四年前，Sir说过一句话。
每一部优秀国漫，都有自己的性格。
Sir决定推翻这句话。
因为国漫俨然是中国影视如今最“卷”的赛道之一。
想突出重围，不仅要有独树一帜的性格，更要有经得起深思揣摩的内核。
这几年能持续打磨并在市场上留有一席之地的作品。
那都是“不好惹”的主。
动画电影
《西行纪之穷奇地洞》
2018年，Sir就安利过《西行纪》这个IP，一部豆瓣8.1分，毫无“背景”的黑马动画。
它的暗黑，它的硬核，在当时让人兴奋不已。
没想到三年修炼归来，更是荣登内地电影排行榜第一名。
在布衣褴褛之下，竟然是如此华丽的升级。
01
异
当国漫的厮*进入白热，院线片，网络电影，网剧……
Sir依然能一眼认出这位老朋友。
首先，它硬。
作品脱胎于港漫，出自香港漫画作者郑健和、邓志辉，有着国内漫画少见的乖张画风。
漫画改编成3D动画后，画质上更追求细节，视觉体验感也更强了。
看看这龙王的造型。
说他是雷神的爹也不过分吧。
看看这“暴走”孙悟空。
说他加了“熔岩皮肤”，没毛病吧。
再看看细节。
《西行纪》里，唐三藏脸上的汗水、皮肤上的皱褶，模型粗犷，效果却格外细腻。
刚上线的《西行纪之穷奇地洞（下略为《穷奇地洞》）》画质肉眼可见升级。
你不仅仅能看到孙悟空的根根发丝。
就连金箍上的斑驳痕迹，与指甲缝隙里的灰尘，它都给你做到了丝丝入微。
如果忽略孙悟空的炫彩眼线的话，你还能看得到他眼睑上的毛孔。
不得不说，这皮肤做得真是太细致了。
在镜头画面的色彩上，《穷奇地洞》也做到了极致的饱和。
有一说一。
这部动画片拿投影看，绝对是视觉享受。
其次，它新。
作为文学经典，国人对《西游记》多多少少都有些“刻板印象”，但，《西行纪》，却让人耳目一新。
它改造了师父唐三藏。
印象中他手无缚鸡之力，只求出世之心，到了《西行纪》里，终于认清“入世”的重要。
拖着凡人之躯，亲自降妖——以前是“师父”，如今更像是义气江湖里的带头大哥。
一改白面书生的模样。
有了尘世间的沧桑。
《穷奇地洞》里，他不仅可以一拳打飞妖怪，甚至，还能把猪八戒一把抱起，扔出窗外。
十几年不见，师父果然身体素质大有长进。
再说说我们都喜欢的英雄，孙悟空。
怎么才能更讨喜？
孙悟空，毛脸雷公嘴的模样。
在《穷奇地洞》里变了另一个样子，还，还挺帅。
△ 《西游降魔》上；《穷奇地洞》下
当然不只是外形，这一款孙悟空，他有着最强大的力量，也会变身，成为最强“猿猴”……这些都还是一部作品的“性格”。
更大的颠覆还在内核。
我们见过孙悟空作为孤胆英雄的神，见过他作为暴戾强大的魔。
而在《穷奇地洞》里。
他更像一个挣扎于神魔之间的“人”。
更特别是孙悟空与师父。
从控制与被控制的矛盾，蜕变成一种“伙伴”关系。
硬画风，新颠覆，让这部动画电影有着太多让人期待的地方。
那，到底这个故事如何。
听Sir慢慢道来。
02
欲
故事延续着《西行纪》IP的“暗黑西游”风。
在《穷奇地洞》后，还会推出《西行纪之暗影魔城》，各自时长在80分钟左右，就算没看过漫画，一样也可以理解这部动画电影的设定。
电影体量注定剧情会比较紧凑。
《穷奇地洞》作为《西行纪》的前传，将故事放回了去西天取经路上。
巧合下他们来到了人间镇（是不是真巧合呢，你猜）。
“人间即地狱”。
镇上突然出现绿色小妖，肆虐村镇，到处抓“壮丁”，为的是给百眼魔君建造好他的魔器。
这闲事儿，师徒四人自然是不能不管。
而他们这一次，即将面对的大boss，是百眼魔君。
因为少年时被好友背叛，所以百眼走火入魔，势必要建立一个没有背叛的魔界。
百眼魔君还有两个手下。
黑丝，跟白蛇。
一个蜘蛛精，一个蛇精。（很合理）
妖精此番跟踪师徒四人的目标，不再是唐三藏了。
而是，孙悟空。
在妖精“套路”下，终于，他们掉进了穷奇地洞里。
与荒芜的人间相比。
穷奇地洞更像是一个热带雨林，有着色彩缤纷的奇花异草，也有在水里吃人的人面怪鱼，还有深不见底的极寒冰川。
漂亮？
嗯，越漂亮，越危险。
先引起一行人注意的，是白蛇。
刚亮相，就和猴子打得不可开交，但她打着打着，突然溜了，溜到一半，还不顾危险救了个路人......
说好的反派？
如果听命于百眼魔君，何必多此一举？如果善心犹存，又为何受人摆布，残害无辜平民？
一切还要从“穷奇地洞”说起。
它的另一副面貌。
的确，这里既拥有极尽缤纷的颜色，又拥有难以丈量的边界和不同的幻境。
如万花筒般，在镜像中将*放大，无穷无尽，直至将人心吞没。
这才是“穷奇”的由来。
它与混沌、梼杌、饕餮，在中国神话传说里并称为远古“四大凶兽”。
穷奇性情凶狠，喜好吃人。
“穷奇地洞”，则是一张穷尽人欲深渊大口，考验着接近它的每一位。
不仅是白蛇。
还有后来者孙悟空、猪八戒、唐三藏......
