唐 欧阳询 《梦奠帖》
相貌丑陋的欧阳询是隋唐之间的学者,其大半生是在崇尚北方文化的隋朝度过的。唐朝建立的时候,欧阳询已六十多岁。
唐高祖李渊建立了一个强大的和高度集权的国家。他以后的三个世纪,是中国历史上最繁荣、最辉煌的时期,无论在政治还是从文化上的建树在当时世界上都是无可比拟的。
李渊还没当皇帝之前就与欧阳询相识,并对欧阳询的才学十分钦佩。唐朝建立后,欧阳询出任给事中,得以在皇帝左右工作。武德四年(公元621年)正月,李渊于门下省设置了修文馆——即后来著名的弘文馆。从史料上来看,欧阳询在当时的职务是钦定弘文馆的学士,奉命主编类韦,是当时在内廷供职的书法教授。与欧阳询同时担任这一职务的,还有在当时与他几乎齐名的学者和书法家虞世南。
武德七年(公元624年),欧阳询主持编写了唐代大型文献巨著《艺文类聚》共100卷。全书引用文献达一千四百三十一种,是中国古代很有名的一部类书。宋代学者周必大等人曾利用这部书校订了《文苑英华》;到了清代,这部书成为校勘、辑佚先秦两汉至南北朝时期古籍的重要圭臬。
欧阳询的书法在隋朝的时候就已经很有名,在唐代更是为朝野所重。《新唐书》评其书法是“尺牍所传,人以为法。高丽尝遣使求之。”
欧阳询在历史上被列为唐初四大家之首,被公认为“翰墨之冠”。《续书断》说他是“杰出当世,显名唐初,尺牍所传,人以为法。”自唐以后,历代书法家对欧阳询的赞颂之词不胜枚举,事实上无论是“唐初四大家”(欧、虞、禇、薛)还是“唐代四大家”(欧、禇、颜、柳),欧阳询都位列首位。他一生写了不少的作品,流传至今的几块碑刻都很有分量,特别是他写的定武兰亭碑,被公认为是碑刻之冠。
清代著名金石学家阮元在《南北书派论》中,以东晋、宋、齐、梁、陈为南派,而以赵、燕、魏、齐、周、隋为北派;从钟繇、卫瓘开始,以索靖、崔悦、卢谌、高遵、沈馥、姚元标、赵文深、丁道护至欧阳询、褚遂良为“北派”;而以王羲之、王献之、王僧虔至智永、虞世南为“南派”。
由隋入唐的欧阳询的艺术风格带有极强的隋代书法特征。清人郭尚先在《芳坚馆题跋》中以为:
唐初人书皆沿隋旧,专为清劲方整,若郭俨之《陆让碑》,殷令名之《裴君倩碑》皆然。率更(指欧阳询)、中令(指褚遂良)独能以新意开辟门径,所以为大家。”从大量的隋碑志中的确可以找出与欧阳询的书法极为近似的作品来。它们清劲而透着一种新鲜的气息,结体狭长,横画已经向右上稍稍翘起,波画则完全是近世楷书的写法。欧阳修《集古录》中说:“隋之晚年,书家尤盛,吾家率更与虞世南,皆当时人。余所集录开皇、仁寿、大业时碑颇多,其笔画率皆精劲。
康有为在《广艺舟双揖》中更以“取隋”为题,强调了隋代书法对初唐书风的影响:
隋碑内承周、齐峻整之绪,外收梁、陈绵丽之风,故简要清通,汇成一局,淳朴未除,精能不露。譬之骈文之有彦升、休文,诗家之有元晖、兰成,皆荟萃六朝之美,成其风会者也。
隋碑风神疏朗,体格峻整,大开唐风。唐世欧、虞及王行满、李怀琳诸家,皆是隋人。今人难免干禄,唐碑未能弃也,而浅薄漓古甚矣。莫如择隋书之近唐而古意未尽漓者取之。昔人称中郎书曰“笔势洞达”,通观古碑,得洞达之意,莫若隋世。盖中郎承汉之末运,隋世集六朝之余风也。
