关于话剧《简爱》里面的重点人物分析

文章|亨克的孤独

编辑|亨克的孤独

分析剧本中的人物，是导演最重要的工作之一。因为人物形象表现着主题，主题思想是从人物性格和冲突中产生出来的，所以我们要理解剧本，也就要理解剧本中的人物。

导演通过人物形象分析，走进人物的精神世界，结合自己对生活的认识与体验。

在脑海中产生舞台呈现上的人物形象与行动的基本构想，并在导演构思下启发帮助演员获得真实的角色感受，加深对剧本主题思想的理解。

认识到所扮演的角色在剧中的地位与作用以及自我与角色的差距，并最终通过演员的再创造，将鲜活的人物形象呈现在舞台上。

人物形象由社会面貌、心理面貌、外形三个基本要素构成，因此我们将从以上三个方面对话剧《简爱》中的主要角色逐一进行分析：

简爱从小就失去了父母，寄住在舅妈家，受尽了欺凌与虐待。

正是因为从小就经受着不公平的待遇，独自承受着委屈与痛苦的遭遇，使其在压迫下痛苦挣扎，并锻炼出勇敢的性格与反抗的精神。

当里德舅妈将她关进黑屋子责罚她，辱骂她是骗子时，她的自尊受到伤害，她在也无法忍受，并勇敢的选择进行反击，稚嫩的表达着内心的愤怒与对爱的渴望，虽然弱小，却异常的坚定，也因此激怒了里德舅妈，被送到了生活环境更加恶劣的伪慈善学校——洛伍德孤儿院。

在洛伍德学校的生活是简爱人格形成的重要阶段，她开始敢于直面压迫，并主动进行反抗与斗争。

八年的常规生活与学习，使其文化素养与思想内涵得到提升，同时也使其感到厌烦，她就像等待飞出牢笼的小鸟一样，对外面的世界充满好奇。

她渴望自由，憧憬自由，刚好费尔菲克斯太太的求职回信，将她带到了桑菲尔德庄园，在那里她将开始新的生活。

初到桑菲尔德庄园，新鲜的环境使简爱充满少女的活力与热情，但又保有谨慎的心去接触一切的人和事物。

她不因地位卑微而攀附讨好主人，也不畏惧主人的粗暴专横与傲慢无礼，而是从容、镇定、大方、不卑不亢的面对罗切斯特的“挑衅”。

她不同于那个时代背景下的女性，她无视阶级地位，敢于追求自由与平等，她认为自己与罗切斯特是平等的，她敢于冲破封建思想，勇敢的像罗切斯特表达自己的爱。

她不因自己矮小、低微、贫穷而放弃对爱的追求，她认为人在精神上是平等的，并且爱不应受制于任何外部条件，爱应建立在自由平等与灵魂契合之上。

简爱爱的炙热并深沉，她渴望在灵魂深处获得爱的满足。

当她得知罗切斯特有妻子时，她并没有因为深爱着罗切斯特而屈服于爱情，她高喊“我可能会变得无依无靠，孤独无助，更加没有人疼爱。

我可以把我自己想成你的天使，可我也有权利追求我的人间天堂，我也有过虚荣迷惑、醉欲熏心，但我可以弥补。

因为我现在不疯，我是健全的，我得有我自己的行为准则”，的确她抵住了爱情的诱惑，守住了尊严与底线，使爱情在追求至高的精神境界中得到升华。

圣约翰的出现，更加坚定了她的爱情观念，她不会因为一时的安定，而放弃对爱的追求。

她反对没有爱情的结合，更反抗于圣约翰以上帝之名的约束，义无反顾的回到一无所有的罗切斯特身边，与罗切斯特自由，平等，灵魂契合的结合在一起。

外形特征：简爱着装简朴素雅，身材娇小，相貌平平，但有其独特的冷峻与镇定，喜怒常常不形于色，行为动作谨慎小心。

桑菲尔德庄园的男主人，拥有巨额财富和很高的社会地位，因不愿面对疯妻，并且心中的孤独无处消解，而常年累月的在外游历，富有智慧与见识。

外表看似粗犷，内心却极其细致与温柔。他喜怒无常、个性阴郁、桀骜不驯，却心地善良、责任心强且非常痴情，具有非凡的男子气概。

虽然因为父亲的欺骗、舞女的背叛、疯病妻子的折磨，使罗彻斯特性格变得低沉，但实质罗切斯特对爱情充满着渴望与激情，对幸福生活也充满着追求与向往。当他遇到简爱时，他被简爱独特的人格魅力所吸引。

对于处在资产阶级顶端的他，能够抛开当时人们对女性所持有的固有观念，忽略身份地位、外貌等因素，而去猛烈的追求简爱，这一举动体现了罗彻斯特追求灵魂深处的相爱，具有以及愿意为爱冲破一切的勇气。

