪送上了*害妻子的被告席，成为了安迪被判入狱的“铁证”。
二是影片后段，得知妻子被害真相的安迪错误的寻求监狱长的帮助，指望贪婪残暴且将自己视为洗钱工具的监狱长帮助自己重获清白与自由。——其结果，不仅安迪被关了肖申克监狱有史以来最长时间的小黑屋，还导致能够证明自己清白的唯一证人直接殒命。
两次的不理性，无一不导致了极为严重的后果。
在《穷查理宝典》中，有一次查理·芒格邻座一位漂亮的女士问他，是什么因素促成了他的成功，而且坚持让查理用一个词来回答，查理给出的答案就是“理性”。
所以，面临困境，最先要做的就是保持理性，这能让我们找到正确的信念，并基于当下情形找出解决困难的最优解。
其次，坚守希望在希腊神话中，潘朵拉在好奇心的驱使下擅自打开了魔盒，释放出人世间所有邪恶、贪婪、虚伪、诽谤、嫉妒与痛苦......。在慌乱与害怕中，潘朵拉赶紧关上了盒子，结果却留下了盒子中唯一美好的东西——希望。
人的未来有多种可能性，而希望，则是引导我们走出困境的方向指引。
在肖申克监狱待了一辈子的老布，于老年时期终于获得了假释外出的机会，然而已经习惯了上厕所都要打报告的老布已然无法适应外面所谓的“自由”，最后只得在无奈与茫然中选择用自*的方式来与这个世界决别。
在剧中，把这种现象叫做“体制化”。
面对肖申克监狱的高墙，同样被关押了大半辈子的瑞德感慨：这些墙很有趣，刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。
在心理学上，“体制化”源于“习得性无助”。就是说一个人长期处于挫折、失控、无助与毫无希望的生活状态中，久而久之，在潜意识的认知里就会将这种生活方式常态化与正常化，并对之形成依赖性。一旦摆脱了这种生活方式，不但不会变得更好，反而会表现出各种不适、无助与迷茫甚至是惊慌与抑郁.......
就好像奴隶社会的奴隶一样，如果突然有一天奴隶制遭到废除，奴隶们毫无征兆的获得自由。这对于已然习惯了奴隶社会的奴隶们来说，未必就是一件好事，等待他们的大概率是迷茫、无助与惊慌失措，因为在他们的认知潜意识里，习得性无助已然将他们自己作为“奴隶”标签化了，他们已然适应不了也无法理解一个非奴隶的生活..........
如果觉得奴隶社会的比方离我们太过遥远，那就想想旧社会很多国人所表现出来的麻木不仁，以及他们在面对新事物时的手足无措与排拆心理，一切也就形象明了了。
对抗习得性无助或者说避免被“体制化”最直接也是最有效的方法，就是坚守希望。说白了，就是无论多糟糕、多无力，都不能放弃对美好的追求与向往——这，就是希望。
因为希望，安迪以帮狱警避税的方式，换来了一个下午的自由与啤酒时光！让正在“体制化”的狱友感受到了久违的自由；
因为希望，安迪坚持给州政府写了六年的信，终于得到了改建监狱图书馆的回应；
因为希望，安迪冒着被关小黑屋的风险，让整个肖申克监狱的上空响起了自由之音——《费加罗的婚礼》；
因为希望，安迪帮助刚入狱的汤米提升学历；
因为希望，安迪从来就不曾放弃过自证清白并重获新生的目标。这，也是安迪与监狱中其他人有着本质区别的地方；
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面对困境，要么忙着生，要么忙着死。
有的人年纪轻轻就死了，却要等到八九十岁才下葬，说的就是那群被生活“体制化”的人，他们对生活与未来没有了任何的期望与热情，精神已死，唯肉体苟活。
面对困境，摆在我们面前的往往只有两种选择，要么接受现实被环境体制化，要么选择让自己充满希望。
就像《肖申克》中所说的，只有充满希望，才能得到真正的自由，不然就会被体制化。
所以，每当我们在困境中感到无助和绝望时，就应该大声喊出周星驰在《少林足球》里的那句台词：做人如果没有希望（梦想），那跟咸鱼有什么区别？
最后，勇敢执行罗翔老师说，在人类所有的美德中，勇敢（勇气）是最稀缺的。
如果说，希望是走出困境的方向指引；理性是走出困境的高速铁路；那么，勇气，就是驶离困境的高速列车。
因为，无论你拥有多么美好的期望与向往，也不论你有多么完美的筹谋与计划，但最终要想达成目标，还是得落实到具体的行动上。
而，促使我们行动得以执行与落实的，那就是勇气。
在《肖申克的救赎》中，为了重获自由与新生，安迪用一个小锤在墙上挖了近二十年，终于挖通了厚实的狱墙；为了一个下午的自由与啤酒时光，安迪冒着被丢下楼的风险与肖申克最凶狠的狱警做交易；为了重温短暂的自由时光，安迪付出被暴揍与关小黑屋的代价，让整个肖申克监狱的天空响起了《费加罗的婚礼》；......为了越狱成功实现自我救赎，安迪于一个雷雨交加的夜晚爬过数百米的下水道；..........每一步都需要极大的勇气。
面对困境，如果没有行动的勇气，那么所有的一切主张都是空谈，所有的一切计划也只能是空想。
所以，面对困境，我们应该像罗翔老师所期望的那样：“当命运之神把你推向那勇敢的时刻，希望你能像你想象中那么勇敢。”
写在结尾面对困境时：坚守希望，使我们不至于被困难处境所“体制化”；保持理性，让我们在正确的方向上找到走出困境的最优路线；勇敢执行，助我们在正确的道路上速度奔跑。
这，就是《肖申克的救赎》所传递给我们的人生答案。
真正看懂了《肖申克》，我们就会明白，所谓的肖申克监狱更多的是对人生的隐喻。因为，很多时候我们的生活就像是一座无形的监狱一样将我们困在其中，受不了的同时又逃不掉。唯有凭借理性、希望与勇气，方能自我救赎，实现人生境界的升华。
就像电影中安迪的饰演者蒂姆·罗宾斯在面对采访时所说的那样：“很多人感觉自己被生活困住了，因为成绩不理想、工作很糟糕、生意很艰难、感情不顺利.........但这都不是我们熄灭心中那团火的理由.......《肖申克的救赎》给大家说了一个道理，对所有人来说，世上总有一个地方，有一处‘锡瓦塔内霍的海滩’在等着你，终有一刻你会到达那里。.......这部电影如此感人的原因，就在于它告诉了观众，如果你有耐心、希望，就能到达光明的彼岸。它使人们看到希望，能走出他们自缚的茧。”
“有些鸟儿是终究关不住的，因为他们的羽翼太过丰满，每一片羽毛都沾满了自由的光辉。” ——但愿你我都能成为那只羽翼丰满且永远关不住的鸟。
