说起德剧，似乎除了《我们的父辈》等战争片以外，给人留下过印象的似乎就是《暗黑》《屌丝女士》等小成本、小格局剧集了。
如果你有类似想法，或对德剧接触不多，今天给大家强烈推荐的这部，绝对能让你有所改观。
4000万欧元成本，破非英语剧集成本记录。850万的观看数据，破德国付费节目收视纪录。
它便是——
巴比伦柏林 第三季。
巴比伦柏林 第三季 / Babylon Berlin Season 3
2017年播出前两季，口碑极佳，豆瓣季季过9；
烂番茄至今保持100新鲜度。
不仅格局宏大，制作精良，影响力更是近年德剧之最，连一向矜持的德媒NZZ都说出这样的话——
「电视革命」级别。
不过目前还只有不到1000人看过，有点太低调了吧？
目前第三季刚完结，关注度却仍在继续攀升，超过100个国家买下了本剧播出权。
凭啥？尺度，噱头？
没那么简单。
《巴比伦柏林》改编自德国新一代小说家，福尔克尔·库切尔（Volker Kutscher）的硬派推理小说《湿鱼》。
讲的是魏玛时期特殊政治背景下，一件件离奇的案件，和令人瞠目结舌的纳粹崛起史。
《湿鱼》系列小说
背景设定在1929年，对于德国来说是一个非常敏感但甚少有人留意的年份，往前推，德国刚在一战中落败，往后推，纳粹即将开始黑暗统治。
中间的这几年，德国历史上第一次建立起起议会制共和国——魏玛共和国（1918年至1933年）。
这时期德国表面繁华，实则千疮百孔，国内多方势力密谋夺权，境外势力步步侵蚀。
在此大背景之下，官二代格里安受父命，侦查一件政府高官的「艳照门事件」。他需要找到当时留存的胶卷并将其销毁，避免丑闻曝光。
混乱时期的敏感案件，怎么查？
格里安进入了风纪委员会，以「扫黄」为由查探各处风月之地、不法角落。
本剧悬疑剧情极为用心，前两季不到最后一集，观众几乎都是一头雾水，然后被最后一集的神转折和谜题答案打得不知所措。
但探案，只是《巴比伦柏林》最明显的一条主线。本剧的野心不止于此，它还有一项重要的任务——还原当年的柏林「奇景」。
剧组为该剧专门搭建的实景
格里安出没各大风月场合，将柏林「上等人」的奢靡之风展露无疑；另一边，女主角夏洛特则成了串联起柏林贫富阶层的纽带。
夏洛特出生贫寒，每日从破旧不堪的平民住房起身，一家老少生活开销一肩担，这条线呈现的正是柏林「下等人」的贫困和无奈。
她白天在警局做处理凶案照片的编外工作，晚上为谋生计在舞厅卖春。但她还有一个远大的梦——加入重案组成为女警，为此，有时需要不择手段。
男女主的人物线因各自特殊任务的执行串联起来，柏林的全景也完整展现。
是时代剧也是悬疑剧，但你以为这就是《巴比伦柏林》的全部？
当一列装满黄金的车厢出现时，本剧才开始展露真正的野心。
逃亡柏林的苏俄贵族运出整整一车厢黄金，准备送给斯大林的死对头——身在土耳其的托洛茨基，好让他建立起「第四国际」。
这一节车厢被混在了满载毒气的列车当中，引来多方势力争夺——
第四国际「红色堡垒」势在必得，密谋策反的「黑色国防军」频频插手，执政党社会民主党盼充实国库，本地黑帮欲强取豪夺。
黄金车厢，落入谁手都可能造成各方实力洗牌，你死我活的黄金争夺战就此展开。
三线共进：
一条是连环案中案；
一条展开魏玛各阶层图卷；
第三条线则是多方较量，暗潮汹涌，通通指向最后纳粹党夺权的真相。
全剧三季人物系统庞杂，派系林立，各种历史事件穿插其中，连环悬念让人欲罢不能。
第一季人物塑造为先，第二季黄金争夺成重头戏，第三季纳粹展露嘴脸更多势力卷入争斗，由徐入急，分毫不乱。
除此之外，《巴比伦柏林》所承载的背景和它在剧中的表现形式，更让本剧拥有了普通剧集难以企及的历史厚重感。
对于这样一部有明显历史背景的剧集来说，如果不熟悉相关历史，刚刚开看可能会有些懵，我们这就为大家进行一些观剧必备的简单科普。
首先是片名，「巴比伦」指的便是古巴比伦王国。
它是四大文明古国之一，拥有古代两河流域地区最繁华的都城，但王国后期的奢靡之风给这个文明古国带来了灭顶之灾，它也因此被基督教当作堕落的象征。
如衔尾蛇般头尾相接的片名「巴比伦柏林」，暗示着二者的共通之处。
20年代的柏林，几乎是巴比伦的一个翻版。表面繁华的背后是满目疮痍，浮华的柏林最后也因二战爆发变成废土之城。
1927年德国划时代的电影《大都会》（1927），展现的正是当时德国人对「通天塔」的向往
本剧的发生时间1929年，德国正处在决定国家命运的十字路口，一战失利让它成为欧洲最弱的国家，共和制的确立又在国内饱受诟病。
面临内忧外困，政府却腐败无能，导致社会各阶层矛盾重重，各党派皆在暗中积攒力量，魏玛共和国名存实亡。
富人仍然掌握财富，夜夜笙歌，殊不知所经历的已是最后的狂欢；平民受尽打压，穷者更穷。
一向以善于反思闻名的德国人，为何在此时选择了希特勒，又如何一步步走向了军国主义道路？
这正是本剧前两季在三条主线之下埋着的暗线。
