（本文由Sir电影原创：dushetv）
前两天，Sir的2019最期待新片被预定走了。
因为一支预告——
天神组合。
卡神詹姆斯·卡梅隆改编神作《铳梦》。
虽然不是亲自执导，但也是由卡梅隆一手打造——
20年前慧眼相中，13年前买下版权，亲自担任编剧和制片人。
美术和特效制作也是交给自己的御用班底，将会沿用甚至改良《阿凡达》的专属拍摄技术。
说“沿用”有些不妥。
因为当初拍《阿凡达》，就是为它试水CG技术的。
都知道，卡梅隆的电影不止是电影，更是新的一轮技术革命。
从预告片来看，除了主角异常大的眼睛（原著形象如此），你几乎辨别不出真人动画结合的痕迹。
技术上，卡梅隆毋庸置疑。
Sir更担心的是另一个“神”——
《铳梦》的神，在骨不在皮。
好莱坞叙事到底能不能（敢不敢）忠于原著虚无至极的哲学？
进，则会成为21世纪的新经典；
退，则可能是又一部外强中*《攻壳机动队》。
所以，在电影上映前，必须先好好聊聊这部卡神也拿不稳的——
《铳梦》
GUNNM:Battle Angel Alita
诞生于1990年。
时代特殊。
上世纪90年代初，日本经济正处于由盛转衰的拐点，体现在动漫作品上，是无处不在的末世情结。
同一时期的《阿基拉》《攻壳机动队》，随处可见废土美学。
到了《铳梦》这，原作者木村雪户，风格以凝重大气著称。
画风上，硬科幻，人物高度机械化。
内容上，反鸡汤，对未来世界心存悲观。
漫画来源：网易漫画
这里声明一点，这部动画ova做了大量删减，远不及漫画的震撼力强。
科幻作品，总围绕一个人类社会亘古不变的话题——
统治阶级与被统治阶级的关系。
故事，设定在26世纪。
科技已经可以重塑人的器官，不少人都换上了机械身体。
天空城市萨雷姆，居住着这个世界的统治者们。
地面城市废铁镇，由萨雷姆倾泻的垃圾建成，镇上住的大多是平民，受萨雷姆的管理和保护。
富人城与屌丝镇，二元对立。
两者由一根巨长无比的主轴连接，天空之城高高在上，废铁镇的人想上去难如登天。
萨雷姆一方面利用地上的劳动力向天上输送水、食物、工业制品，一方面也为地上提供了就业机会。
行，你是天朝上国。
废铁镇是丛林社会：
街头随处可见的是酒精、毒品、妓女；
市场上贩卖的是四肢、眼珠、脊椎、脑浆。
各种暴力和谋*事件，更是屡禁不止，层出不穷。
这么一个法律规则无效、道德底线沦丧的地方，不好管。
萨雷姆智商在线，在废铁镇制定了AI治安管理系统，并建立了“赏金猎人”制度。
*掉犯人，提头来见，可直接领取丰厚奖金。
注册成为赏金猎人，更是简单，前后仅需3分钟。
以屌丝治理屌丝。
在这样的背景下，一天，废铁镇的医生依德在垃圾山中，偶然发现了一具少女的机械残骸。
尽管受损严重，可少女的大脑并未死去，他将她带回家中修复，把她从休眠状态唤醒，并赋予她新的名字——凯丽。
故事，由此展开。
凯丽，天真烂漫得就像刚降生的孩子。
标志性特征是一双超级大眼睛，外加嘟嘟的香肠嘴。
但她在格斗上很有天赋，绝*招式是 “火星机甲术”。这是一种专为改造人设计的格斗术，是已经消失了300年的科技。
但遗憾的是，她丧失了全部记忆，对于自己是谁、来自哪里一无所知。
为了搞明白自己到底是谁，她成为了一名赏金猎人，也目睹这座城市最为暗黑的一面。
在废铁镇看不到文明的荣光，只有赤裸的野蛮和真实。
而在《铳梦》中正义与邪恶的关系，多了一丝——
混沌。
这里面没有绝对的好，或坏，它们彼此交织。
或者它们从最初就是一体的。
依德，白天是一名救治改造人的医生，在凯丽面前是个慈祥的“老父亲”。
夜幕下却化身赏金猎人，借用这个职业赋予他的特权，享受*戮带来的快感；
尤格，勤劳励志的小青年，深受周围人（包括凯丽）的喜爱。
私下却干着*人窃取脊椎的勾当，只为存够去萨雷姆的钱。
格力西卡，滥*无辜的反派。
却也从小被遗弃在下水道，全身溃烂后被改造才得以活下来，是个渴望受人关注的性情中人。
在《铳梦》里，赏金猎人和通缉目标，Sir说不好，到底应该站哪边。
大部分人处于灰色地带，对肮脏的城市感到麻木，个别有梦想的人想摆脱这里，却被世道摆了一道。
为什么《铳梦》的道德观如此灰暗和虚无？
这还要从《铳梦》的元设定说起——
人性机械论。
一个我们今天探讨了无数次的话题，它在1990年就提出了：机器人与人类的关系。
废铁镇的机器人，有人类的思想和灵魂；
萨雷姆中的人类，脑中反倒插入了芯片。
如果灵魂不取决于肉身的质地，到底什么才是真正的人？
在《黑客帝国》里，人类以母体创建的虚拟现实作为能量来源，它引入了一个绝妙的概念：
缸中之脑。
由哲学家希拉里·普特南，在1981年提出的假设。
假设，疯狂的科学家将你的脑子取出，放进盛满营养液的缸中，把你的脑神经与计算机连接，借此可以控制你对事物的一切感知。
当一个人的大脑所体验到的世界，用计算机输入信号便可实现，那么我们该如何辨别，自己是否生活在虚拟世界？
或许你可以找到相应的例证，证明自己的大脑在颅中。
但你又怎么知道，你所做的一切证明，不是“缸中之脑”灌输给你的信息呢？
缸中之脑最早在动漫作品中出现，可以追溯到《攻壳机动队》。
人人都是移动WiFi，只要管子一插，就可以在虚拟现实中尽情嗨。
这两部动漫作品，都提出了一个共同的问题：
机器人如果拥有了灵魂会怎样？
只不过《铳梦》，从机器与人的界定中跳脱出来，聚焦在灵魂与肉体的关系。
这个肉体，可以是血肉之躯，也可以是钢铁之躯。
肉体可以被损毁、重建，灵魂却不可修复，无法改写。
当一个人丧失了记忆、个人经历、社会关系，肉身与机器真的还有区别吗？
凯丽拥有战士的身体，战斗值爆表。
可她，不知道自己是谁。
唯有在战斗时，才有摸到“活着”的质感。
在《铳梦》中，战斗，成为肉体与灵魂结合的绝佳仪式。
身体或许被损毁，支撑人向前的始终是寻找自我的信念，以及叫嚣着蜕变与重生的斗士之魂。
这才是燃爆的场面背后，《铳梦》的精髓。
Sir发现，日漫总有种无处不在的悲凉感，与日本人物哀美学有脱不开的关系。
《攻壳机动队·无罪》用过一句能剧中的话：
生死去来，棚头傀儡。一线断时，落落磊磊。
出自日本著名能剧师世阿弥的《花镜》。
意思是：
木偶断了线，便不过是一堆木块。
那么对于人或机器来说，那根生命的提线又是什么呢？
谁能找到那条线？
谁能从缸脑的梦中醒来？
卡梅隆用了二十年试图去回答。
但或许这个问题从诞生之时，就被设定为了“永久机密”。
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