《西行纪》里，唐三藏决意重走西行路时，就已经有了这样的觉悟：“不能入世，谈什么修道悟证。”
因为对于在尘世中游走的人。
*避无可避。
如果说“入世”是得道之前必须抑制*，那么，“出世”对于凡人来说则是眼前的挣扎。
——如何与*共处。
所以这次“穷奇之行”不仅是伏妖，更是降魔。
让*降服。
更让那个*缠身的自己降服。
03
紧箍咒
与“穷奇地洞”形成对照的，是“紧箍咒”。
电影里每人头上都有一个“箍”。
于猪八戒是色，于沙僧是不能沾水的沙属性，于唐三藏，则是那句一直在重复，让孙悟空都听腻了的“责任”。
噢漏了白龙马？
故事刚开始就有一闪而过的镜头：本该自由飞舞的“龙”，沦为“箍”在原地的马。
孙悟空的箍最明显。
它在《西行纪》里不再只是控制孙悟空的咒语。
更像是一道控制*的阀门。
太松，容易越轨；太窄，又容易压抑自己的心性。
当悟空轻松将金箍戴上时，他并不了解这件东西的含义。
他只看到了束缚。
动画开头，*心就递给了唐三藏一顶金箍。
虽说，这东西是悟空的枷锁，也是三藏的保命符。
但，这句话大有深意。
画面只看向了金箍。
却没有明指它的主人是谁。
即，紧箍咒并非全用来控制孙悟空的，它也在束缚着师父。
按照唐三藏的性格来说，念咒，并非是驯服顽徒，从情理之中他明白，这这种不公平的“保障”，只会把悟空越推越远。
所以，在《穷奇地洞》里，唐三藏在拿到金箍时，就说了两句话。
你我既是师徒
我便相信你
突出一个“信”字。
金箍更像是孙悟空与师父之间，维系关系的“信物”。
“穷奇”照出欲海难填。
“金箍”连接情感羁绊。
它不再是师父对徒弟的劝诫。
在这个版本里，唐三藏和悟空是一种互相成全、共同进步的关系。
而这种关系背后，需要的是一种强大的“信念感”支撑。
当百眼魔君控制了孙悟空的心智时。
金箍就是他的弱点，若不信伙伴，不信自己，金箍也就是控制自己的锁链。
值得一提的是。
百眼魔君也是曾经历过背叛而黑化，再也不相信任何誓言，他知道人性之间最脆弱的地方。
但，他却低估了悟空与唐三藏彼此羁绊的地方。
当唐三藏将孙悟空从自我禁锢的锁链中释放时，只是摘下了悟空心里的金箍。
金箍容易摘，心里的紧箍咒却难逃。
什么是紧箍咒？
孙悟空的形象一开始出现，他便是一个需要被驯服的猴子。
但，在《穷奇地洞》里，他更像是一个需要被解救的人。
所以，紧箍咒只是设在师父与悟空之间的一席屏障，甚至是如来埋下的伏笔。
只有真正破了此紧箍咒，才能获得真正的尊严与平等。所以，孙悟空在被蛊惑时才会强调，自己是强大的妖，而非被管控的人。
他要的是，唐三藏把他当作人、伙伴，一样看待，而非“紧箍咒”的恐吓与威胁。
无论人设和背景改得有多“离经叛道”。
Sir眼里《穷奇地洞》最终想呈现的不是神魔的斗法，不是妖仙的猎奇，而是“人”的挣扎。
如果说西游原著的九九八十一难，是在展现了人间所有追寻与理想，怨念与混沌后，恍然一悟，穿越纯净的无定河，指向虚空的菩提禅意，大师手笔。
《穷奇地洞》的视角则更贴近普通人——孙悟空成妖，入魔，再完成自我救赎，凭借的并非神力。
而是师父耳濡目染下的人性，以及承认人性弱点后依然不屈服的信念。
这样的改编需要勇气。
毕竟我们早已习惯故事里该有的人设——唐三藏，手无缚鸡之力，不问红尘俗世；菩萨，就得慈悲为怀，拯救苍生……
我们也习惯戴着“金箍”审视身边熟悉的一切。
它该如此，该那样。
是我们头上的金箍越勒越紧，还是我们心里的咒语，越念越响。
而《穷奇地洞》却提供了另一种可能。
将这个影视改编逐渐同质的经典IP，翻新成一部更复杂更多元的成人动漫。
或者说，是还原出西游曾一度被低估，被忽视的那一部分内核。
这样的做法确实有些冒险。
我们恰恰需要冒险。
提起国产动画电影，总会提起“破圈”。
曾经这一市场面临普遍的低幼化。
于是一批执着的创作者，在简陋的出租房里，用不计日夜的埋头构思，以对中国传统文化的痴迷，一次又一次在不被看好的情况下创造出出圈作品。
攻克技术难点，刷新票房。
改变着人们“动画就是给孩子看”的印象。
接下来呢？
比“破受众”更难的，是“破内容”，“破观念”。
这也是更漫长的一条路。
它需要从表达的底层开始颠覆，重新构建；需要在技术的荒芜里谨慎地摸索、试错。
《穷奇地洞》是浓墨重彩的一笔。
我们还期待着下一部，再下一部……
在Sir看，动画电影，仍是目前国产影视实现表达多元化最珍贵的机会。
不论是它步履蹒跚，还是步履维艰。
不容易踏出的那一步。
才是走出圈子的第一步，下一步。
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编辑助理：小田不让切