到今天依然广为流传的“欧体”书法在中国书法史上有着不可替代的地位。但我们今天所能看到的流传下来的“欧体”书法作品大多是碑拓,存世真迹极为罕见。据著名书画鉴定家杨仁恺先生考证,目前世界上欧阳询的墨迹仅存四件,《梦奠帖》为其中之一。杨仁恺先生认为《梦奠帖》原先一直是作为《史事帖》的成员传流的,《史事帖》中间曾经包含了若干小幅,如《卜商贴》(北京故宫博物院收藏)、《张翰帖》之类,它们曾经被汇为一集,后来由于各种原因又各自离散,成为历代鉴藏家、乃至皇帝们争相密藏的珍宝。
欧阳询《梦奠贴》为墨迹本,据考证为欧阳询晚年即唐贞观初年(627—641)的作品。行书,9行,共78字,25.5×16.5厘米。现藏辽宁省博物馆。该帖曾被收入多种丛帖之中,为世人所珍重。
《梦奠帖》作为传世真迹,清晰而自然地呈现了欧阳询书法的原貌与精神,自诞生之日起一直受到世人关注,这在原帖拖尾部份的题跋可见一斑。
元代大收藏家郭天锡跋:
率更初学王逸少书,后渐变其体,笔力险劲,为一时之绝。人得其尺犊,咸以为楷范。元代大书画家赵孟頫跋:
欧阳信本书清劲秀健,古今一人。米老云:庄若对越,俊若跳掷。犹似未知其神奇也。向在都下,见《劝学》一帖,是集贤馆库物,后有开元题识俱全。笔意与同一同。”明代杨士奇跋:“此《梦奠》七十八字,真人间绝无仅有稀世之宝也。
清代大鉴定家高士奇跋:
清劲绝尘,楷法庄严。
《梦奠贴》见于著录、出版者目前已有数十种之多。其中主要著录见于:南宋周密《云烟过眼录》、《志雅堂杂抄》续抄、明都穆《寓意编》、《铁网珊瑚》、詹景凤《东图玄览编》、陈继儒《妮古录》、张丑《清河书画舫》、汪砢玉《珊瑚网》、清顾复《平生壮观》、《石渠宝笈》三编。
在欧阳询身上,体现着唐人书法中那种蕴理想于形式之中的平正与安详——形式本身被当作绝对完美的载体,最庄严地表达着他的理想和他的艺术形式,充分展示出他的全部智慧、才性和生命意识。
在欧阳询的艺术境界中,有一种对典雅的、庄严气派的嗜好,一切变化都是按照法度的原则而表现得充分、坚实、完整、和悦,趋于尽善尽美。在他的碑刻中,如果我们通观全篇,就会发现,他不是这一部分写得严谨,而另一部分写得松松垮垮,不是这里一部分写得仔细认真而另一部分写得粗率潦草;不会发现浮草了事的地方,不会对某一地方特别注意而对另一部分不甚关照。他有足够的能力和本事,让每一处都成为精彩之所在,他似乎天生有一种对例如怪诞、褊狭、猥乱的不符合于典雅精神的厌恶。即使在他的随意挥洒的行书作品《梦奠帖》里,也仍然能保持“雨不乱步”的法度,而且还依然优雅地焕发着坚实、完整、和谐的美丽与庄严。
(本文署名心斋)
把欧阳询《仲尼梦奠帖》放大后《仲尼梦奠帖》是欧阳询现存的四件墨迹之一,现藏辽宁省博物馆。
按欧阳询行书《仲尼梦奠帖》,是中华十大传世名帖之一,全帖78字,欧公晚年所书,可谓“通会之际,人书俱老”。通篇书法笔力苍劲古茂,清劲绝尘。用墨淡而不浓,且是秃笔疾书,转折自如,无一笔凝滞,上下脉络映带清晰,结构稳重沉实,运笔从容,气韵流畅,体方而笔圆,妩媚刚劲。“梦奠”者,去世之婉称——自认殷人后裔的孔子曾梦见自己安坐在殿堂前面的楹柱之间,这是殷人死后礼仪,梦后七天孔子去世。此帖内容也颇含哲理,值得我们思索。
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释文:
仲尼梦奠,七十有二。周王九龄,具不满百。彭祖资以导养,樊重任性,裁过盈数,终归冥灭。无有得停住者。未有生而不老,老而不死。形归丘墓,神还所受,痛毒辛酸,何可熟念。善恶报应,如影随形,必不差二。
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