就像简爱所说罗彻斯特具有独特、活跃、宽厚的心灵。

外形特征：罗彻斯特大约三十六七岁，身材魁梧高大，体态剑魄，眼神充满犀利与玩世不恭，声音粗旷而低沉，蓄着络腮胡与卷发，衣着华丽，充满桀骜不驯的气质。失火以后，着装简单，双目失明，行动不便。

一个虔诚的传教士，对上帝具有疯狂的执念与追求，认为信奉上帝才是一生最荣耀的事业，具有较高的社会地位与声望。

他表面看来温文尔雅，但实际非常固执、呆板、控制欲强。他向简爱求婚，是因为他认为简爱是传教的好帮手，与其结合的力量将是无穷的，从而可以将此奉献给上帝。

他否定爱情的重要性，他认为一切都应该服从更高的爱，这与简爱所坚持的爱情观相背离，他必然得不到简爱。

外形特征：他长相英俊，着装讲究庄重，具有温文尔雅的气质，表面谦和温顺，行动稳重庄严。

桑菲尔德庄园忠诚的老管家，替罗彻斯特操持着庄园上的一切事物，引领着所有仆人，为人和善、热情、恪尽职守，为罗彻斯特保守着“秘密”，具有很强的社会地位分级观念。

外形特征：她是一个70岁左右的老太太，身高中等，体态圆润，头发微白并盘起，身着欧式管家服饰，行动缓慢，总是发出爽朗的笑声。

资产阶级家的贵族小姐，她骄横跋扈、盛气凌人、虚荣浮夸、傲慢无理。因为财富而疯狂追求罗彻斯特。布兰奇代表着追求以社会地位、财富、相貌为基础的贵族式浪漫爱情的女性形象。

外形特征：身材高挑，优雅美丽，衣着华丽，色彩鲜艳，配饰都尽显高贵，音调尖细。

梅森是罗彻斯特疯妻的弟弟，生意人，拥有很高的社会地位和大量的财富。为人谦和，但自私的维护着姐姐的“权益”，在婚礼上说出罗彻斯特有妻子的事实，破坏了罗彻斯特和简爱的婚礼。

外形特征：身材适中，衣着华丽，谈吐举止绅士，具有贵族气质。

贝莎·梅森是罗彻斯特的合法妻子，患有疯病，性情暴躁、邪恶、暴力且淫荡。她是剧中一个较为特殊的人物，对于她的认识与了解，基本都是来源于罗彻斯特的描述。

我们基于导演构思下，并没有使其真正出现在舞台上，只闻其笑声，希望能够给观众多留一些对于这个人物的想象空间。

人物关系的分析要在对人物分析的基础上进行，人物关系是塑造人物形象过程中极其重要的创作任务之一。

从人物的相互关系的角度上分析人物，将会得出清晰的人物阵营，一部分人进行着贯穿行动，而另一部分人进行着反贯穿行动，各种人物都是在相互作用下行动着，都是为了完成全剧的最高任务而努力着。

简爱与罗彻斯特，追求平等、自由、以精神交流为基础的爱情，他们重视人格的独立。而圣约翰和布兰奇甚至从未出场的疯女人，他们无视爱的力量，所有的利益都可以凌驾于爱情之上。

费尔菲克斯太太则代表着一种固化的思想，所以在她得知罗彻斯特与简爱要结婚时，她劝诫简爱不要同罗彻斯特结婚，因为他们的结合在费尔菲克斯看来是违反社会常理的。通过分析人物相互之间的关系与影响，能够使主题思想表达更加清晰。

起初两人为主仆关系，但实质上更像挚友一样，他们基本上是一见如故，罗彻斯特丝毫没有主人的架子，虽然他起初显得傲慢无礼，使简爱感到生气，但当罗彻斯特敞开心扉以后，简爱理解了他为什么如此暴躁，因而两人的关系也就更近了一步。

罗彻斯特为了试探简爱的感情，先是请来布兰奇接着又假扮吉普赛人，最终得到简爱的肯定。

简爱在他这里感受到前所未有的精神满足，她没有受到歧视，没有被排斥，并可以与罗彻斯特进行心灵上的交谈，并且他是唯一一个尊重并珍视简爱的男性。

两人在精神上不断碰撞，最终冲破了地位、金钱、相貌等一切阻碍成为爱人。他们都崇尚平等自由，是同样具有厚重灵魂的人，他们带给彼此以精神力量，他们使爱在自由平等中萌芽，在灵魂契合处开花。

小说中，圣约翰是简爱的表哥，但在剧本中我们将人物关系变得简单，他们素不相识，圣约翰是简爱的救命恩人。他救助了出走的简，并收留了她，把她安排在教区教书。

在相处的过程中，圣约翰被简爱的性格和学识所吸引，认为她能够使自己的传教事业走上巅峰，因此他对简爱展开了猛烈的追求，但却不是因为心里爱着简爱。

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