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茜茜公主已成为奥地利乃至欧洲最知名的文化符号之一
在16岁遇见弗朗茨·约瑟夫一世之前，年幼的茜茜公主居住在巴伐利亚的湖畔，享受着无忧无虑的光景。自然简单的教育及生活，让她的纯真笑颜一举俘获王储的心，甚至明确表示非她不娶。
嫁入宫廷之前的茜茜公主，面对镜中的自己，想必对未来满怀着浪漫的憧憬
然而，童话般的开端，并不意味着幸福的结局。来到维也纳宫廷的茜茜公主不复往日的快乐，开始与丈夫渐行渐远，此后她频繁只身远行，用旅行抚慰心中苦闷。她积极为热爱的匈牙利谋取福祉，则让她的影响力投射到宫围之外，在另一个维度塑造了传奇的人生。
《延禧攻略》剧照
古今中外，这样的大女主剧情让世人津津乐道，跌宕的人生转折与最终看似完美的归宿更为观众带来独特的爽感。但作为有血有肉的女性，她们最真实的感受却往往连身边的伴侣都难以获知。或许，只有眼前的一方明镜，最懂这些娇媚容颜下的真实模样。今天，让我们以美人为镜，一探芳颜倩影背后的心路。
01
娇颜为谁梳妆
上：《雍亲王题书堂深居图屏·裘装对镜》，下：《对镜仕女图》，均为故宫博物院藏
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。温庭筠的一曲名词，生动诠释了「女为悦己者容」的悸动心境。粉黛罗绮，珠圆玉翠，女子精心修饰的美，映在镜花水月之中，引得无数文人争相歌颂。
《甄嬛传》剧照：受到宠爱的女子，照镜时更显神采奕奕
同样在西方，不论是古典女神，还是宫廷名媛，对美丽的追求也丝毫没有懈怠。爱与美从来都是一体两面的存在，女神维纳斯且要对镜自梳以确保魅力不减，像蓬巴杜夫人这样跻身宫廷、依靠荣宠而闪耀的社交高手，又怎能不时刻保持精致？
《镜中的维纳斯》，出自西班牙画家委拉斯凯兹
在自我意识尚未觉醒的年代，美貌与爱情便这样不假思索地天然绑定在一起。然而，脱离掉这种外界赋予的定义，仅此方寸的梳妆镜，其实更像是女性最亲密的伙伴：每日不经意间袒露的真实，其实远胜于给予爱人的那部分。
蓬巴杜夫人画像
02
镜中人
电影《绝代艳后》，以现代视角展现Marie Antoinette的奢靡日常
早起梳妆之时，宫廷淑女迎着朦胧晨光整理仪容，这类私密时刻，仅与镜中的自己相伴，是为数不多能够让她们得以喘息，静下心与自身对话的契机。
上：蓝透明珐琅描金喜字把镜，清晚期，故宫博物院藏
下：法国Aumale公爵夫人的梳妆镜，19世纪
某种意义上，镜子其实是一个介于「自我」与「他者」之间的朦胧地带。镜中之人，并非「自我」，也绝非「他者」，或许她即将变成外界期盼的大女主，光芒万丈，但此时此刻，她仅仅是她自己，镜像里的那个人，任她装扮。
精致华美的座镜在18世纪至19世纪是欧洲贵族女士房中必备
对出身贵族名门的女性而言，香闺中的这一角，不啻为逃离严规戒律与旁人凝视的精神避风港。从小巧玲珑的手镜到端丽的座镜，再到各类带镜的华丽家具与珍物，里面都藏着仅属于女主人与自己的私密对话。
19世纪的欧洲贵族女子闺房
到了现代，借助无孔不入的镜头，大众最终得以窥探女性的这一部分真实。静态的摄影与动态的大银幕，都热衷于利用「镜像」这一语言，力求挖掘出隐藏在光鲜表面的细微情感。当女主人公面对镜中的自己，仅需那一刹那的对视，一切都无需赘言。
上：玛丽莲·梦露
下：格蕾丝·凯莉
03
心湖倒影
电影《斯宾塞》，以平民王妃戴安娜的故事为蓝本
一部《斯宾塞》，将黛安娜王妃心境的压抑与沉重展现得淋漓尽致。华美的礼服，精致的珠宝，都变成折磨她的枷锁。无人可诉的偌大城堡里，只有镜子里的那个人直直地望向她，是她最长情的陪伴。
电影《绝代艳后》，卸下粉饰的王后，在镜子中还原成一个立体的女性
不管是真实的人物，还是影视作品里的这些女主人公，都逃不开旁人的凝视，端坐在梳妆台前的她们，则选择了一种主动的自我凝视。真正的大女主，会透过悉心装扮的容颜，看到自己的内心。
There’s a heart that must be free to fly
有一颗心，它需要自由地飞翔，
That burns with a need to know the reason why
它迫切地想要知晓
Why must we all conceal what we think, how we feel?
为何我们都得隐瞒自己的想法和感受？
—— 花木兰主题曲《心湖倒影》
动画版的《花木兰》中，有一幕相当让人有共鸣。在媒人那里被否定的木兰，在镜前抹去了厚厚的妆粉：她热爱眼前这个人真实的模样，并做好了准备，去迎接即将汹涌而来的质疑目光。或许女性永远需要这样一面镜子：它助你走向华丽的舞台，也能在独处时给你安心与力量。
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小鹿今日带来这件奢华精美的座镜，来自1880年代的法国，由法国著名工匠F. Barbedienne签名出品。座镜顶部精致华美的花卉植物雕饰蜿蜒缠绕，底座的小天使手握球拍分别立于镜面的两侧，丰盈的花枝金叶有力擎起座镜，彩色琉璃制的柔花碧叶纹样修饰了镜面包边，优雅别致，彰显往日名媛淑女的精致品味。
座镜尺寸恰到好处，63厘米的高度，在精致的梳妆台上不仅便于使用，也让整间闺房更显优雅华美。雕刻繁复的镜框上，各种细节刻画细腻动人。铜鎏金工艺十分考究，经历百年，依然华美。
这款座镜藏品主体形态为圆形，圆弧形的立面在当时切割难度更高，但在这面座镜上，镜面边缘的弧线却顺滑圆融，可见工匠经验丰富。座镜边框为精雕铜鎏金边框，鎏金色调饱满，光泽依旧，上方有花叶浮雕修饰。
最为抢眼的是镜面周围所使用的錾胎珐琅彩工艺，天青色的底上描金和渐变色填充的花卉叶片，色调柔美典雅，并不过分夸张以致喧宾夺主，描金又使珐琅彩部分和铜鎏金融为一体，透出一种低调的奢华。
底座上两个小天使手握球拍，左侧的天使手握球体做出发球状，双双立于座镜两侧，动态准确、栩栩如生，显示出了孩童玩耍时的可爱和天真。在西方艺术中，小天使是经常出现的意象，神所创造的天使，具备超乎人类的智慧与能力，又象征光明、正义等，是人类一切美好的向往。
作为彼时法国最著名的装饰工匠之一，F·Barbedienne在珐琅及鎏金制作方面亦走在19世纪的最前沿。他的每一件作品，都能通过绚丽的鎏金或精致的纹饰等载体，释放艺术衍生出的生命力，那些精美的铸造与雕饰仿佛能够激起灵魂的悸动，震撼人心。
这件古董座镜铜鎏金色泽饱满厚重，纹饰雕刻繁复细腻、绚丽而生动，历经悠久岁月依然华美，同时又留有历史的雅韵，陪伴佳人一同妆点人生的美好时刻。
小编：小鹿
收集资料整理报道