为了解答这个问题，编剧精心塑造了各种团体——第四国际、社会民主党、德国共产党、苏联政府、民族主义者、纳粹……
以及形形色色的个体——犹太人、性工作者、黑社会、警察、政要、富人、普通人……
他们都有可能是雪崩前的那片雪花。
本剧编剧亨克·汉德洛滕（Henrik Handloegten）在采访中也曾解释过拍摄本剧的目的：
拍摄《巴比伦柏林》的主要原因之一，就是要展示所有这些纳粹分子不仅是从天上掉下来的。
他们是对德国社会的变化做出反应并做出相应决定的人。
塑造这么一大群角色，历史原型的借鉴必不可少。本剧所借鉴的原型，有些直接以历史人物真实姓名出现，也有些是隐晦致敬。
相同的是，他们都是单拎出来能拍部好莱坞大片的「狠人」。
其中最狠的一位，当属苏联女间谍索罗金娜。
她有四重身份，一是酒吧乐队指挥，二是艺术画廊老板，三是夜总会「男」歌手（女扮男装），四是间谍。
其原型致敬的是美国黑人传奇舞女Josephine Baker，被称为「黑珍珠」的Baker在柏林最著名的一场表演中，全身只「穿着」16根香蕉。
她是舞女、歌手，也是法国地下组织成员，还曾帮助过后来成为法国总统的戴高乐，索罗金娜在夜总会的经历，很可能来源于她。
能直接找到原型的还有片中「政要艳照门」主角康纳德市长，他其实就是20年代时的科隆市长，也是后来德国的第一任联邦总理康纳德·阿登纳（Konrad Adenauer）。
女主角夏洛特在警署的长官根纳特，也有明显原型——德国著名犯罪学家恩斯特·根纳特（Ernst Gennat），「连环*手」这个名词由他初创。
左：剧照，右：现实
犹太裔议员本达则脱胎于本纳德·威斯（Bernhard Weiss）——魏玛共和国时期的柏林副警察局长，社会民主党的积极拥护者。
左：剧照，右：现实
有意思的是，这名角色的扮演者马蒂亚斯·布兰特（Matthias Brandt）是冷战时期德国政客威利·布兰特（Willy Brandt）的儿子。
威利曾于1964年至1987年担任社会民主党*，并于1969年至1974年担任西德总理，现实与虚构在此有了一个巧妙的结合点。
除上述，本片还有一大堆能找到原型的历史大人物，奇怪的是，最重要的二位主角却似乎完全对不上号。
事实上，他们的原型正是德国当时平民与官僚两个阶层中的芸芸众生。
这一类人看似不具备任何左右局势的本事，不站队，无立场，只因职业需要去机动地完成一项项任务，无论动机，不管结局。
但也正是这些贯彻「钉子精神」的普通德国人的存在，才让德国历史的下一步成为了必然。
卷入权力中心的黑暗旋涡之中，在这些大人物的操控下，小人物开始逐渐意识到局势的变化和自身的危机——
该反抗还是服从？
让观众代入小人物视角，反复思考这个问题，也是本剧牵动人心的安排。
既有历史大人物们左右历史进程的斗争与坚守，又有小人物们与命运螳臂当车式的较量，《巴比伦柏林》呈现出的就是这么一片魏玛众生相。
手握如此庞大的人物系统，还能做到丝毫不乱，导演汤姆·提克威（Tom Tykwer）显然功不可没。
对欧洲电影不太熟悉的观众，或许对汤姆·提克威这个名字也比较陌生，但他的代表，你绝对都听过：《香水》《罗拉快跑》《云图》《超感猎*》……
妥妥的神作「批发商」。
不仅作品牛逼，汤姆·提克威的电影生涯也颇具传奇色彩。
他13岁就进入了电影圈，被当时德国电影人称作「电影神童」、「电影娃娃」。
快人一步的电影人生让他精通与电影有关的方方面面，不仅摄影、执导、编剧等分内活在行，就连配乐和演出都不在话下，堪称一人一剧组。
当然，他最擅长的还是执导和编剧，且在编导领域也是罕见的全能型选手，科幻片、惊悚片、爱情片、犯罪片，各种类型都尝了遍且都出过佳作。
但全能、风格多变以外，提克威的作品也存在共性——深刻、生动的人物心理刻画，人物群像塑造更是一绝。
《香水》就不用说了，那一大波群像看过的绝对印象深刻。
最具代表性的还要数他跟沃卓斯基兄弟合作的《云图》和《超感猎*》，将他人物塑造的功底展现得淋漓尽致。
多角色布局，多线叙事，用多变的视听元素呈现人物内心，最后贯穿成一条完整的主线，一气呵成。
《云图》人物谱
《超感猎*》人物谱
《巴比伦柏林》这样的史诗级大剧，无疑也给足了提克威足够的发挥空间，在这部剧里，提克威试图打造的是一种神秘氛围。
剧中主要角色出现时，绝大多数都是从背后或后脑勺特写开始，让观众摸不清，看不透。
他们或多或少都有伪装的身份或不为人知的野心，角色的设计也始终带着点暧昧，更多时候，角色的命运和心理状态用光影与配乐展现。
作为一部以悬疑为主的剧集，本剧更多用对话推动剧情，虚虚实实真假难辨。
各处神转折也显然经过精心安排，每当困惑迭生，一次大转折马上就能让你恍然大悟，然后进入导演设计的下一个圈套中。
重重悬念置于历史洪流中，魏玛德国的波诡云谲，众生百态皆得到完整呈现。
是悬疑剧，是时代剧，也是政治惊悚剧，《巴比伦柏林》担得起近年德剧之最。
已经养肥了，还不赶紧看起来？
